{"id":8485,"date":"2022-05-05T18:47:39","date_gmt":"2022-05-06T00:47:39","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=8485"},"modified":"2022-05-06T09:49:40","modified_gmt":"2022-05-06T15:49:40","slug":"exitoso-artifice-pedro-ramirez-vazquez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2022\/05\/05\/exitoso-artifice-pedro-ramirez-vazquez\/","title":{"rendered":"El exitoso art\u00edfice Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez en los Juegos Ol\u00edmpicos de M\u00e9xico 68, su imagen e identidad"},"content":{"rendered":"

Por Erika Villa Mansur.\u2013<\/span><\/h4>\n
\n

Una ciudad que recibe Juegos Ol\u00edmpicos nunca vuelve a ser la misma. Hay algo que se modifica en su ADN y abarca no solo a los habitantes de la ciudad anfitriona, sino a todo un pa\u00eds.<\/span>
\nPedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez[1]<\/a><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Designamos leyendas a sucesos fabulosos, relatos extraordinarios, condiciones fant\u00e1sticas o logros deslumbrantes del pasado. Tal como las proezas realizadas y trascendentales en el desarrollo de los Juegos Ol\u00edmpicos de M\u00e9xico, as\u00ed como la inclusi\u00f3n e intervenci\u00f3n del talentoso arquitecto Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez y de los resultados obtenidos en la olimpiada. Adem\u00e1s de brillantes aportes como el de la identidad visual y el gran Programa Cultural, que forman una parte importante de los objetivos cumplidos por el arquitecto para este magno evento realizado en 1968.<\/span><\/p>\n

Despu\u00e9s de varios intentos por obtener la sede ol\u00edmpica para M\u00e9xico (1956 y 1960), finalmente, 17 a\u00f1os m\u00e1s tarde de ser solicitados por primera vez, se consigui\u00f3 el cometido durante la presidencia de la Rep\u00fablica del Lic. Adolfo L\u00f3pez Mateos[2]<\/a> (1958-1964), que en la reuni\u00f3n del Comit\u00e9 Ol\u00edmpico Internacional (COI) en octubre de 1963, celebrada en Baden-Baden[3]<\/a>, triunf\u00f3 nuestra ciudad durante la primera ronda de votaciones con 30 votos a favor, por 14 de Detroit, 12 de Lyon y dos de Buenos Aires, sin olvidar que los 28 miembros del Comit\u00e9 Ol\u00edmpico Internacional no optaron por la capital mexicana, probablemente por considerarnos un pa\u00eds subdesarrollado, casi tercermundista, sin capacidad ni infraestructura para llevar a cabo un evento de esta magnitud, argumentando algunos, un gran riesgo para la salud de atletas y participantes debido a la altitud de la Ciudad de M\u00e9xico, condici\u00f3n que se solvent\u00f3 con estudios cl\u00ednicos minuciosos practicados en 1967 en deportistas voluntarios, participantes en varias disciplinas y de diversas nacionalidades, investigaciones que arrojaron resultados favorables y convincentes respecto a la seguridad f\u00edsica y sobre circunstancias\u00a0 respectivas alrededor de este tema.<\/p>\n

En julio de 1963, el jefe del Departamento del Distrito Federal, Ernesto P. Uruchurtu[4]<\/a> estableci\u00f3 el Comit\u00e9 de Invitaci\u00f3n, donde el Comit\u00e9 Ol\u00edmpico Mexicano solicit\u00f3 llevar a cabo esta enorme responsabilidad[5]<\/a> de planificaci\u00f3n y desarrollo respecto a este trascendental compromiso.<\/p>\n

Al terminar su gesti\u00f3n de presidente de la Rep\u00fablica, a finales de 1964 y cediendo el cargo al Lic. Gustavo D\u00edaz Ordaz[6]<\/a>, L\u00f3pez Mateos tom\u00f3 la presidencia del Comit\u00e9 Ol\u00edmpico Organizador (COO) a mediados de 1965, con el apoyo y la asesor\u00eda del denominado Gigante del Olimpismo[7]<\/a> el general Jos\u00e9 de Jes\u00fas Clark Flores[8]<\/a>, vicepresidente ejecutivo de este Comit\u00e9. Durante este periodo se hicieron algunas transformaciones en instalaciones existentes de la ciudad y el principio de aportaciones gr\u00e1ficas; los Boletines Oficiales 1, 2 y 3, la primera y segunda series de timbres postales y el primer emblema oficial hecho por el maestro Alejandro Alvarado y Carre\u00f1o[9]<\/a>, registrado ante el Comit\u00e9 Ol\u00edmpico Internacional, todos estos materiales con motivos prehisp\u00e1nicos.<\/p>\n

\"El<\/a>
El Gral. Jos\u00e9 de Jes\u00fas Clark Flores y el Arq. Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez.<\/span>
Fotograf\u00eda Archivo Arq. Javier Ram\u00edrez Campuzano \u00ae<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

M\u00e1s adelante, L\u00f3pez Mateos pas\u00f3 por un periodo triste y penoso de gran deterioro debido a una grave enfermedad sobre una serie de aneurismas y fuertes problemas de salud, condici\u00f3n que lo orill\u00f3 a pedir licencia a su cargo ante el Comit\u00e9 Organizador en julio de 1966[10]<\/a>. Ante esta situaci\u00f3n, Gustavo D\u00edaz Ordaz nombr\u00f3 al arquitecto Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez[11]<\/a> como nuevo Presidente del COO, circunstancia que vista desde la perspectiva del presente resulta muy injusta para el general Clark, pero comprensible, ya que el Presidente D\u00edaz Ordaz requer\u00eda de una persona ajena al COI y a las Federaciones Deportivas Internacionales para poder trabajar de forma independiente, pero por otro lado, tambi\u00e9n fue un gran acierto desde el punto de vista de la historia ol\u00edmpica y gr\u00e1fica de M\u00e9xico, gracias a los resultados sobre los altos est\u00e1ndares de calidad y perfecci\u00f3n manejados, notables en todos los \u00e1mbitos, con los cuales el arquitecto mexicano logr\u00f3 desempe\u00f1ar su tarea. Para ese entonces Ram\u00edrez V\u00e1zquez ya trabajaba en el Comit\u00e9 Organizador como Vicepresidente de Construcciones contando ya con un renombre internacional muy bien ganado.<\/p>\n

Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez naci\u00f3 el 16 de abril de 1919 en M\u00e9xico, estudio la carrera de arquitectura en la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico. Durante su vida desarroll\u00f3 magn\u00edficas aptitudes en diversas \u00e1reas, pues adem\u00e1s de su gran destreza en la arquitectura, tambi\u00e9n se desenvolvi\u00f3 como urbanista, dise\u00f1ador industrial, gr\u00e1fico, de mobiliario, realiz\u00f3 arte objeto en cristal, fue escritor, editor, maestro, rector y funcionario p\u00fablico, entre muchas otras actividades trascendentes en su vida.<\/p>\n

En el urbanismo llev\u00f3 a cabo infinidad de desarrollos significativos para diferentes Estados de la Rep\u00fablica, planos reguladores, coordinaci\u00f3n de estudios, remodelaciones, restauraciones y en 1968 con Mathias Goeritz[12]<\/a>, el proyecto a escala urbana de la Ruta de la Amistad[13]<\/a>, con planificaciones y progresos sumamente sustanciales, posteriores a los Juegos Ol\u00edmpicos, tanto nacionales como internacionales; de coordinaci\u00f3n, remodelaci\u00f3n, restauraci\u00f3n, planes de desarrollo, se\u00f1alizaci\u00f3n de caminos y parques, creaci\u00f3n y soluci\u00f3n de diversas condiciones y problem\u00e1ticas urbanas. Tuvo una fuerte intervenci\u00f3n en la creaci\u00f3n de escuelas; jardines de ni\u00f1os, primarias, secundarias, normales superiores, universidades, etc., edificios p\u00fablicos, mercados, obras de unidades habitacionales (El Rosario[14]<\/a>), planteles educativos de la UAM[15]<\/a> (Azcapotzalco, Iztapalapa, Xochimilco y a\u00f1os despu\u00e9s Cuajimalpa y Lerma), casa de estudios de la que adem\u00e1s fue fundador y primer rector.<\/p>\n

Construy\u00f3 embajadas, centros culturales, de convenciones, de exposiciones y much\u00edsimas obras m\u00e1s de orden nacional e internacional, realiz\u00f3 varios pabellones de M\u00e9xico para exposiciones en diversos pa\u00edses, as\u00ed como museos, monumentos, la casa presidencial de Costa Rica, centros universitarios, la Capilla de la Virgen de Guadalupe dentro de la Bas\u00edlica de San Pedro en el Vaticano, el edificio sede del Comit\u00e9 Ol\u00edmpico Internacional, el Museo del COI en Lausana-Suiza y el Pabell\u00f3n del COI en la Exposici\u00f3n Universal de Sevilla-Espa\u00f1a, todas estas obras sumamente reconocidas a nivel mundial.<\/p>\n

Entre algunas de sus construcciones m\u00e1s importantes destacan el Museo Nacional de Antropolog\u00eda e Historia de la Ciudad de M\u00e9xico (1963-1964), dise\u00f1ado en colaboraci\u00f3n con Rafael Mijares y Jorge Campuzano[16]<\/a>, la Galer\u00eda y el Museo de Arte Moderno (en colaboraci\u00f3n con Rafael Mijares Alc\u00e9rreca[17]<\/a>), la coordinaci\u00f3n de las Instalaciones de los Juegos Ol\u00edmpicos de 1968 en M\u00e9xico, la Bas\u00edlica de Guadalupe (1974-1976), y el Estadio Azteca (en colaboraci\u00f3n con Rafael Mijares).<\/p>\n

\"El<\/a>
El Arq. Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez y el Arq. Rafael Mijares Alc\u00e9rreca.<\/span>
Fotograf\u00eda Archivo Arq. Javier Ram\u00edrez Campuzano \u00ae<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En todos sus desarrollos, Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez demostr\u00f3 tener una gran capacidad de organizaci\u00f3n y coordinaci\u00f3n de equipos de trabajo, as\u00ed como una insuperable habilidad para manejar la presi\u00f3n, el estr\u00e9s y las crisis. Es por ello por lo que considero que, por una parte, el impresionante curr\u00edculum que ten\u00eda aun siendo muy joven, su maravillosa trayectoria, las caracter\u00edsticas personales de car\u00e1cter, toma de decisiones y recio temple, entre muchos otros atributos, dieron pie a D\u00edaz Ordaz para elegirlo sucesor de Adolfo L\u00f3pez Mateos en la presidencia del COO, quien indic\u00f3 a Ram\u00edrez V\u00e1zquez la necesidad de dar una imagen moderna del pa\u00eds, para mostrar la capacidad de organizaci\u00f3n de un evento de esta magnitud, siendo esta la raz\u00f3n para llevar a cabo el Programa de Identidad en sus oficinas personales.<\/p>\n

Y espec\u00edficamente, para el tema de la imagen gr\u00e1fica, la identidad visual y el dise\u00f1o, se hab\u00eda realizado poco, contemplo que con este material no se alcanzaba a estructurar una identidad visual, ni una imagen gr\u00e1fica suficiente para un evento de esta envergadura, faltaba estructura formal y funcional. As\u00ed que, una vez que Ram\u00edrez V\u00e1zquez tom\u00f3 el cargo, siendo arquitecto humanista con una mentalidad nacionalista, creativa y una sensibilidad est\u00e9tica muy desarrollada, sumado a su gran capacidad de organizaci\u00f3n y ejecuci\u00f3n para llevar a cabo proyectos, empez\u00f3 a idear lo que se deb\u00eda hacer para enfrentar el gran compromiso adquirido, por lo que comenz\u00f3 a configurar equipos de trabajo para cada \u00e1rea.<\/p>\n

Debo enfatizar que el nombramiento de Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez como presidente del COO tuvo lugar a escasos 27 meses de la fecha estipulada para la celebraci\u00f3n de los Juegos en M\u00e9xico, as\u00ed que entre sus primeras acciones al frente del Comit\u00e9, estuvo el de dotar al evento de una nueva identidad visual y realizar las m\u00faltiples aplicaciones gr\u00e1ficas requeridas para ejecutar, desarrollar preparativos, presentar y difundir el monumental acontecimiento (minuta de octubre de 1966)[18]<\/a>.<\/p>\n

En primera instancia incorpor\u00f3 a un equipo de trabajo encabezado por el arquitecto Manuel Villaz\u00f3n V\u00e1zquez[19]<\/a>, junto a unos colegas profesores y un grupo de egresados de la carrera de Dise\u00f1o Industrial de la Universidad Iberoamericana[20]<\/a> como iniciales colaboradores del Departamento de Dise\u00f1o y Exposiciones, quienes desarrollaron una serie de carteles deportivos, de promoci\u00f3n, materiales gr\u00e1ficos con motivos del arte popular mexicano, adem\u00e1s de resolver muchas otras encomiendas gr\u00e1ficas y de dise\u00f1o, como los requerimientos de operaci\u00f3n t\u00e9cnica, organizacional, log\u00edstica, etc\u00e9tera.<\/p>\n

El arquitecto Ram\u00edrez V\u00e1zquez, entre muchos otros proyectos que mencion\u00e9 con anterioridad, hab\u00eda estado a cargo de la edificaci\u00f3n del Museo de Antropolog\u00eda de la Ciudad de M\u00e9xico unos pocos a\u00f1os antes, inaugurado en septiembre de 1964, s\u00f3lo un mes antes de que Adolfo L\u00f3pez Mateos dejara el cargo de Presidente de la Rep\u00fablica.[21]<\/a> Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez organiz\u00f3 el museo con 23 salas y de manera sorprendente logr\u00f3 construirlo en solamente 19 meses, seis de los cuales fueron de construcci\u00f3n y 13 para equipamiento de \u00e1reas exteriores e instalaci\u00f3n de las colecciones[22]<\/a>. Para lograr esta extraordinaria obra arquitect\u00f3nica en ese tiempo, Ram\u00edrez V\u00e1zquez conform\u00f3 equipos de trabajo que se ocuparon simult\u00e1neamente de distintas salas, y es aqu\u00ed en donde hago referencia a una de las muchas y grandes capacidades que ten\u00eda el arquitecto para elegir colaboradores, formando grupos de trabajo muy eficientes, lo que supone una gran habilidad social y estrat\u00e9gica laboral, adem\u00e1s de lo que se cataloga como \u201ctener buen ojo\u201d.<\/p>\n

Hab\u00edan pasado casi tres a\u00f1os a partir del otorgamiento de la sede Ol\u00edmpica a la Ciudad de M\u00e9xico y adem\u00e1s de las constantes cr\u00edticas sobre las condiciones geogr\u00e1ficas (particularmente la altitud), las econ\u00f3micas e incluso las sociales, no hab\u00eda evidencias de avances, ni en edificaci\u00f3n de instalaciones ni en aspectos de organizaci\u00f3n log\u00edstica, y principalmente en un car\u00e1cter que hab\u00eda quedado totalmente olvidado: la publicitaci\u00f3n de los Juegos y del pa\u00eds que deb\u00eda realizarlos. Hab\u00eda que contrarrestar la idea de que los mexicanos eran el pueblo del cl\u00e1sico \u201cma\u00f1ana\u201d, no por la visi\u00f3n del futuro, sino por el estereotipo de laxos y procrastinadores.<\/p>\n

Independientemente de la necesidad interna de proyectarse como un pa\u00eds moderno, capaz y solvente, a pesar de sus evidentes rezagos en casi todas las \u00e1reas en comparaci\u00f3n con los pa\u00edses del primer mundo, para el COO era urgente dar difusi\u00f3n y promoci\u00f3n a los Juegos para acabar con las dudas, la incertidumbre y las interminables cr\u00edticas de haber otorgado la sede a un pueblo que no daba muestras de avanzar.<\/p>\n

La soluci\u00f3n m\u00e1gica se dio con el nombramiento de Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez al frente del Comit\u00e9 Ol\u00edmpico Organizador, quien aprovech\u00f3 la oportunidad de planear nuevas propuestas y de, entre muchos otros pendientes, atender el reclamo del presidente del COI, Avery Brundage[23]<\/a>, quien, a una semana de darse a conocer el nombramiento del arquitecto y enfatizando la urgencia del problema con la imagen de M\u00e9xico y sus Juegos Ol\u00edmpicos, extern\u00f3 su preocupaci\u00f3n subrayando repetidamente \u201cla necesidad de una publicidad constructiva\u201d:<\/p>\n

Desafortunadamente, debido al hecho de que a\u00fan no se han resuelto todos los problemas y [\u2026] ha habido una considerable publicidad desfavorable. Es perjudicial tanto para M\u00e9xico como para el Movimiento Ol\u00edmpico. Los periodistas, como saben, siempre est\u00e1n buscando sensaciones y algo para criticar negativamente. La mejor respuesta es una acci\u00f3n constructiva por parte del Comit\u00e9 Organizador<\/span>[24]<\/a>.<\/p>\n

En las cartas de seguimiento, Brundage lleg\u00f3 a ser muy tajante: \u201cM\u00e9xico puede perder todos los beneficios intangibles que se obtienen al organizar los Juegos Ol\u00edmpicos si la publicidad no es favorable\u201d[25]<\/a>. Y ante los fuertes rumores de la posibilidad de perder la sede, y reci\u00e9n ingresado al cargo de presidente del COO, Ram\u00edrez V\u00e1zquez anunci\u00f3 en t\u00e9rminos firmes en una conferencia, que nuestro pa\u00eds organizar\u00eda los Juegos, por lo que de manera inmediata se puso a trabajar para solventar todos los pendientes.<\/p>\n

Entre ellos estaba la falta de una imagen que expusiera una idea clara de la identidad que como pa\u00eds se requer\u00eda presentar ante el mundo. El arquitecto, sin hacer del conocimiento p\u00fablico la verdadera intensidad de la presi\u00f3n que estaba recibiendo, a\u00f1os despu\u00e9s relataba su idea para contrarrestarla: \u201cEstaba preocupado por el rechazo internacional. Entonces, en 1966, mi intenci\u00f3n principal era encontrar una imagen para M\u00e9xico. Tuve que darle una imagen que inmediatamente provocar\u00eda sorpresa, una imagen que fuera efectiva. Vamos a necesitar muy buena publicidad, pens\u00e9\u201d[26]<\/a>.<\/p>\n

\"El<\/a>
El Arq. Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez con la ilustraci\u00f3n alusiva a los Juegos Ol\u00edmpicos de Abel Quezada.<\/span>
Fotograf\u00eda Archivo Arq. Javier Ram\u00edrez Campuzano \u00ae<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Para este fin, el arquitecto Ram\u00edrez V\u00e1zquez decidi\u00f3 agregar al organigrama del COO un \u00e1rea que se abocara espec\u00edficamente a atender esos asuntos y cre\u00f3 el Programa de Informaci\u00f3n, el cual \u201cse dividi\u00f3 en dos fases; la primera, el Programa de Identidad Ol\u00edmpica, que consisti\u00f3 esencialmente en la creaci\u00f3n de una imagen de los Juegos en M\u00e9xico y en la proyecci\u00f3n mundial de esta; la segunda fase abarc\u00f3 la cobertura medi\u00e1tica y directa de los eventos de la XIX Olimpiada\u201d[27]<\/a>. El Programa de Informaci\u00f3n era un recurso organizacional, que de facto fue dirigido por el arquitecto Ram\u00edrez V\u00e1zquez como presidente del Comit\u00e9 Organizador.<\/p>\n

Un programa comunicacional que refleje identidad requiere imaginaci\u00f3n, inventiva, talento y destreza para crear emoci\u00f3n y sorpresa en la gente, dando una personalidad particular que identifique al proyecto con un estilo \u00fanico, estableciendo unidad entre los elementos, proporcionando congruencia visual dentro de una imagen que muestre la importancia y la intenci\u00f3n del suceso. Y, a esas alturas de la planeaci\u00f3n ol\u00edmpica, la identidad para los Juegos de la XIX Olimpiada ya hab\u00eda pasado por varios procesos, desde cinco a\u00f1os antes de la realizaci\u00f3n del evento, hasta los poco m\u00e1s de dos a\u00f1os que ten\u00eda el arquitecto Ram\u00edrez V\u00e1zquez para organizarlo y desarrollarlo en su totalidad. Una de las partes medulares era la manera en que el mundo percib\u00eda a M\u00e9xico, ya que los elementos difundidos con anterioridad estaban basados en figuras prehisp\u00e1nicas y componentes del arte indigenista, incluyendo las artesan\u00edas, el arte popular y el sombrero charro.<\/p>\n

La visi\u00f3n de Ram\u00edrez V\u00e1zquez era mucho m\u00e1s ambiciosa que lo presentado hasta entonces, ten\u00eda un objetivo muy claro: quer\u00eda que el mundo tuviera una perspectiva de un M\u00e9xico con tradici\u00f3n, pero a la vez vanguardista y cosmopolita, para transmitir una imagen con nueva personalidad y as\u00ed dotar de un estilo contempor\u00e1neo propio a los Juegos Ol\u00edmpicos de M\u00e9xico 1968. Para eso deb\u00edan crear una Identidad moderna e internacional que rompiera con los estereotipos mexicanos y nacionalistas manejados hasta entonces, de este modo, el Programa de Identidad Ol\u00edmpica, adem\u00e1s de \u201camplificar el estilo distintivo que M\u00e9xico deseaba dar a los Juegos que se celebrar\u00edan aqu\u00ed\u201d deb\u00eda \u201cestimular de manera adicional el inter\u00e9s general\u201d[28]<\/a> que hab\u00eda de por s\u00ed.<\/p>\n

El arquitecto Ram\u00edrez V\u00e1zquez confi\u00f3 el cargo como Director Art\u00edstico de este programa a Eduardo Terrazas[29]<\/a>, de quien hab\u00eda sido maestro en la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico y que, unos pocos a\u00f1os antes, hab\u00eda comisionado como arquitecto residente en la edificaci\u00f3n del Pabell\u00f3n de M\u00e9xico en la Feria Mundial en Nueva York, ciudad en la que Terrazas se relacion\u00f3 con muchas personas interesantes del medio, en la \u201cGran Manzana\u201d, conoci\u00f3 a Beatrice Trueblood[30]<\/a>, que trabajaba en la editorial Viking Press[31]<\/a> y a quien present\u00f3 posteriormente con el arquitecto Ram\u00edrez V\u00e1zquez, mismo que la invit\u00f3 a colaborar con el libro del Museo de Antropolog\u00eda, dando excelentes resultados, lo que propici\u00f3 incluirla m\u00e1s adelante en el proyecto ol\u00edmpico involucrando tambi\u00e9n a Terrazas en el Programa de Identidad, de acuerdo a lo mencionado en el informe oficial \u201cM\u00e9xico 68\u201d:<\/p>\n

Para integrar los diferentes aspectos de dise\u00f1o y comunicaci\u00f3n relacionados con M\u00e9xico y la XIX Olimpiada [\u2026] el arquitecto Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez cre\u00f3 los Departamentos de Publicaciones y de Dise\u00f1o Urbano que, formando un solo equipo, trabajaron juntos [\u2026] La coordinaci\u00f3n general de este programa [de Identidad\u2026] y dise\u00f1o urbano estuvieron a cargo del arquitecto Eduardo Terrazas y la direcci\u00f3n de las publicaciones [sic. por el Departamento de Publicaciones] fue hecha por Beatrice Trueblood.[32]<\/a><\/span><\/p>\n

Dentro de las encomiendas estaba: por una parte, reforzar las tareas de dise\u00f1o, y, por otra y m\u00e1s importante, concertar un grupo de personas especializadas para las nuevas labores contempladas en t\u00e9rminos de informaci\u00f3n y publicaciones, adem\u00e1s del ornato. Se desarrollaron dispositivos para el se\u00f1alamiento vial e indicadores, planeados para quedarse posteriores al evento de manera permanente en la ciudad.<\/p>\n

El equipamiento de la Villa Ol\u00edmpica con la intervenci\u00f3n de espacios p\u00fablicos en peque\u00f1as plazas, manteniendo una congruencia general en la imagen, con una identidad para el programa en general; la decoraci\u00f3n de los escenarios, la planeaci\u00f3n de casetas de informaci\u00f3n, los se\u00f1alamientos y materiales atencionales, indicadores, adecuaci\u00f3n interna y adaptaci\u00f3n externa de las sedes deportivas como un sinf\u00edn de materiales impresos de todas las \u00e1reas e ideas innovadoras; tarjetas ensamblables, mapas plegadizos, enormes y llamativos globos, los Judas<\/em>[33]<\/a> caracterizados con las disciplinas correspondientes (gimnasia, levantamiento de pesas, atletismo\u2026), adem\u00e1s de una gran propuesta publicitaria, como muchas otras aportaciones informativas y ornamentales para el evento.<\/p>\n

\"Aspecto<\/a>
Aspecto de la Villa Ol\u00edmpica.<\/span>
Fotograf\u00eda Archivo Arq. Javier Ram\u00edrez Campuzano \u00ae<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En entrevistas realizadas tanto a Eduardo Terrazas como a Beatrice Trueblood coincidieron en qu\u00e9; en una de las reuniones de trabajo, se gener\u00f3 una lluvia de ideas para la nueva imagen que se quer\u00eda dar a los Juegos de M\u00e9xico, la cual deb\u00eda trascender lo hecho hasta ese momento, que no terminaba de satisfacerlos, por lo que el requerimiento era determinar una concepci\u00f3n de vanguardia, pero conservando la ya posicionada tradici\u00f3n. Representar un M\u00e9xico cosmopolita que conviviera sin contradicciones con sus herencias culturales. Junta en la que participaron Ram\u00edrez V\u00e1zquez y su equipo, y en la que lograron establecer el concepto rector de la identidad gr\u00e1fica que deb\u00eda contener en el mismo elemento los componentes informativos a transmitir.<\/p>\n

Terrazas apunt\u00f3 en nuestra entrevista que, con esta premisa, com\u00fan por cierto en todo tipo de identidad corporativa, se traz\u00f3 un primer esquema del n\u00famero 68 con una sola l\u00ednea, al que Ram\u00edrez V\u00e1zquez recomend\u00f3 ponerle otras \u201cl\u00edneas para hacerlo ver m\u00e1s fuerte\u201d[34]<\/a>, siendo esta la base de la propuesta que en un futuro se convertir\u00eda en la del logotipo de M\u00e9xico 68 que todos conocemos. Proporcionando el punto de partida de lo que finalmente ser\u00eda la construcci\u00f3n de la idea final, en donde la meta del Programa de identidad consisti\u00f3 en dar a conocer el pa\u00eds como era y que, debido a las limitaciones de presupuesto y tiempo, no se pens\u00f3 en adaptar la capital mexicana a los Juegos, sino al rev\u00e9s, el evento se acoplar\u00eda a la infraestructura de la ciudad, buscando dar la imagen de un pa\u00eds con una riqueza hist\u00f3rica, pero moderna, pretendiendo hacer una s\u00edntesis de tradici\u00f3n y progreso.<\/p>\n

Considero que la brillante estrategia y visi\u00f3n de Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez, con la participaci\u00f3n de su equipo cercano, dio pie al \u00e9xito y a una enmarcada colaboraci\u00f3n de trabajo en equipo, junto con la intervenci\u00f3n de las m\u00e1s de 200 personas que trabajaron s\u00f3lo en el Departamento de Publicaciones (seg\u00fan Trueblood), mismas que realizaron m\u00faltiples aportaciones.<\/p>\n

Otra cosa en la que estoy totalmente cierta es que, tanto la habilidad como la genialidad del arquitecto Ram\u00edrez V\u00e1zquez, m\u00e1s el acierto de elegir y establecer equipos de trabajo eficientes, as\u00ed como su destreza para resolver problemas, manejar conflictos y, su inquietud y pericia en diversas \u00e1reas; arquitectura, dise\u00f1o industrial, de mobiliario, gr\u00e1fico, artes, artesan\u00edas, adem\u00e1s de su gran sensibilidad est\u00e9tica, fueron de enorme relevancia e impulso para obtener tan impactantes resultados para la XIX Olimpiada.<\/p>\n

Su visi\u00f3n futurista y prospectiva hicieron posible el desarrollo de una imagen y una identidad sin precedentes para uno de los eventos m\u00e1s importantes que se han llevado a cabo en la Ciudad de M\u00e9xico, as\u00ed como el logro de unos Juegos Ol\u00edmpicos que trascendieron en la historia del arte, de la cultura y del dise\u00f1o gr\u00e1fico en nuestro pa\u00eds y en el mundo, quedando incluso plasmados en los libros de historia del dise\u00f1o gr\u00e1fico internacional.\u00a0\u00b6<\/span><\/p>\n

[Publicado el\u00a05\u00a0de\u00a0mayo\u00a0de 2022]<\/span>
\n [.925 Artes y Dise\u00f1o, A\u00f1o\u00a09, edici\u00f3n 34]<\/span><\/p>\n

\"El<\/a>
El Arq. Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez durante su intervenci\u00f3n en la inauguraci\u00f3n de los XIX Juegos Ol\u00edmpicos M\u00e9xico 1968.<\/span>
Fotograf\u00eda Archivo Arq. Javier Ram\u00edrez Campuzano \u00ae<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Referencias<\/strong><\/span><\/p>\n