{"id":9992,"date":"2023-08-08T12:35:52","date_gmt":"2023-08-08T18:35:52","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/?p=9992"},"modified":"2024-11-07T16:09:54","modified_gmt":"2024-11-07T22:09:54","slug":"imagenes-y-textos-en-estado-de-trauma-apropiacion-e-interpretacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2023\/08\/08\/imagenes-y-textos-en-estado-de-trauma-apropiacion-e-interpretacion\/","title":{"rendered":"Im\u00e1genes y textos en estado de trauma. Apropiaci\u00f3n e interpretaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n
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Ahora nos ocupamos de fotograf\u00edas sometidas a un estado de trauma<\/em>
Xavier Antich<\/em>
Revelaciones. Dos ensayos sobre fotograf\u00eda<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n

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Elizabeth Casasola G\u00f3mez<\/p><\/div><\/div>\n\n\n

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A veces solo tenemos lodazales en la imagen, los destellos no te aseguran nada. Como la mariposa de Didi-Huberman, sobre la pregunta de los poderes de lo falso y si acaso ser\u00eda mejor dejarlas pasar, y pasar a algo m\u00e1s serio[1]<\/a>. La imagen no es inmediata ni nos responde f\u00e1cilmente. Para Deleuze y Benjamin, la imagen no est\u00e1 en presente, la imagen es candente, arde. Es una marca que nos hace volver y sin embargo siempre hay una imagen que nos falta[2]<\/a>, miramos al ausente, se ve venir, se prev\u00e9 la direcci\u00f3n del esp\u00edritu.<\/p>\n\n\n\n

Reconocemos los lugares sin certezas. Es imaginaci\u00f3n, extra\u00f1ar, es sue\u00f1o, esperanza, anticipaci\u00f3n, tal vez forzada luz[3]<\/a>, lo crudo, m\u00e1s tarde, de viaje, n\u00edtido[4]<\/a>. Admitir que toda imagen es dial\u00e9ctica, nos compromete a pensar lo que sujeta o nos suelta de ella, la inestabilidad de aparecer, desaparecer y reaparecer.<\/p>\n\n\n\n

R\u00edo Escondido<\/em> es una pel\u00edcula de 1948 dirigida por Emilio \u201cEl Indio\u201d Fern\u00e1ndez y protagonizada por Mar\u00eda F\u00e9lix, en el papel de la profesora Rosaura que por mandato del presidente del pa\u00eds es enviada a alfabetizar a un pueblo que se encuentra bajo el poder de un cacique. Aqu\u00ed pregunto, sobre las im\u00e1genes ya producidas, por los tiempos; este es el cielo sobre el que la(s) historia(s) se inscriben \u00bfQu\u00e9 es aquello que nos indica un encuadre? \u00bfEs que el formato de 35 mm es suficiente para contar la(s) historia(s)? A partir de encuadres de la pel\u00edcula R\u00edo Escondido<\/em>, vuelvo a recortar, estas son im\u00e1genes que est\u00e1n sobre el \u00edndice que vuelvo invisible, que vuelvo a montar en un tiempo otro.<\/p>\n\n\n\n

La serie consta de ocho d\u00edpticos. Estas son im\u00e1genes de gran formato, anulan la base, el territorio inf\u00e9rtil, un cielo de pixeles que proviene de una plataforma digital de baja resoluci\u00f3n; parecen desatarse de aquel destino, anular para crear interzonas que construyan otras condiciones de posibilidad. Parece que hemos olvidado todo y que estamos demasiado lejos del paisaje, \u201cdemasiado cerca y demasiado lejos para que el paisaje sea neutral\u201d[5]<\/a> y sin embargo es que s\u00ed estamos demasiado cerca[6]<\/a>, a pesar de lo irreconocible est\u00e1 la singularidad de la nostalgia del paisaje. [V\u00e9ase imagen 1]<\/p>\n\n\n

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\"Imagen<\/a>
Imagen 1. Elizabeth Casasola. R\u00edo Escondido. D\u00edptico 2. 2022. 150 x 100 cm.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Paisajes, im\u00e1genes que devienen de la falla del Estado mexicano y que evidencian el presente. No es un querer librarse de la experiencia, es que todo lo que ha sido, ya ha desaparecido, y esto es apenas lo m\u00e1s inmediato de sostener. Ya lo adelanta Edwin Culp, hay trabajos anteriores que tratan de \u201cborrar la violencia ejercida contra la resistencia al lucro econ\u00f3mico, las im\u00e1genes de paisajes se convierten en la evidencia misma del borramiento. No renuncian al paisaje como si fuera un velo fraudulento que habr\u00eda que rasgar para encontrar la verdad; m\u00e1s bien insisten en la superficialidad; de la superficie y sus tensiones\u201d[7]<\/a>. La oscuridad de los paisajes, cielos negros, espesas nubes que levantan olvidos, resuenan ecos, luces inciertas apenas aparecen. Im\u00e1genes digitales, tan ligeras que nos obligan a su materializaci\u00f3n, la superficie ennegrecida una vez m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Apropiarse del cielo como \u00fanico testigo, de aquello que no se puede ver, que se desea olvidar, que incluso es anulado ya en las fotograf\u00edas de prensa. En el proyecto Migrantes<\/em>, vuelvo sobre los cielos de las im\u00e1genes que la prensa utiliza para informar sobre la muerte de migrantes que intentan cruzar los paisajes, territorios est\u00e9riles. En ocasiones la imagen es la misma para varios medios, en otras se recurre \u00fanicamente a fotograf\u00edas de archivo, donde ya no parece necesario atestiguar el evento y otras donde simplemente no hay imagen. Los peque\u00f1os fragmentos los acompa\u00f1o con el n\u00famero de migrantes que fallecieron, la ubicaci\u00f3n y la causa de la defunci\u00f3n. [V\u00e9anse im\u00e1genes 3 y 3]<\/p>\n\n\n

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\"Im\u00e1genes<\/a>
Im\u00e1genes 2 y 3. Elizabeth Casasola. 53 Migrantes y 4 Migrantes 2022. 14 x 10 cm.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ya los mismos diarios repasan dentro de los archivos, se apropian, adecuan las im\u00e1genes. Lo mismo hacen Serge Daney y Christian Caujolle durante el conflicto de Ir\u00e1n e Irak en los a\u00f1os 80 publicando en el peri\u00f3dico Lib\u00e9ration<\/em> dos fotograf\u00edas con elementos similares. La primera era una imagen de la Primera Guerra Mundial y la segunda s\u00ed pertenec\u00eda al conflicto del que se citaba en el peri\u00f3dico en ese momento. Joan Fontcuberta dice al respecto de esto \u201cambas correspond\u00edan fidedignamente a las expectativas de los lectores, que no advirtieron ninguna anomal\u00eda\u2026 hay suficiente con los estereotipos gr\u00e1ficos que respondan a un \u00edndice de modelos de noticias\u201d[8]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Los peri\u00f3dicos act\u00faan con estos estereotipos, pero incluso algunos al no presentar una imagen podr\u00edamos indicar un velamiento, olvido, incluso la incapacidad de nombrar al otro, subalterno, migrante, indocumentado. En el proyecto Migrantes<\/em>, dejo ese hueco, destaco la ausencia de la imagen, aquello que falta dos veces en la nota y en la vida. \u201cLo que desaparece no es completamente invisible\u2026 y lo que reaparece de repente\u2026 tampoco es completamente visible con toda evidencia y toda estabilidad\u2026 capaz, en todo momento, de volver a desaparecer\u201d[9]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Se\u00f1alar el velamiento, es una estrategia de visibilizaci\u00f3n. En Estela Sobre la Escritura Acad\u00e9mica, trabajo sobre un texto acad\u00e9mico sobre la representaci\u00f3n de la violencia, los feminicidios, la desaparici\u00f3n forzada de las mujeres y las estrategias art\u00edsticas de visibilizaci\u00f3n; que ha sido escrito por un hombre que, posteriormente, en una emisi\u00f3n de radio de la misma universidad para la que ha escrito este art\u00edculo, violenta a las mujeres. La acci\u00f3n no es borrar, no es olvidar, ni quitar del panorama acad\u00e9mico, ni art\u00edstico, la acci\u00f3n es justamente visibilizar la violencia que ha ejercido. [V\u00e9ase imagen 4]<\/p>\n\n\n

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\"Imagen<\/a>
Imagen 4 Elizabeth Casasola. Estela sobre escritura acad\u00e9mica. 15 hojas de texto intervenido, tama\u00f1o carta.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Nombrar, exponer nuestras relaciones desde la lengua, la escritura como manera de testificar y documentar los destellos luminosos. Nuestras relaciones, interpretar, apropiarse de la Consanguinidad, como Rafa Send\u00edn, donde se extrae 25 cc de sangre y a la que se le a\u00f1ade anticoagulante, \u00e9l escribe, sella con su sangre sobre pliegos de papel Moulin du Roy\/Canson nombres de artistas; cada nombre, cada una, cada pliego responde a la vinculaci\u00f3n con su trabajo. De este modo, certifica en la estampa la afinidad con Marina Abramovi\u0107, Janine Antoni, Diane Arbus, Louise Bourgeois, Tania Bruguera, Francesca Woodman, Clause Cahun, Camill Claudel, Lygia Clark, Tracey Emin, Julia Esp\u00ednola, Valie Export, Esther Ferrer, Andrea Fraser, Coco Fusco, Regina Jos\u00e9 Galindo, Dora Garc\u00eda, Nan Goldin, Ren\u00e9e Green, Eva Hesse, Nancy Holt, Frida Kahlo, Yayoi Kusama, Barbara Kruger, Louise Lawler, Zoe Leonard, Sherrie Levine, Vivian Maier, Teresa Margolles, Ana Mendieta, Fina Miralles, Alice Neel, Itziar Okariz, Yoko Ono, Meret Oppenhein, Lotty Rosenfeld, Martha Rosler, Angeles Santos Torroella, Cindy Sherman, Laurie Simmons, Taryn Simon, Jo Spence, Carolee Schneemann, Gillian Wearing, Hannah Wilke, Emma Wolukau-Wanambwa y Unica Z\u00fcrn. [V\u00e9anse im\u00e1genes 5 y 6]<\/p>\n\n\n

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\"Im\u00e1genes<\/a>
Im\u00e1genes 5 y 6. Rafa Sendin, Consanguinidad (2,11), 2018. Sangre sobre papel Moulin du Roy\/Canson 30 x 40 cm.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La forma de referirse a ellas, y sobre todo que aquella acci\u00f3n nombrara solo a mujeres artistas me hizo aceptar la ocurrencia o partitura de Rafa Send\u00edn, la interpretaci\u00f3n de la pieza Telediario; donde se deb\u00eda conectar la aplicaci\u00f3n de dictar texto de iphone<\/em> para transcribir el telediario, por ejemplo, el de Tele5, con anuncios incluidos, una vez terminado; el texto resultante ser\u00e1 el significado subliminal de la ocurrencia. La idea hab\u00eda surgido consultando el trabajo de Gretchen Bender, So Much Deathless<\/em>, expuesto en la galer\u00eda neoyorkina Metro Picture. En la imagen se ve un monitor que emite Fox News y sobre \u00e9l un texto Narcotics of Surrealism. Pregunt\u00e9 a Rafa si era posible hacer la pieza, pero no desde la aplicaci\u00f3n, quer\u00eda hacerla mecanografiando el telediario completo, y si este pod\u00eda ser un programa mexicano, que me fuera com\u00fan. \u00c9l acept\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

La acci\u00f3n no solo recordaba mi paso por el taller de mecanograf\u00eda en la secundaria, un instituto de mujeres donde la ense\u00f1anza t\u00e9cnica b\u00e1sica y \u00fanica solo era taquimecanograf\u00eda como un trabajo para el futuro posible, como agregado exist\u00eda arte, que inclu\u00eda danza, una manera de tener conocimiento un poco m\u00e1s amplio para conversar con otras mujeres mientras los esposos hablaban de negocios. La tarea de le mecanograf\u00eda, de hacer el documento que era dictado por el otro, fue una labor subordinada a las mujeres, apropiarse, reapropiarse del destino.<\/p>\n\n\n\n

La estela de los p\u00e1rrafos anteriores visibiliza esas relaciones particulares que nos acercan a los textos, a las im\u00e1genes para interpretarlos y apropiarlos. Tras varias acciones y pieza interpretadas para Rafa Send\u00edn en la exhibici\u00f3n Interpretaci\u00f3n Colectiva en la galer\u00eda Nunca Nadie Nada No, es Sobre la Escritura, un texto que he realizado para el cat\u00e1logo de dicha exposici\u00f3n y una pieza que el mismo Send\u00edn pide interpretar. [V\u00e9ase imagen 7]<\/p>\n\n\n

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\"Imagen<\/a>
Imagen 7. Rafa Send\u00edn, 2022. Interpretaci\u00f3n libre por encargo. Interpretaci\u00f3n. Elizabeth Casasola. Documento Word (Sobre la escritura-2.docx). P\u00e1ginas 11, Palabras 1700. Caracteres (sin espacios) 9039. Caracteres (con espacios) 10601. P\u00e1rrafos 159. L\u00edneas 296. Fotograf\u00edas 10.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Nos apropiamos, interpretamos no solo desde nuestras relaciones personales, ya en R\u00edo Escondido entendemos que la narraci\u00f3n, la(s) historia(s) que ocurren en el paisaje nos afecta(n). Paisajes en falla, dibujados desde otro sketch<\/em>, copiados, escaneados, paisajes de un diario, de una compa\u00f1\u00eda, un piso compartido, la vida compartida. Castell\u00f3 107. Los cuadros que est\u00e1n en el departamento que comparto con los otros rommies<\/em>, se vuelven parte de nuestro paisaje, una pintura en mi habitaci\u00f3n y varios grabados en el pasillo. Cada visita, se queda extra\u00f1ada frente a ellos. En las im\u00e1genes se ven peque\u00f1as notas sobre la interpretaci\u00f3n anterior. Ahora son nuestros. Los escaneo e imprimo. [V\u00e9anse im\u00e1genes 8 y 9]<\/p>\n\n\n

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\"Imagen<\/a>
Imagen 8. Elizabeth Casasola. Castell\u00f3 107, 5, Pasillo, 2022. Escaneo de original e impresi\u00f3n digital, 43 x 30 cm. Dibujo por David Roberts, desde un sketch de Richard Ford, grabado por J. I. Willmore.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Imagen<\/a>
Imagen 9. Elizabeth Casasola. Castell\u00f3 107, 1, Habitaci\u00f3n, 2022. Escaneo de original e impresi\u00f3n digital, 43 x 30 cm.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Las voces, los escenarios, de ellos, de mis amigos, devienen en m\u00ed. Se vuelcan completamente en unos d\u00edas. \u201c\u00bfPor qu\u00e9 no podr\u00eda resumirse todo \u00fanicamente en saber a qui\u00e9n frecuento? Debo confesar que este \u00faltimo t\u00e9rmino me desorienta, puesto que me hace admitir que entre algunos seres y yo se establece unas relaciones m\u00e1s peculiares, m\u00e1s inevitables, m\u00e1s inquietantes de lo que yo podr\u00eda suponer\u201d[10]<\/a> \u201c\u2026 puesto que hablar es siempre de alg\u00fan modo el habla de un extra\u00f1o a trav\u00e9s de uno mismo y como un mismo, la reiteraci\u00f3n melanc\u00f3lica de un lenguaje que uno nunca eligi\u00f3, que uno no considera instrumento que quisiera ampliar, pero esa misma persona es utilizada, expropiada, por decirlo de alg\u00fan modo, como la condici\u00f3n inestable y continua del uno y el nosotros\u201d[11]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

En los paisajes de Javier Riera, la conversaci\u00f3n con Marcos Giralt y Tiempo de Vida, se apropia e interpreta su propia historia, donde el mismo Riera aparece. Los ecos de todos, la condici\u00f3n no es inestable, es reapropiarse del destino. Han elaborado el paisaje; el espacio ha sido intervenido por diversas construcciones, por luces; en su imaginario, el m\u00edo; la naturaleza, la materia de la imagen, vuelve a intervenir, intenta regresar y reapropiarse del lugar a partir de estas diversas capas que se han creado. Referencias de cientos de senderos est\u00e1 tomando la producci\u00f3n. [V\u00e9anse im\u00e1genes 10 y 11] \u00b6<\/p>\n\n\n\n

[Publicado el 8 de agosto de 2023]
[.925 Artes y Dise\u00f1o, A\u00f1o 10, edici\u00f3n 39]<\/p>\n\n\n

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\"Imagen<\/a>
Imagen 10. Elizabeth Casasola. Sin T\u00edtulo, 7. 2022. Papel de acuarela, libre de \u00e1cido 240 x 300mm de 300g, recortes de revista.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Imagen<\/a>
Imagen 11. Elizabeth Casasola. El Jard\u00edn de los Senderos que se bifurcan. 2022. Hojas de revista de distintos gramajes.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Referencias<\/strong><\/p>\n\n\n\n