{"id":7151,"date":"2021-08-10T16:03:49","date_gmt":"2021-08-10T22:03:49","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=7151"},"modified":"2021-08-10T16:03:49","modified_gmt":"2021-08-10T22:03:49","slug":"loposibleylodeseablelajoyeriaartisticapostpandemia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2021\/08\/10\/loposibleylodeseablelajoyeriaartisticapostpandemia\/","title":{"rendered":"Lo posible y lo deseable. La joyer\u00eda art\u00edstica postpandemia"},"content":{"rendered":"

Por Carmen Tapia Mart\u00ednez.\u2013<\/span><\/h4>\n

Todos lo sabemos, la pandemia que vivimos en el 2020 y 2021 ha transformado la manera en la que nos relacionamos. El conjunto de las \u00e1reas de la vida ha sufrido grandes cambios y en general nuestras relaciones han migrado a lo virtual con excepci\u00f3n de nuestro entorno familiar inmediato. Nuestras vidas se instalaron en un s\u00f3lo sitio, e impedidos a viajar y a reunirnos, migramos a espacios virtuales mediando la comunicaci\u00f3n con plataformas multimedia que nos permiten al menos, mantenernos \u201cconectados\u201d. La comunicaci\u00f3n virtual sincr\u00f3nica est\u00e1 ya normalizada y vamos en camino de acostumbr\u00e1ndonos a compartir v\u00eda streaming <\/em>parte de nuestra intimidad dom\u00e9stica con personas que en tiempos previos a la pandemia jam\u00e1s habr\u00edan entrado a nuestras casas. La oficina, taller, escuela, negocio o cualquier sitio donde hayamos laborado, entr\u00f3 a nuestro hogar con las ventajas y complicaciones que esto significa.<\/span><\/p>\n

La educaci\u00f3n formal migr\u00f3 casi totalmente al modelo online<\/em>, y crecieron exponencialmente las plataformas que ofrecen formaci\u00f3n virtual asincr\u00f3nica en los m\u00e1s diversos asuntos de la vida y del trabajo. Miles de cursos, tutoriales y talleres, pululan en la red; una interesante competencia entre la educaci\u00f3n formal en l\u00ednea y la formaci\u00f3n virtual plantea una transformaci\u00f3n inminente de la manera en la que comprenderemos y ejerceremos la educaci\u00f3n en general.<\/p>\n

La forma en la que adquirimos y vendemos productos cambi\u00f3 tambi\u00e9n radicalmente, la compra en l\u00ednea y la entrega a domicilio por medio de todo tipo de servicios de env\u00edo y paqueter\u00eda nos trajeron a casa los productos m\u00e1s variados posibles: desde una orden de comida r\u00e1pida, hasta una pieza de arte puede estar a la puerta de nuestra casa. Marcas prestigiadas, peque\u00f1os negocios locales, productores independientes y grandes tiendas multimarca, empezaron a vender o incrementaron su atenci\u00f3n a la venta en l\u00ednea. Las redes sociales han tenido un papel muy importante en ello. Sin embargo, la producci\u00f3n de bienes cay\u00f3, ya que muchas industrias detuvieron su producci\u00f3n y muchas peque\u00f1as empresas cerraron definitivamente, sin duda la oferta de trabajo y el consumo se redujeron tambi\u00e9n. La CEPAL[1]<\/a> estima que m\u00e1s de 2.7 millones de empresas formales en la regi\u00f3n de Am\u00e9rica Latina y El Caribe tendr\u00edan que cerrar; 2.6 millones de las cuales ser\u00edan microempresas. La p\u00e9rdida que esto implicar\u00eda en puestos de trabajo ser\u00eda de 8.5 millones, sin incluir las reducciones de empleos que realicen las empresas que seguir\u00e1n operando[2]<\/a>. La ONU estima que nuestra regi\u00f3n termin\u00f3 2020 con una ca\u00edda del PIB del 7.7% y una tasa de desempleo del 10.7% en la peor crisis en 120 a\u00f1os, y aun cuando prev\u00e9 que en 2021 podr\u00eda rebotar un 3.7%, no alcanzar\u00e1 los niveles en que estaba antes de la pandemia sino hasta 2024.<\/p>\n

En contraste, la industria del lujo, que tambi\u00e9n se vio afectada por la emergencia sanitaria, empieza a recuperarse este a\u00f1o. Entre los art\u00edculos que apuntalan esta recuperaci\u00f3n se encuentra la joyer\u00eda[3]<\/a>. Al parecer, los m\u00e1s ricos del mundo, en lugar de viajar, compraron joyas de diamantes y oro durante el confinamiento. Sin embargo, la joyer\u00eda art\u00edstica \u2013aun cuando podr\u00edamos considerarla como un bien de lujo\u2013 no es significativa para este sector en el que las grandes marcas de joyer\u00eda de alta gama lideran. Me parece que tambi\u00e9n es poco adecuado considerar los datos del mercado del arte para valorar el mercado de la joyer\u00eda art\u00edstica, de la que se tiene muy poca informaci\u00f3n por su peque\u00f1o tama\u00f1o en relaci\u00f3n con el potente mercado global del arte, que durante el 2020 se contrajo un 22%, con relaci\u00f3n al 2019, y se adapt\u00f3 muy r\u00e1pidamente a las ventas en l\u00ednea, convirtiendo este canal de venta en el 25% total del mercado, seg\u00fan el informe The Art Market 2021<\/em>[4]<\/a>.<\/p>\n

Hay que decir que el mundo \u201cno conectado\u201d desapareci\u00f3. El acceso a internet y a las tecnolog\u00edas digitales defini\u00f3 la posibilidad de pertenecer al mundo. Hoy la brecha econ\u00f3mica se hace m\u00e1s grande, y el acceso a las TIC plantean una nueva forma de exclusi\u00f3n social sin precedentes, no es de sorprender que la polarizaci\u00f3n social y pol\u00edtica sea cada vez m\u00e1s preocupante y que la globalidad se ponga duramente en entredicho.<\/p>\n

La joyer\u00eda de arte ha tenido que adaptarse al mundo antes descrito. El entramado de agentes que sostienen al \u201csistema\u201d de la joyer\u00eda art\u00edstica tuvo que modificar sus modelos para no desfallecer ante la emergencia.<\/p>\n

El primer eslab\u00f3n de este entramado es el grupo de estudiantes o aprendices de joyeros, quienes consumen: educaci\u00f3n, materiales, herramientas, libros; asisten a las exposiciones; visitan ferias; etc., ellos son el combustible del sistema y por ello son fundamentales. Durante la pandemia, este grupo \u2013que supongo es el m\u00e1s extenso\u2013 limit\u00f3 su movilidad y definitivamente, en cuanto a la educaci\u00f3n, migr\u00f3 a lo virtual. Ante la emergencia, sucedi\u00f3 lo que muchos no cre\u00edamos posible: talleres online <\/em>sobre todo tipo de t\u00e9cnicas tradicionales y experimentales; talleres de dise\u00f1o, conceptualizaci\u00f3n, historia, y un largo etc\u00e9tera, fueron ofrecidos desde universidades prestigiadas, peque\u00f1as escuelas y por joyeros independientes. Por supuesto, tambi\u00e9n aument\u00f3 la demanda de tutoriales y cursos en l\u00ednea sobre joyer\u00eda, ofrecidas desde plataformas dedicadas espec\u00edficamente a la formaci\u00f3n asincr\u00f3nica (Domestika[5]<\/a> y Crehana[6]<\/a> en M\u00e9xico, por ejemplo).<\/p>\n

El grado de reconocimiento oficial de esos aprendizajes, y su calidad o nivel, no ser\u00e1n tema en este momento, pero lo que s\u00ed es relevante ahora es que dicha oferta de formaci\u00f3n y educaci\u00f3n, que la emergencia deton\u00f3, no tiene perspectiva de desaparecer. Tener al alcance a maestros de todo el mundo y poder acceder desde casa, es una ventaja que nunca hab\u00edamos tenido tan cercana. Los costos de esta formaci\u00f3n, sobre todo de la asincr\u00f3nica, son relativamente m\u00e1s bajos, que los que podr\u00edamos esperar si fuera presencial y, al no representar la necesidad de transportarse o mudarse, se convierte en un prop\u00f3sito asequible. Claro que tienen sus limitantes. Todos los que hemos estado en un taller de joyer\u00eda sabemos lo relevante que es la experimentaci\u00f3n directa con los materiales y el acceso a las herramientas, maquinaria o tecnolog\u00eda que poseen las instituciones.<\/p>\n

El di\u00e1logo cr\u00edtico e instant\u00e1neo entre maestros y estudiantes o las relaciones que genera el trabajo grupal, continuo y sostenido, son experiencias que me parecen insustituibles. Lo deseable a futuro ser\u00eda que los modelos presencial y virtual se mezclaran, adapt\u00e1ndonos ya no a la emergencia sino a la pertinencia de cada modelo seg\u00fan la tem\u00e1tica. Es obvio pensar que los contenidos te\u00f3ricos pueden servirse del modelo \u201cen l\u00ednea\u201d, en cuanto a lo t\u00e9cnico y experimental habr\u00e1 que revisar los objetos generados de estas experiencias virtuales y analizar sus alcances y propuestas. No es raro que, durante la crisis y la carencia, la creatividad nos regale algunos de sus mejores frutos; que la experimentaci\u00f3n t\u00e9cnica y los materiales recorran caminos desconocidos y las ideas se nutran de los contextos cotidianos o subjetivos refresc\u00e1ndose. Por ahora, antes del an\u00e1lisis de los resultados, lo que queda claro es que estudiantes y maestros hemos cruzado la l\u00ednea y ya acostumbrados a las nuevas plataformas digitales dif\u00edcilmente regresaremos a un modelo totalmente presencial.<\/p>\n

Por otra parte, las instituciones educativas han encontrado en el modelo virtual, ventajas econ\u00f3micas y administrativas que dudo quieran desaprovechar en el futuro. Supongo que la educaci\u00f3n y capacitaci\u00f3n en l\u00ednea sobre joyer\u00eda, lleg\u00f3 para quedarse.<\/p>\n

Que la oferta de cursos y talleres de joyer\u00eda creciera durante el confinamiento nos hace pensar en un p\u00fablico cada vez m\u00e1s especializado, por ello no es de sorprender que tambi\u00e9n las conferencias, mesas de discusi\u00f3n y congresos sobre joyer\u00eda fueran tan frecuentes y exitosos. Al igual que la educaci\u00f3n, es muy probable que la difusi\u00f3n y divulgaci\u00f3n del quehacer y los problemas de la joyer\u00eda art\u00edstica, sigan aprovechando la virtualidad. Me parece sobre todo relevante en M\u00e9xico, en donde no est\u00e1 muy claro a\u00fan qu\u00e9 es la joyer\u00eda de arte, qu\u00e9 es lo que la diferencia de la \u201cotra\u201d joyer\u00eda y por qu\u00e9 puede y quiere definirse como distinta. Tambi\u00e9n por qu\u00e9 en M\u00e9xico no existen suficientes espacios de exhibici\u00f3n ni tampoco un sistema de galer\u00edas-ferias-premios-museos-coleccionistas que den cohesi\u00f3n a la producci\u00f3n de los joyeros art\u00edsticos mexicanos.<\/p>\n

Cada tanto aparece un congreso, una exposici\u00f3n o una galer\u00eda que agrupa a la producci\u00f3n nacional, pero no con suficiente fuerza. Ser\u00eda deseable que en el futuro post-covid estos \u201cagentes\u201d aprovecharan el creciente inter\u00e9s por el tema y que junto con las instituciones educativas preparar\u00e1n y dieran lugar a los creadores y p\u00fablico de este tipo de joyer\u00eda.<\/p>\n

En cuanto al mercado de la joyer\u00eda art\u00edstica, \u00e9ste padeci\u00f3 una transformaci\u00f3n similar al de la educaci\u00f3n y difusi\u00f3n. La mayor\u00eda de las ferias y eventos del sistema, que fungen como atractores del sector, cancelaron sus eventos presenciales y se mudaron a formatos virtuales durante 2020, y al parecer durante 2021, s\u00f3lo Joya Barcelona[7]<\/a> prev\u00e9 un formato presencial hasta la fecha; todas las dem\u00e1s seguir\u00e1n con eventos online<\/em> y el regreso presencial se vislumbra hasta mediados o finales del 2022.<\/p>\n

El marzo pasado, auspiciados por la plataforma AUTOR<\/em>[8]<\/a> y moderada por su director Along Dan Pier\u0219inaru, se realiz\u00f3 una conversaci\u00f3n, entre Astrid Berens, director y fundador de SIERAAD[9]<\/a>; Bryna Pomp, curadora de MAD About Jewelry<\/em>[10]<\/a>\u2013New York; Isobel Dennis, director de la feria COLLECT[11]<\/a>\u2013London; y Paulo Ribeiro, director y fundador de Joya Barcelona, en la que discutieron sobre el c\u00f3mo estos eventos est\u00e1n sucediendo durante la pandemia y sobre cu\u00e1l es su futuro. Hablaron tambi\u00e9n sobre el costo que representa para los artistas asistir a ellos y se cuestionaron acerca de si es redituable para ellos, o c\u00f3mo es que podr\u00eda serlo. Algunas de las ideas que se concluyeron apuntan a que las ferias son caras y la mayor\u00eda de los artistas de joyer\u00eda no tienen una preparaci\u00f3n comercial suficiente para aprovecharlas y hacer un buen negocio de ellas. Por otra parte, parece que es indispensable ser parte de ellas si se pretende tener alguna visibilidad en el mundo de la joyer\u00eda art\u00edstica y son fundamentales para sostener al mercado. Es de esperar que en cuanto sea posible, las ferias presenciales regresar\u00e1n con mucha fuerza, hay cosas que no pueden ser virtuales y parece que estos eventos forman parte de ellas.<\/p>\n

\"AUTOR\"<\/a>
AUTOR<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\"SIERAAD\"<\/a>
SIERAAD<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\"MAD<\/a>
MAD About Jewelry<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\"COLLECT\"<\/a>
COLLECT<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Sin embargo, la migraci\u00f3n virtual que oblig\u00f3 a fortalecer las plataformas de comunicaci\u00f3n y venta en l\u00ednea, no solamente de las organizaciones convocantes a ferias y eventos comerciales, sino tambi\u00e9n de los propios joyeros que tuvieron que poner \u00e9nfasis en sus plataformas individuales: p\u00e1ginas y tiendas web<\/em>, redes sociales, etc\u00e9tera, podr\u00eda propiciar un acercamiento nuevo entre productores y compradores. Supongo que en los siguientes a\u00f1os este empe\u00f1o dar\u00e1 mejores frutos, combinando la posibilidad de la presencia y el contacto directo tanto de la obra como de los autores.<\/p>\n

Curiosamente, la imposibilidad de la comunicaci\u00f3n directa favoreci\u00f3 la comunicaci\u00f3n del gremio, saltando fronteras m\u00e1s que nunca, ampliando el p\u00fablico y fortaleciendo el inter\u00e9s por la joyer\u00eda de arte. Tambi\u00e9n ha sido fundamental la producci\u00f3n editorial que ha dejado ver su fortaleza e importancia durante la pandemia, pues esta es una de las articulaciones del sistema de la joyer\u00eda de arte que ha permanecido s\u00f3lida. No as\u00ed las galer\u00edas y tiendas, que sufrieron una generalizada ca\u00edda en las ventas con las desfavorables consecuencias para los artistas e intermediarios.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 podemos esperar del futuro de la joyer\u00eda art\u00edstica postpandemia frente a este panorama?, \u00bfqu\u00e9 ser\u00eda lo deseable?, \u00bfqu\u00e9 lo posible? Es dif\u00edcil prever un futuro cuando estamos a\u00fan en un estado de transici\u00f3n entre la crisis y la \u201cnueva realidad\u201d, la pandemia no ha terminado, tenemos esperanza gracias a las vacunas, pero al parecer pasar\u00e1n todav\u00eda a\u00f1os antes de que podamos considerar superado el COVID-19 y aun as\u00ed tendremos que lidiar con los efectos sociales, psicol\u00f3gicos y econ\u00f3micos que siguen siendo poco previsibles y bastante preocupantes. S\u00f3lo me atrever\u00eda a decir que seguramente el engranaje de organizaciones, personas, objetos y saberes que forman el sistema de la joyer\u00eda art\u00edstica, de ahora en adelante, seguir\u00e1n el modelo omni-canal, es decir, un modelo h\u00edbrido que contemple lo online<\/em> y lo offline<\/em> en todas las \u00e1reas: educaci\u00f3n, comercio, difusi\u00f3n, etc.<\/p>\n

Por lo dem\u00e1s y si confiamos en que la historia se repite, podemos esperar una lenta transici\u00f3n a la normalidad en los pr\u00f3ximos a\u00f1os con algunos cambios sociales, producto de la desigualdad agudizada por la emergencia. Tambi\u00e9n es de esperarse, como lo pronostica el m\u00e9dico y soci\u00f3logo Nicholas Christakis, que despu\u00e9s de un periodo de \u201ccicatrizaci\u00f3n\u201d de los traumas provocados por las p\u00e9rdidas humanas y materiales, y de todo un mundo que dejamos atr\u00e1s, venga un periodo de desenfreno postpandemia:<\/p>\n

Hay impactos que est\u00e1 teniendo el COVID que ya hemos visto antes en otras pandemias a lo largo de la historia. Por ejemplo, la gente se vuelve m\u00e1s miedosa, m\u00e1s introspectiva y tiene m\u00e1s aversi\u00f3n al riesgo. Eso ya est\u00e1 pasando. La religiosidad est\u00e1 aumentando en EE. UU. No hay ateos en las trincheras. Este efecto no suele ser duradero y desaparece cuando desaparece la epidemia. Tambi\u00e9n suele suceder, como pas\u00f3 en los felices a\u00f1os veinte del siglo pasado, que tras la pandemia la gente vuelve a buscar el contacto social y el desenfreno. As\u00ed que, cuando vuelva la normalidad, seguramente aumente tambi\u00e9n el gusto por el riesgo, la fiesta y las ganas de gastar\u201d[12]<\/a><\/p>\n

Si confiamos en estas predicciones, el desenfreno postpandemia podr\u00eda afectar muy positivamente al mercado de la joyer\u00eda de arte, pues en gran medida depende de la socializaci\u00f3n y el arrebato de los compradores. La joyer\u00eda art\u00edstica pocas veces se puede considerar una compra de inversi\u00f3n, como s\u00ed se considera a la joyer\u00eda de lujo, que tiene un valor intr\u00ednseco por los materiales de los que est\u00e1 hecha, o al arte, que tienen un mercado m\u00e1s s\u00f3lido que le da seguridad a los inversores. Por ello, tal vez, si el mundo tiene un \u00e1nimo de riesgo y desenfreno querr\u00e1 adornarse con lo no convencional y atreverse a gastar en los indefinibles objetos que son la joyer\u00eda de arte.<\/p>\n

Pero, sobre todo, lo m\u00e1s interesante de esperar son las obras nacidas del confinamiento y la crisis, las nuevas producciones que los autores crearon en un mundo incierto. Conf\u00edo en que durante este tiempo se hayan creado nuevas formas, nuevos mensajes y procesos enriquecidos de esta experiencia, muchas veces terrible, que ha sido la pandemia. El mundo par\u00f3 para todos, algo de angustia y zozobra nos toc\u00f3, par\u00e9monos a reflexionar sobre el sentido de lo que hacemos, somos y queremos. Espero que esas reflexiones y experiencias est\u00e9n contenidas en esos misteriosos objetos que llamamos joyer\u00eda de arte.\u00a0\u00b6<\/span><\/p>\n

[Publicado el\u00a010 de\u00a0agosto de 2021]<\/span>
\n [.925 Artes y Dise\u00f1o, A\u00f1o 8, edici\u00f3n 31]<\/span><\/p>\n

Referencias<\/strong><\/span><\/p>\n