{"id":6755,"date":"2021-05-11T19:59:02","date_gmt":"2021-05-12T01:59:02","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=6755"},"modified":"2021-05-13T19:59:03","modified_gmt":"2021-05-14T01:59:03","slug":"la-oportunidad-de-lorenzo-cortometraje-exploratorio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2021\/05\/11\/la-oportunidad-de-lorenzo-cortometraje-exploratorio\/","title":{"rendered":"‘La oportunidad de Lorenzo’, un cortometraje exploratorio. Hecho en casa durante la cuarentena y sin recursos"},"content":{"rendered":"

Por Guido J. Castro.\u2013<\/span><\/h4>\n

Todos en alg\u00fan punto de nuestras vidas, nos hemos hecho una pel\u00edcula en nuestra cabeza. Algunos cuando jug\u00e1bamos futbol nos imagin\u00e1bamos haciendo cinco goles por partido. Hay otras personas que se han imaginado de blanco en la iglesia, otras que sue\u00f1an con ser ricas. Y para ello, antes pensamos en pasos a seguir, acciones o di\u00e1logos a desarrollar en el momento oportuno, que nos llevar\u00e1n a conseguir inexorablemente ese objetivo so\u00f1ado. Pero no es as\u00ed, nuestro \u201cguion de vida\u201d rara vez se cumple al pie de la letra. Es toda una estructura literaria impl\u00edcita, que est\u00e1 sumida en nuestro accionar. Todos nos hemos imaginado escenas que nunca terminan por cumplirse, pues la ley de Murphy[1]<\/a> es bastante aguafiestas con nuestros deseos.<\/span><\/p>\n

Pero algo que podemos controlar de cierta manera es una obra cinematogr\u00e1fica, en esta podemos configurar las acciones que ocurren y los actores son los encargados de ejecutarlas al pie de la letra (a excepci\u00f3n de que sea Marlon Brando[2]<\/a>). Claro, los grandes directores en ocasiones tienen limitada su libertad creativa por los productores pero, en una obra audiovisual, a diferencia de la vida real, podemos \u201cforzar\u201d las acciones a conveniencia del guion, que est\u00e1 escrito en funci\u00f3n a una historia.<\/p>\n

Pero \u00bfqu\u00e9 historia contar? Aqu\u00ed es \u00fatil la tarea del guionista. Puede retratarse nuestra propia vida, la historia de un amigo, o la de alguien famoso, pues tal vez no haya historia aburrida, solo una mala forma de contarla. En este punto prima el presupuesto, pues este debe estar al servicio de una historia que sea \u201cnarrable\u201d y pueda llevarse a cabo. La historia no puede ser una \u201copulencia visual\u201d, si no se cuenta con recursos y equipo apropiado; pero es posible contar historias relativamente interesantes, referenciando pel\u00edculas famosas, situaciones sociales, e incluso adaptando la historia a ambientes en los que se tenga acceso para filmaci\u00f3n.<\/p>\n

Por eso presento el siguiente cortometraje, que nace de una idea de contar una historia y controlar lo que ocurre en ella; con baj\u00edsimo presupuesto, o mejor dicho nulo. El nombre corresponde a: La oportunidad de Lorenzo<\/em> (2020)[3]<\/a>.<\/p>\n

\"Poster<\/a>
Poster cortometraje. Guido J Castro (2020)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Referencias de la obra<\/strong><\/p>\n

Es \u00fatil remarcar obras como Rocky<\/em>[4]<\/a>, en la que la voluntad del \u201csemental italiano\u201d va aumentando a medida que el personaje adquiere un reto m\u00e1s desfavorable. Esto se ve reflejado, sobre todo en el entrenamiento que lleva a cabo antes de cada lucha, cuando todo parece cuesta arriba. Seguramente el hecho de \u201cpasar al siguiente nivel\u201d, fue lo que quiso plasmar Sylvester Stallone[5]<\/a> en el guion de Rocky<\/em>, un hombre que se esfuerza para lograr sus objetivos, un hombre al que nadie le regal\u00f3 nada. Lo cual es un aspecto important\u00edsimo de esta cinta y que se trata de plasmar en el proyecto: el valor del esfuerzo.<\/p>\n

No solo el argumento, del hombre batallador que es Rocky ha trascendido generaciones, tambi\u00e9n sus ic\u00f3nicas escenas, como el famoso montaje de las escaleras del Museo de Arte de Filadelfia[6]<\/a>, en las que Rocky sube al ritmo de la m\u00fasica de Bill Conti[7]<\/a>.<\/p>\n

Y es que las escaleras, son un sin\u00f3nimo literal de lo que es la vida, al menos para la mayor\u00eda de las personas, puesto que deben subir un escal\u00f3n a la vez, dar peque\u00f1os pasos para llegar a un objetivo planteado. En este caso el objetivo de Rocky era llegar al nivel necesario para competirle, de igual a igual, al rival (Apollo Creed). Este es un aspecto que tambi\u00e9n es tocado en el cortometraje, aunque no se muestra f\u00edsicamente qui\u00e9n es el rival en turno se intuye que es alguien muy fuerte, pues se hace menci\u00f3n de \u00e9l.<\/p>\n

Pero el tema de las escaleras es bastante complejo, y tambi\u00e9n puede ser un sin\u00f3nimo de descenso a la locura total, como es el caso de Joker<\/em>[8]<\/a>. Donde, Arthur Fleck realiza su elaborada secuencia de baile, en la que salta y se regodea con el agua empozada en los escalones, brincando como ni\u00f1o despreocupado, antes de darle un tiro en la cabeza a Murray, convirti\u00e9ndose finalmente en \u201cJoker\u201d. Sin duda las escaleras nos dieron un abreboca de lo que vendr\u00eda.<\/p>\n

Y no quiero parecer redundante, pero otra escena ic\u00f3nica es en la que Jack Torrance interpretado por \u201cla ceja\u201d m\u00e1s conocida de Hollywood, Jack Nicholson[9]<\/a>, sube unas escaleras del precioso hotel donde se estaba hospedando con su familia, mientras su esposa intentaba alejarlo con un bate de b\u00e9isbol; la famosa escena que Kubrick[10]<\/a> oblig\u00f3 a repetir decenas de veces en El resplandor<\/em>[11]<\/a>. En este caso Jack se encontraba en inferioridad moral contra su esposa (as\u00ed lo suger\u00eda el plano picado), que embargada de p\u00e1nico intentaba alejarlo, pues se hab\u00eda vuelto completamente loco.<\/p>\n

Las escenas en escaleras[12]<\/a> han trascendido las generaciones, por ello representaban una referencia que no se deb\u00eda dejar pasar para la obra en cuesti\u00f3n.<\/p>\n

La importancia del sonido<\/strong><\/p>\n

Hay quienes resaltan la importancia del cine mudo. Incluso hay casos de pel\u00edculas mudas ganando premios de la academia en pleno siglo XXI. Pero puedo decir con total rebeld\u00eda, que sin sonido una pel\u00edcula no tiene vida.<\/p>\n

Volviendo a citar Rocky es clave el papel desarrollado por Bill Conti con sus extraordinarias piezas musicales, la emotividad del montaje de entrenamiento de Rocky alcanza tales niveles de culto por la m\u00fasica compuesta.<\/p>\n

De m\u00e1s est\u00e1 decir que otros aspectos sonoros, tales como los efectos de sonido, son fundamentales para transmitir una idea, generar una reacci\u00f3n y contar de manera m\u00e1s eficiente una historia.<\/p>\n

Una pel\u00edcula de suspenso no es lo mismo sin la m\u00fasica que indica al espectador que algo terrible puede ocurrir, es un elemento al servicio del argumento, que ayuda a lograr el objetivo del guionista. Y si se oyen pasos, si se abre una puerta, si se oyen los truenos, si un grifo gotea. Todo es importante y todo ayuda a la historia. Incluso voces \u201cen off\u201d permiten contar historias paralelas, o definir de mejor manera un personaje.<\/p>\n

Es vital, hacer una referencia obligada a Antonio Vivaldi[13]<\/a>, quien escribi\u00f3 Las Cuatro Estaciones<\/em>, su obra m\u00e1s brillante, imagin\u00e1ndose en literal lo que ocurr\u00eda durante estas cuatro estaciones[14]<\/a>. Desde los vientos del norte, las aves que posaban en las cosechas. Hasta el sonido que hac\u00edan las personas con los pies cuando caminaban por la nieve. Esto le da una mayor profundidad y belleza a la obra. Pero, esa fue la interpretaci\u00f3n que le dio el compositor italiano a su obra magna. Con otra perspectiva, se puede dar otra interpretaci\u00f3n y fue lo que se hizo en este caso en el cortometraje.<\/p>\n

El poder \u00bfoculto? de la anticipaci\u00f3n. Uso de mensajes \u00bfocultos?<\/strong><\/p>\n

La anticipaci\u00f3n a un hecho mediante mensajes subliminales, o enmarcados de manera clara en un decorado, o una simple premonici\u00f3n de un personaje, es algo que puede mostrarse en lenguaje cinematogr\u00e1fico y puede introducir a la audiencia, acerca de un desenlace que tendr\u00e1 lugar en la historia, pudiendo ser de la trama principal o subtramas.<\/p>\n

En Nace una estrella<\/em>[15]<\/a>, el personaje que interpreta Bradley Cooper[16]<\/a>, introduce a la audiencia acerca de su inminente suicidio, por medio de mensajes subliminales. En los que se muestran en el decorado, \u201clazos de ahorcamiento\u00bb, y el personaje casualmente pasa por un trance emocional. Al final el suicidio es un hecho.<\/p>\n

En la pel\u00edcula ganadora de un Goya, Tarde para la ira<\/em>[17]<\/a>, se anuncia en un momento dado que el personaje de Juanjo es el autor de un horrible crimen, en el que fue asesinada la novia del protagonista que busca venganza. En este caso, inicialmente se ve a un hombre encapuchado, que se ensa\u00f1a con una mujer durante el robo a una joyer\u00eda. Esta es asesinada por este hombre, nadie sospecha qui\u00e9n ha sido. Pero en un texto que env\u00eda Juanjo al coprotagonista, revela de forma \u201csubliminal\u201d que este ten\u00eda algo que ver con el robo perpetrado, y tal vez con el asesinato, puesto que el nerviosismo del que recibe el mensaje es evidente. Tiempo despu\u00e9s, por descarte, va aumentando la probabilidad de que Juanjo sea el asesino, hasta que una revelaci\u00f3n de uno de los participantes en el robo, lo revela.<\/p>\n

Por eso, es \u00fatil ver las se\u00f1ales audiovisuales para anticipar un desenlace. Esas se\u00f1ales pueden ser, armas que apuntan a un personaje, cad\u00e1veres de animales, pinturas, entre otros recursos.<\/p>\n

El surrealismo<\/strong><\/p>\n

Una pizca de surrealismo nunca est\u00e1 mal. Puede embellecer una obra y hacerla m\u00e1s compleja. Lo racional se puede ver sobrepasado y llegar incluso a un estado delirante. En este caso, si la idea que se nos plantea es \u201cser un luchador exitoso\u201d, pero no desde un punto de vista realista, sino mirando una publicaci\u00f3n peri\u00f3dica o revista, donde se vea nuestro \u201cyo del futuro\u201d, puede, o rozar la ciencia a ficci\u00f3n, o inclinarse por lo on\u00edrico. Esta es la premisa planteada en una escena clave del cortometraje, en la que la determinaci\u00f3n para llevar a cabo una acci\u00f3n viene motivada por ese hecho irracional. Una revista con \u00bfUn yo del futuro?, o tal vez \u00bfUn sue\u00f1o? Es ambiguo, pero tambi\u00e9n es irracional, es surreal.<\/p>\n

La oportunidad de Lorenzo<\/em><\/strong> \u00bfC\u00f3mo se construy\u00f3?<\/strong><\/p>\n

En este punto dejo de presentar un an\u00e1lisis y paso a explicar el trabajo como si el estimado lector fuese el maestro al que estuviese presentando un proyecto. El story line<\/em> del corto La oportunidad de Lorenzo<\/em>[18]<\/a> reza lo siguiente:<\/p>\n

\u00bfLorenzo Iturralde? parece estar sumido en la indigencia. Un c\u00f3ctel de drogas y alcohol parecen mucho para un cuerpo que est\u00e1 a punto de desaparecer. La vida le da una nueva oportunidad \u00bfy ser\u00e1 que todo lo negativo estaba en su mente? La salvaci\u00f3n que estaba buscando ven\u00eda en forma de golpes de efecto.<\/p>\n

\"Comparaci\u00f3n<\/a>
Comparaci\u00f3n fotograma con storyboard, Escena 1. Guido J Castro (2020).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Desarrollo. El nacimiento de la obra<\/strong><\/p>\n

La po\u00e9tica de Arist\u00f3teles[19]<\/a> sent\u00f3 las bases del desarrollo argumental de la forma teatral y dram\u00e1tica conocida como \u201cla tragedia\u201d. Donde, una historia debe tener un planteamiento, un desarrollo y un desenlace, delimitado por tres puntos de giro. Si bien algunos autores han dado su propio nombre a esta estructura, es la obra de Arist\u00f3teles la que dio origen a todo. Y precisamente la que da origen a este proyecto. Pues inicialmente debi\u00f3 llevarse a cabo el guion literario, que se ci\u00f1e de manera aproximada (pues hay elementos de narrativa no lineal[20]<\/a>) por esta estructura planteada hace tantos siglos.<\/p>\n

A partir de la idea se escribi\u00f3 el guion. Inicialmente se tomaron en cuenta las limitaciones tanto t\u00e9cnicas como presupuestarias, por lo que no pudo escribirse un guion literario en cualquier escenograf\u00eda, sino en algunas que estuvieran al alcance. Tampoco era posible crear personajes con habilidades extravagantes.<\/p>\n

Desde ese punto de vista, se tuvo la visi\u00f3n de productor ejecutivo, no dejar volar por completo la imaginaci\u00f3n, sino tratando de que todo fuese \u201cgrabable\u201d, es decir, posible.<\/p>\n

Las influencias de cintas como Rocky<\/em> son evidentes. Un problema muy recurrente en Venezuela y en pa\u00edses latinoamericanos es la pobreza, y los problemas de drogas. Debido a esto se pens\u00f3 en locaciones que mostraran la miseria a la que un adicto pod\u00eda estar sometido, como un gallinero (que estaba al alcance), y personajes que intentaran superarse para salir adelante a trav\u00e9s de un deporte de lucha.<\/p>\n

\"Comparaci\u00f3n<\/a>
Comparaci\u00f3n fotograma con storyboard, Escena 1. Guido J Castro (2020).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Preproducci\u00f3n. La planificaci\u00f3n de todo<\/strong><\/p>\n

Una vez consolidada la idea, viene la preproducci\u00f3n[21]<\/a> o planificaci\u00f3n. En este caso se afianzaron o rechazaron ideas del guion. Se determin\u00f3 el guion literario definitivo[22]<\/a>. Se visitaron locaciones y se estudi\u00f3 la factibilidad de grabaci\u00f3n y consecuci\u00f3n de escenas. Se desarroll\u00f3 el guion t\u00e9cnico, las plantas de c\u00e1mara y storyboards<\/em>.<\/p>\n

Con todo este trabajo se estableci\u00f3 el plan de rodaje que se deb\u00eda seguir. En el guion t\u00e9cnico, se establecieron las tomas a realizar para cada escena, siendo algunas tomas obvias, y otras que permiten mostrar el punto de vista de un personaje determinado, o alg\u00fan \u00e1ngulo que permita inferir una acci\u00f3n. Esto es trabajo de direcci\u00f3n. Es \u00fatil remarcar, que hay una escena en la cual, hay plano contrapicado y picado. Un sujeto desconocido con un arma de fuego que apunta al personaje est\u00e1 en contrapicado, esto demuestra su superioridad, en este caso, literal, pues tiene un arma de fuego en contraposici\u00f3n con el picado que muestra la inferioridad del personaje, no solo f\u00edsica, tambi\u00e9n moral, porque est\u00e1 acostado, est\u00e1 drogado. Este es el punto de vista que la direcci\u00f3n puede reflejar desde la planificaci\u00f3n.<\/p>\n

\"Comparaci\u00f3n<\/a>
Comparaci\u00f3n fotograma con storyboard, Escena 3. Guido J Castro (2020).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El guion t\u00e9cnico, debe tener anotaciones t\u00e9cnicas del tipo de plano a ejecutar, ya sea un plano general, detalle, medio entre otros, e incluso espacios para indicar una planta de c\u00e1maras y storyboards<\/em>. Las plantas de c\u00e1mara en este caso permiten situar espacialmente a nivel de planta, la ubicaci\u00f3n de los personajes y de las c\u00e1maras. En este caso, las plantas de c\u00e1mara pueden hacerse con el director de fotograf\u00eda que plantea los focos y pantallas, para la iluminaci\u00f3n adecuada, (del cual, por cierto, se careci\u00f3 en esta producci\u00f3n). El stotyboard<\/em> es como un fotograma de lo que el director quiere, en un plano determinado.<\/p>\n

El plan de rodaje se escogi\u00f3 de forma l\u00f3gica de acuerdo a las escenas que pod\u00edan grabarse o no, un mismo d\u00eda, por recurrencia de vestuario, maquillaje o locaci\u00f3n.<\/p>\n

\"Comparaci\u00f3n<\/a>
Comparaci\u00f3n fotograma con storyboard, Escena 2. Guido J Castro (2020).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La producci\u00f3n. \u00bfLa parte m\u00e1s divertida?<\/strong><\/p>\n

El rodaje es la etapa donde se llev\u00f3 a cabo todo lo planificado. La gran limitante en este caso fue la parte t\u00e9cnica, puesto que la calidad de grabaci\u00f3n de la c\u00e1mara SONY Cyber-shot DSC-150, permit\u00eda grabar con un m\u00e1ximo de 640×480 pixeles. Algo muy inferior a la calidad de grabaci\u00f3n de tel\u00e9fonos de gama media actuales, de los cuales tambi\u00e9n se carec\u00eda. La iluminaci\u00f3n fue un factor importante tambi\u00e9n pues varias escenas tuvieron muy poca luz de fondo y relleno. Los dispositivos de grabaci\u00f3n de sonido tampoco ten\u00edan la calidad apropiada.<\/p>\n

Pero, es de destacar que el hecho de haber planificado de manera exhaustiva mediante un plan de rodaje coherente y l\u00f3gico permiti\u00f3 que el rodaje fuese fluido y sin interrupciones, siguiendo de forma clara las instrucciones del guion, sin improvisaciones.<\/p>\n

Posproducci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

La \u00faltima etapa correspondi\u00f3 a la postproducci\u00f3n, donde se compil\u00f3 toda la informaci\u00f3n recabada por la c\u00e1mara y los micr\u00f3fonos. Tuvieron que transformarse los formatos de archivos, tanto de video como de audio, para poder emplear el software<\/em> de edici\u00f3n.<\/p>\n

En esta etapa, se hizo mezcla de sonido adem\u00e1s de la edici\u00f3n, donde se cogieron sonidos individuales para generar sonidos compuestos. Por ejemplo, en un audio de un narrador de radio en la primera escena, se mezcl\u00f3 con el ruido de la radio, adem\u00e1s, se edit\u00f3 para hacerlo menos claro, simulando que pertenec\u00eda a un equipo radiof\u00f3nico.<\/p>\n

Los efectos visuales o VFX, tambi\u00e9n se agregaron en esta etapa, tales como disparos, lluvia, rel\u00e1mpagos. Incluso la correcci\u00f3n de algunos elementos como, por ejemplo, el resaltar la sangre del personaje en una escena.<\/p>\n

Finalmente, en la edici\u00f3n se a\u00f1adieron todas las escenas y cortes, as\u00ed como los efectos de sonido y pistas de audio. La m\u00fasica a\u00f1adida fue Las cuatro estaciones<\/em> de Vivaldi, (espec\u00edficamente, Invierno<\/em>), y Centaur<\/em>, de X-Ray Dog.<\/p>\n

Se arm\u00f3 el manual de producci\u00f3n[23]<\/a> que corresponde a la compilaci\u00f3n de todos los documentos que permitieron armar la pieza audiovisual, denominada, La oportunidad de Lorenzo<\/em>.<\/p>\n

\"Comparaci\u00f3n<\/a>
Comparaci\u00f3n fotograma con storyboard, Escena 16. Guido J Castro (2020).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La distribuci\u00f3n y comercializaci\u00f3n vienen siendo etapas extras, en el ciclo de vida de una producci\u00f3n audiovisual. En este caso, al no ser cine comercial y ser un cortometraje exploratorio se obviaron.<\/p>\n

Exploratorio, quiero decir con el hecho, y aqu\u00ed hablar\u00e9 en primera persona. De autoevaluar mis capacidades, para escribir, ejecutar y planificar una obra audiovisual. Dicha exploraci\u00f3n, me ha suscitado una sensaci\u00f3n positiva, a fin de cuentas, puesto que, seg\u00fan el c\u00e1lculo del presupuesto, si se hiciera esta obra de forma totalmente profesional, pagando a sonidistas, directores de fotograf\u00eda, actores, y mis respectivos honorarios en funci\u00f3n de director y guionista, costar\u00eda unos $14,340 USD. En este caso se hizo sin presupuesto, con material encontrado en casa y con la ayuda, en algunos casos, de una persona a la que quiero reconoc\u00e9rselo, mi amada Fabiola Hern\u00e1ndez.<\/p>\n

Cada quien puede explorar sus capacidades en \u00e1mbitos tan apasionantes como el cine, por eso invito a m\u00e1s entusiastas, a realizar obras que exploren sus aficiones. Seguid Adelante. Sin miedo\u2026\u00a0\u00b6<\/span><\/p>\n

[Publicado el\u00a011 de mayo de 2021]<\/span>
\n[.925 Artes y Dise\u00f1o, A\u00f1o 8, edici\u00f3n 30]<\/span><\/p>\n

\n

[1]<\/a> https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Ley_de_Murphy<\/span><\/p>\n

[2]<\/a> Marlon Brando (Omaha, 1924 \u2013 Los \u00c1ngeles, 2004). Actor estadounidense, considerado como uno de los mejores de la historia. Conocido adem\u00e1s por su capacidad de improvisaci\u00f3n y por su negativa a la hora de seguir los guiones.<\/span><\/p>\n

[3]<\/a> La oportunidad de Lorenzo<\/em>. Dir. Guido. J. Castro. Venezuela. 2020.<\/span><\/p>\n

[4]<\/a> Rocky. Dir. John G. Avildsen. Estados Unidos. 1976.<\/span><\/p>\n

[5]<\/a> Sylvester Stallone (Nueva York, 1946). Actor, guionista, productor y director estadounidense, conocido por las sagas de Rocky y Rambo.<\/span><\/p>\n

[6]<\/a> https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Rocky_steps<\/span><\/p>\n

[7]<\/a> William \u201cBill\u201d Conti (Providence, 1942). Compositor de m\u00fasica cinematogr\u00e1fica estadounidense de origen italiano.<\/span><\/p>\n

[8]<\/a> Joker<\/em>. Dir. Todd Phillips. Estados Unidos. 2019.<\/span><\/p>\n

[9]<\/a> John Joseph \u201cJack\u201d Nicholson. (Neptune City, 1937). Actor, productor, guionista y director de cine estadounidense.<\/span><\/p>\n

[10]<\/a> Stanley Kubrick (Manhattan, 1928 \u2013 St Albans, 1999). Director de cine, guionista, productor y fot\u00f3grafo estadounidense nacionalizado brit\u00e1nico.<\/span><\/p>\n

[11]<\/a> The Shining<\/em>. Dir. Stanley Kubrick. Estados Unidos. 1980.<\/span><\/p>\n

[12]<\/a> https:\/\/tanhispano.com\/escaleras-de-pelicula-joker\/<\/span><\/p>\n

[13]<\/a> Antonio Lucio Vivaldi. (Venecia, 1678 \u2013 Viena, 1741). Compositor, violinista, impresario, profesor y sacerdote cat\u00f3lico veneciano del barroco.<\/span><\/p>\n

[14]<\/a> https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=YwqcsYLCGyI<\/span><\/p>\n

[15]<\/a> A Star Is Born<\/em>. Dir. Bradley Cooper. Estados Unidos. 2018<\/span><\/p>\n

[16]<\/a> Bradley Cooper (Filadelfia, 1975). Actor, actor de voz, director, productor, guionista, cantante y compositor estadounidense.<\/span><\/p>\n

[17]<\/a> Tarde para la ira<\/em>. Dir. Ra\u00fal Ar\u00e9valo. Espa\u00f1a. 2016.<\/span><\/p>\n

[18]<\/a> Cortometraje La oportunidad de Lorenzo. Disponible en: https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=bKRjBGGzQkM<\/span><\/p>\n

https:\/\/drive.google.com\/file\/d\/1tllbgTFVuLyD3iXFC3hqVo0NPw7ZR7EY\/view?usp=sharing<\/span><\/p>\n

[19]<\/a> https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Po\u00e9tica_(Arist\u00f3teles)<\/span><\/p>\n

[20]<\/a> https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Narrativa_no_lineal<\/span><\/p>\n

[21]<\/a> Etapas o fases de producci\u00f3n audiovisual https:\/\/aprendercine.com\/produccion-audiovisual\/<\/sup><\/a><\/span><\/p>\n

[22]<\/a> Guion literario disponible en: https:\/\/www.scribd.com\/document\/477118150\/Guion-Literario-La-Oportunidad-de-Lorenzo-2020 \/ https:\/\/drive.google.com\/file\/d\/1cyICI4xWnMGqFQNpPmv8BtxdTIFZSEvz\/view?usp=sharing<\/span><\/p>\n

[23]<\/a> Manual de producci\u00f3n disponible en : https:\/\/www.scribd.com\/document\/477125978\/Manual-de-Produccion-Cortometraje-La-Oportunidad-de-Lorenzo-2020<\/sup><\/a><\/span><\/p>\n

https:\/\/drive.google.com\/file\/d\/1DxidF4XCqn8i8FRsR2mUyiDgAkC1mS8h\/view?usp=sharing<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Guido J. Castro.\u2013 Todos en alg\u00fan punto de nuestras vidas, nos hemos hecho una pel\u00edcula en nuestra cabeza. Algunos cuando jug\u00e1bamos futbol nos imagin\u00e1bamos haciendo cinco goles por partido. Hay otras personas que se han imaginado de blanco en la iglesia, otras que sue\u00f1an con ser ricas. Y para ello, antes pensamos en pasos a seguir, acciones o di\u00e1logos a desarrollar en el momento oportuno, que nos llevar\u00e1n a conseguir inexorablemente ese objetivo so\u00f1ado. Pero no es as\u00ed, nuestro \u201cguion de vida\u201d rara vez se cumple al pie de la letra. Es toda una estructura literaria impl\u00edcita, que est\u00e1<\/p>\n","protected":false},"author":71,"featured_media":6713,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[287],"tags":[64,333,88,323,334],"class_list":["post-6755","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-guido-castro-valero","tag-cinematografia","tag-cortometraje","tag-narrativa","tag-pandemia","tag-produccion"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6755","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/71"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6755"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6755\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6759,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6755\/revisions\/6759"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6713"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6755"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6755"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6755"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}