{"id":9632,"date":"2023-05-09T14:20:59","date_gmt":"2023-05-09T20:20:59","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=9632"},"modified":"2024-11-07T16:45:40","modified_gmt":"2024-11-07T22:45:40","slug":"lultima-etapa-diseno-dela-imagen-mexico68","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2023\/05\/09\/lultima-etapa-diseno-dela-imagen-mexico68\/","title":{"rendered":"La \u00faltima etapa de dise\u00f1o de la reconocida imagen de M\u00e9xico 68"},"content":{"rendered":"\n
\n

\u201cPara que trabajaran juntos con un mismo sentido [que los mexicanos], a los dise\u00f1adores extranjeros los mand\u00e9 un mes a recorrer las principales zonas folkl\u00f3ricas del pa\u00eds, las principales ferias, para que se impregnaran del color y del sentido mexicano y as\u00ed pudi\u00e9ramos tener un dise\u00f1o del lenguaje internacional, pero con mensaje mexicano\u201d[1]<\/a>.
Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n

<\/div>

Erika Villa Mansur<\/p><\/div><\/div>\n\n\n

\n\n\n\n

En\nart\u00edculos anteriores he hablado sobre los antecedentes de los Juegos Ol\u00edmpicos,\nla organizaci\u00f3n del Comit\u00e9 Ol\u00edmpico Internacional[2]<\/a>\n(COI), la trayectoria del Bar\u00f3n de Coubertin[3]<\/a>,\nlos s\u00edmbolos ol\u00edmpicos y los elementos gr\u00e1ficos que se realizan para respaldar\ny promocionar a los Juegos de la era moderna.<\/p>\n\n\n\n

Una\ncandidatura a los Juegos se concursa con siete a\u00f1os de antelaci\u00f3n a trav\u00e9s de\nun libro que responde a un serio y formal cuestionario del COI, una vez\nobtenida la sede es necesario hacer una fuerte difusi\u00f3n del evento, as\u00ed como\nuna imagen visual que lo represente. Al principio se utilizaban carteles de\npromoci\u00f3n, timbres postales y una serie de materiales gr\u00e1ficos, cerrando con\nmemorias que dejaran evidencia impresa y registro del proceso. La relevancia\ndel dise\u00f1o y su representaci\u00f3n son medulares para la identidad, imagen, lema,\n\u00edconos, emblema y dem\u00e1s elementos representativos de cada evento.<\/p>\n\n\n\n

Es\nimportante hacer un breve repaso de los art\u00edculos que he escrito al respecto\n[V\u00e9ase aqu\u00ed el listado[4]<\/a>],\nen donde se expone cronol\u00f3gicamente el proceso de los Juegos Ol\u00edmpicos de\nM\u00e9xico 68, con el fin de contextualizar y ofrecer una visi\u00f3n m\u00e1s global sobre\nel an\u00e1lisis del dise\u00f1o, facetas, procesos, equipos de trabajo, mezclas y\ndesarrollo de materiales realizados, siendo estos, parteaguas del dise\u00f1o\ngr\u00e1fico en nuestro pa\u00eds y su imagen ante el mundo.<\/p>\n\n\n\n

En\nla reuni\u00f3n del COI en Baden-Baden[5]<\/a>\nen octubre de 1963, y despu\u00e9s de varios intentos, se obtuvo la sede ol\u00edmpica\npara M\u00e9xico 68, con 30 votos a favor y 28 que no optaron por nuestra ciudad por\nconsiderar a M\u00e9xico como un pa\u00eds subdesarrollado, casi tercermundista, incapaz\nde llevar a cabo un evento de esta magnitud, argumentando como gran riesgo la\naltitud de la ciudad. A mediados de 1965, tras dejar la presidencia de la\nRep\u00fablica, el Lic. Adolfo L\u00f3pez Mateos[6]<\/a>\ntom\u00f3 la direcci\u00f3n del Comit\u00e9 Ol\u00edmpico Organizador, acompa\u00f1ado del \u2018Gigante del\nOlimpismo\u2019, el general Jos\u00e9 de Jes\u00fas Clark Flores[7]<\/a>,\nllevando a cabo los primeros pasos para organizar los Juegos.<\/p>\n\n\n\n

Enfoc\u00e1ndome\nparticularmente al dise\u00f1o y aportaciones gr\u00e1ficas, registro tres etapas.<\/p>\n\n\n\n

En\nla primera, se realizaron; el llamado Libro Blanco \u2018M\u00e9xico Solicita\u2019, tres\nBoletines Oficiales, un encarte de pictogramas deportivos con im\u00e1genes de Diego\nRivera basadas en bocetos del inconcluso friso del Estadio Ol\u00edmpico\nUniversitario[8]<\/a>,\nmateriales llevados a cabo bajo la direcci\u00f3n del Arq. Lorenzo Carrasco[9]<\/a>,\nadem\u00e1s de un emblema oficial registrado ante el COI, con un grabado del maestro\nAlejandro Alvarado y Carre\u00f1o[10]<\/a>,\ncon motivos prehisp\u00e1nicos.<\/p>\n\n\n\n

Una\nsegunda etapa, cuando L\u00f3pez Mateos enferma, el entonces presidente de la\nRep\u00fablica Lic. Gustavo D\u00edaz Ordaz[11]<\/a>,\nnombra al arquitecto Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez[12]<\/a>\nal frente del Comit\u00e9 Ol\u00edmpico Organizador (COO). Contando con s\u00f3lo 27 meses\npara la realizaci\u00f3n de los Juegos, que por m\u00faltiples factores presentaban un\nsinf\u00edn de retrasos, dentro de los pendientes m\u00e1s relevantes estaba la b\u00fasqueda\ny actualizaci\u00f3n de una imagen impactante, alejada del discurso prehisp\u00e1nico que\nrequer\u00eda modernidad y vanguardia, que se acercara a nuestras tradiciones\npopulares.<\/p>\n\n\n\n

El\nArq. Ram\u00edrez V\u00e1zquez, en busca de modernidad puso sus ojos en la nueva carrera\nde Dise\u00f1o Industrial de la Universidad Iberoamericana[13]<\/a>,\norganizada y dirigida por el Arq. Manuel Villaz\u00f3n V\u00e1zquez[14]<\/a>,\nquien, ante el pedimento, form\u00f3 un equipo de trabajo con maestros y alumnos de\nesta licenciatura, para crear el Departamento de Dise\u00f1o de Productos, Elementos\nde Servicio y Exposiciones. En esta etapa se hicieron variantes del primer\nemblema, una serie de carteles promocionales y deportivos, transformaciones de\nlos pictogramas y el cuarto bolet\u00edn oficial.<\/p>\n\n\n\n

Pero\nno hab\u00eda una real convicci\u00f3n sobre estos resultados gr\u00e1ficos, ni sobre la\nimagen que se quer\u00eda transmitir, por lo que el Arq. Ram\u00edrez V\u00e1zquez continu\u00f3\ncon la b\u00fasqueda de una imagen moderna, pero con tradici\u00f3n. Para ese momento el\narquitecto ten\u00eda, como siempre, grandes proyectos, uno de ellos era el Pabell\u00f3n\nde M\u00e9xico en Nueva York[15]<\/a>\ncon el Arq. Eduardo Terrazas[16]<\/a>\ncomo arquitecto residente de esta edificaci\u00f3n en la Feria Mundial, su estancia\nen la \u2018Gran Manzana\u2019 le permiti\u00f3 conocer a Beatrice Trueblood[17]<\/a>\nque trabajaba en la editorial Viking Press[18]<\/a>\ny a quien present\u00f3 con Ram\u00edrez V\u00e1zquez, este \u00faltimo la invit\u00f3 a colaborar en su\nsegundo gran proyecto, el Museo Nacional de Antropolog\u00eda e Historia[19]<\/a>,\ninaugurado en septiembre de 1964, donde Beatrice hizo el libro, trabajo que\npropici\u00f3 que la invitara a colaborar en el proyecto ol\u00edmpico.<\/p>\n\n\n\n

Para\nese entonces hab\u00eda mucha presi\u00f3n alrededor de la Olimpiada de M\u00e9xico, Avery\nBrundage[20]<\/a>\nsubray\u00f3 \u201cla necesidad de una publicidad constructiva\u201d, \u201cM\u00e9xico puede perder\ntodos los beneficios intangibles que se obtienen al organizar los Juegos Ol\u00edmpicos\nsi la publicidad no es favorable\u201d<\/a>[21]<\/a>, ya hab\u00edan pasado casi tres a\u00f1os del\notorgamiento de la sede y pr\u00e1cticamente no hab\u00eda avances, se requer\u00eda una\nimagen con identidad para presentarla al mundo. Ram\u00edrez V\u00e1zquez, a\u00f1os despu\u00e9s,\ndeclar\u00f3 \u201cestaba preocupado por el rechazo internacional. Entonces en 1966, mi\nintenci\u00f3n principal era encontrar una imagen que inmediatamente provocar\u00eda\nsorpresa, una imagen que fuera efectiva. Vamos a necesitar muy buena\npublicidad, pens\u00e9\u201d[22]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Fue\nas\u00ed como el arquitecto volvi\u00f3 a empezar, creando el Programa de Informaci\u00f3n,\n\u201cel Programa de Identidad Ol\u00edmpica, que consisti\u00f3 esencialmente en la creaci\u00f3n\nde una imagen de los Juegos en M\u00e9xico y en la proyecci\u00f3n mundial de esa imagen\u201d[23]<\/a>,\nconform\u00f3 el Departamento de Publicaciones a cargo de Trueblood y el de Dise\u00f1o\nUrbano dirigido por Terrazas, hab\u00eda m\u00faltiples deficiencias que deb\u00edan contrarrestar\nla mala imagen de M\u00e9xico, sobre todo la necesidad de proyectarse como un pa\u00eds\nmoderno y capaz, para el COO era urgente hacer promoci\u00f3n a los Juegos dando\ncerteza al COI y al mundo.<\/p>\n\n\n\n

Para\nese entonces, la imagen ya hab\u00eda pasado por varios procesos y era muy\nimportante c\u00f3mo el mundo percibir\u00eda a M\u00e9xico, no quer\u00edan dar las cl\u00e1sicas ideas\nprehisp\u00e1nicas, ind\u00edgenas, de arte popular, del sombrero charro y mucho menos al\nindito recargado en un nopal. El arquitecto ten\u00eda una visi\u00f3n mucho m\u00e1s\nambiciosa y un objetivo muy claro, quer\u00eda proyectar tradici\u00f3n y vanguardia, un\nestilo contempor\u00e1neo propio, moderno e internacional, que rompiera los\nestereotipos mexicanos tan identificados hasta entonces, para estimular un\ninter\u00e9s general.<\/p>\n\n\n\n

Es\naqu\u00ed en donde empieza esta aventura, la b\u00fasqueda de una nueva imagen y la\nconformaci\u00f3n de renovados equipos de trabajo para estos Departamentos, personas\nespecializadas para estas labores, por lo que Terrazas se dio a la tarea de ir\na Nueva York en busca de un dise\u00f1ador, en vista de que cuando estuvo encargado\ndel Pabell\u00f3n de M\u00e9xico se relacion\u00f3 con mucha gente importante, como George\nNelson[24]<\/a>,\nquien hab\u00eda dirigido el exitoso proyecto del Pabell\u00f3n de Chrysler[25]<\/a>,\nNelson sugiri\u00f3 a Lance Wyman[26]<\/a>\ncomo posibilidad para venir a M\u00e9xico por un mes a probar su desempe\u00f1o, y aunque\nposteriormente tuvieron desacuerdos, Wyman fue pieza clave en el desarrollo de\nla imagen gr\u00e1fica para los Juegos de M\u00e9xico 68.<\/p>\n\n\n\n

En\nuna de mis entrevistas con el arquitecto Terrazas, mencion\u00f3 que en una de las\nreuniones de trabajo con Ram\u00edrez V\u00e1zquez y Trueblood, generaron una lluvia de\nideas para la nueva imagen, que deb\u00eda ser vanguardista, pero conservando las\ntradiciones \u201cuna imagen de un M\u00e9xico cosmopolita que convive sin contradicciones\ncon sus herencias culturales\u201d<\/a>[27]<\/a>, dice que fue all\u00ed donde\nestablecieron el concepto rector de la identidad, con tres componentes\ninformativos: el evento, el lugar y el a\u00f1o. Particularmente difiero de esta\ninnovaci\u00f3n, ya que, en los Juegos Ol\u00edmpicos anteriores, el cartel y la imagen\ncuentan con estos tres elementos, de hecho, el primer emblema oficial\nregistrado para la XIX Olimpiada de M\u00e9xico, es muy parecida a la del emblema de\nTokio 1964, creado por Yusaku Kamekura[28]<\/a>\n[V\u00e9anse las Figuras 1a y 1b), con lineamientos de la identidad visual\ndeterminados por Masaru Katsumi[29]<\/a>,\nHara Hiromu[30]<\/a> y\notros dise\u00f1adores. Su composici\u00f3n simple y minimalista convirtieron a esta\npieza en un exitoso y reconocido emblema a nivel mundial, con el c\u00edrculo rojo,\ns\u00edmbolo del sol naciente de Jap\u00f3n, los anillos ol\u00edmpicos, el nombre de la\nciudad y el a\u00f1o[31]<\/a>.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Figura 1a cartel de Tokio 64.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Figura 1 b cartel M\u00e9xico 68.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En\nesa misma entrevista Terrazas apunt\u00f3, que con esta premisa traz\u00f3 un primer\nesquema del n\u00famero 68 con una sola l\u00ednea y que Ram\u00edrez V\u00e1zquez le recomend\u00f3\nponerle otras \u201cl\u00edneas paralelas para hacerlo ver m\u00e1s fuerte\u201d, siendo esta la\npropuesta que se convirti\u00f3 en la base del logotipo de M\u00e9xico 68 que conocemos.\nTambi\u00e9n mencion\u00f3 su gran amor por nuestras tradiciones, llevando a la siguiente\nreuni\u00f3n una tabla huichol de su natal Jalisco, como propuesta de soluci\u00f3n de\nlas l\u00edneas paralelas sugeridas por el arquitecto, realizando as\u00ed la\nconstrucci\u00f3n final, turn\u00e1ndola a Lance Wyman, quien \u2013de acuerdo con Terrazas\u2013\n\u00fanicamente particip\u00f3 en la creaci\u00f3n de la imagen como dibujante[32]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Aunque\nel dise\u00f1ador neoyorquino tiene una opini\u00f3n distinta y en la cual yo coincido,\nya que, por una parte, el arte huichol es muy colorido y maneja l\u00edneas que\nenvuelven al dibujo, y el logotipo de M\u00e9xico 68 tiene caracter\u00edsticas claras\ndel Op art<\/em>, l\u00edneas conc\u00e9ntricas paralelas convergentes y divergentes,\nbi-cromaticidad (blanco y negro), espacios positivo y negativo, geometr\u00eda,\nilusiones \u00f3pticas, simulaci\u00f3n de movimiento, acercamiento, alejamiento o\nabultamiento, volumen y efecto moir\u00e9[33]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Beatrice\nTrueblood asegura que el logotipo para M\u00e9xico 68 fue una idea que surgi\u00f3 en su\noficina, donde estaban ella, Wyman, Terrazas, Ram\u00edrez V\u00e1zquez y Mathias\nGoeritz. Recordemos que todos ellos hab\u00edan estado en Nueva York en el momento\ndel Op art<\/em>, conoc\u00edan el boom<\/em> de tendencias y moda que irradiaban\nal mundo en la \u2018Gran Manzana\u2019 desde principios de los a\u00f1os sesenta, por lo que\nes viable que esa tendencia art\u00edstica haya influido de manera determinante en\ntodos ellos. [V\u00e9anse las Figuras 2a, 2b y 2c]. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Figura 2a Tabla huichol.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Figura 2b Op art Bridget Riley, Curva alada (1966).<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Figura 2c Logo final.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Wyman\nen sus conferencias, entrevistas, libros o sitios web, toca con diplomacia el\ntema de lo huichol, pero siempre presenta una pieza precolombina [V\u00e9ase Figura\n3a y 3b] como parte de su argumentaci\u00f3n sobre los referentes de \u201clo mexicano\u201d\nen su imagotipo. Basta una mirada para darse cuenta de que hay m\u00e1s relaci\u00f3n\nformal entre los sellos prehisp\u00e1nicos que con las tablas huicholas, que para\nalgunos han constituido una especie de obsesi\u00f3n[34]<\/a>.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Figura 3a Pieza precolombina.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Figura 3b Sello de la cultura mexica, periodo poscl\u00e1sico hallado en el Valle de M\u00e9xico.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Tambi\u00e9n\ndice Wyman que Ram\u00edrez V\u00e1zquez le recomend\u00f3 empaparse de la cultura y las\nexpresiones mexicanas, particularmente del Museo de Antropolog\u00eda, \u201cUna forma de\nhacerlo [la identidad gr\u00e1fica] ser\u00eda utilizando un elemento reconocible como el\ncalendario azteca o formas t\u00edpicas de arte popular mexicano\u201d, recuerda que\nestaba \u201ccomenzando a sentir p\u00e1nico\u201d cuando s\u00fabitamente se le \u201cocurri\u00f3 el\ndise\u00f1o\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLlegu\u00e9\na la idea de generar las formas num\u00e9ricas del 68 a partir de la geometr\u00eda de\nlos cinco anillos ol\u00edmpicos [V\u00e9ase Figura 4]. A partir de ah\u00ed desarroll\u00e9 las\nformas de las letras de M\u00c9XICO y naci\u00f3 el logotipo\u201d. [\u2026] Los 5 anillos del 68\nal M\u00c9XICO\u201968 fue una progresi\u00f3n muy natural que fue precedida e influenciada\npor muchas visitas al Museo de Antropolog\u00eda para estudiar el dise\u00f1o precolombino\ny el arte popular mexicano, al asimilar la vitalidad y est\u00e9tica de los mercados\nmexicanos, y por la influencia del arte \u2018Op\u2019 y el poderoso trabajo de Bridget\nRiley y [V\u00edctor] Vasarely[35]<\/a>.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Fig. 4 Desarrollo del imagotipo M\u00e9xico 68 seg\u00fan todos mis entrevistados y fuentes documentales. A los aros se habr\u00eda integrado el n\u00famero 68, lo cual yo encontr\u00e9 improbable.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Despu\u00e9s\nde haber estudiado a fondo el tema, creo que s\u00ed hubo una lluvia de ideas entre\nlas personas del Programa de Identidad Ol\u00edmpica, pero considero que el dise\u00f1o\nfinal fue creado por Wyman, ya que, en sus entrevistas y conferencias declara\nque cuando lleg\u00f3 a M\u00e9xico \u201cven\u00eda lleno del Op art<\/a><\/em>\u201d[36]<\/a>, y que en el logotipo \u201cLas partes\ndel Op art<\/em> estuvieron influenciadas por el trabajo que hab\u00eda estado\nhaciendo en Nueva York y por la tecnolog\u00eda que estaba llegando en ese momento\u201d[37]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Sumado\na esto, est\u00e1 su trayectoria de dise\u00f1o, base acad\u00e9mica, experiencia profesional\ny el hecho de ser el \u00fanico dise\u00f1ador. Adem\u00e1s de contar ya con desarrollos de\neste estilo, como se ve en su l\u00ednea de tiempo [V\u00e9ase Figura 5] y en trabajos\nprevios con influencia del Op art<\/em>, particularmente en su logotipo\nanterior, realizado en 1966 para la Expo de la USIA (Industrial Design USA) en\nMosc\u00fa. Datos que muestran que \u00e9l era el m\u00e1s apto para generar una propuesta con\nestos alcances, como la realizaci\u00f3n del exitoso dise\u00f1o de M\u00e9xico 68. [V\u00e9ase Figura\n6].<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Figura 5 L\u00ednea de tiempo de dise\u00f1os de Lance Wyman desde sus inicios hasta 1968.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Fig. 6 Dise\u00f1o de Lance Wyman para el logotipo de la Expo de la USIA en Mosc\u00fa 1966.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Durante\nmis entrevistas pude constatar que \u00fanicamente Lance Wyman y Jos\u00e9 Luis Ortiz[38]<\/a>,\nexplican las caracter\u00edsticas tipogr\u00e1ficas de construcci\u00f3n geom\u00e9trica y\ndesarrollo del alfabeto de este logotipo. Ortiz, asistente directo de Wyman, me\nmostr\u00f3 y explic\u00f3 personalmente, durante la entrevista que le hice en su estudio\nde Nueva York, c\u00f3mo se dimensionaron los c\u00edrculos para generar primero los\nn\u00fameros, los ajustes al tama\u00f1o, la disposici\u00f3n de los aros, el correcto anclaje\nvisual, la adaptaci\u00f3n e integraci\u00f3n global y estructural, tal como se aprecia\nen un ejemplo original del trazado a comp\u00e1s que conserva Lance Wyman en sus\narchivos [V\u00e9ase Figura 7]. Luego de haber desarrollado los seis caracteres para\nel logotipo, hicieron el alfabeto bajo el mismo principio, con la finalidad de\nser inmediatamente reconocible, con una imagen visual armoniosa e impactante.\nJos\u00e9 Luis realiz\u00f3 el trazado y la integraci\u00f3n de palabras identificadas con el\nevento ol\u00edmpico. [V\u00e9ase Figura 8]. Explica el ajuste de los hombros de las\nletras, de los n\u00fameros \u201c6\u201d y \u201c8\u201d para su adecuada composici\u00f3n, los grosores y\nvariaciones de uniformidad, congruencia y armon\u00eda, que proporcionaron fluidez y\nequilibrio[39]<\/a>.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Fig. 7 ejemplar original del trazado a comp\u00e1s que conserva Lance Wyman en sus archivos.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Fig. 8 Alfabeto dise\u00f1ado por Lance Wyman y trazado por Jos\u00e9 Luis Ortiz.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Para\ncerrar, invito a la observaci\u00f3n, an\u00e1lisis y reflexi\u00f3n de estilos visuales que\ncaracterizan a los materiales gr\u00e1ficos de M\u00e9xico 68, en donde el \u00fanico elemento\nque unifica y lo vuelve un sistema es la tipograf\u00eda trilineal, esta base\ngeom\u00e9trica con l\u00edneas radiantes a su alrededor que circul\u00f3 desde finales de\n1966, teniendo una inmediata aceptaci\u00f3n y reconocimiento internacional. El\nnuevo logotipo creado para los Juegos Ol\u00edmpicos de M\u00e9xico 1968, se convirti\u00f3,\ncomo dice Philip B. Meggs en su libro Historia del Dise\u00f1o, en \u201cuno de los m\u00e1s\nexitosos en la evoluci\u00f3n de la identificaci\u00f3n visual\u201d<\/a>[40]<\/a>. [V\u00e9anse las Figuras 9 a 20].<\/p>\n\n\n\n

Figs. de 9 a la 20, Construcci\u00f3n del numeral para M\u00e9xico 68, vestido y logo de M\u00e9xico 68, timbre postal, cartel con foto, cartel foto en alto contraste, cartel puntillismo, cartel alto contraste, cartel flores, portada-funda disco, boleto evento, publicaciones y boletines oficiales. \u00b6<\/p>\n\n\n\n

[Publicado el 9 de mayo de 2023]
[.925 Artes y Dise\u00f1o, A\u00f1o 10, edici\u00f3n 38]<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Fig. 9 Cartel M\u00e9xico 68.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Fig. 10 Vestido y logo de M\u00e9xico 68.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Fig. 11 Timbre postal, \u00faltimas ediciones.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Fig. 12 Cartel con foto.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Fig. 13 Cartel foto en alto contraste.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Fig. 14 Cartel puntillismo.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Fig. 15 Cartel alto contraste.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Fig. 16 Cartel con flores.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Fig. 17 Portada-funda disco.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Fig. 18 Boleto para evento.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Fig. 19 Publicaciones, contraportadas del Bolet\u00edn Ol\u00edmpico.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Fig. 20 Portadas de Boletines oficiales.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Fuentes de consulta<\/strong><\/p>\n\n\n\n