{"id":5899,"date":"2020-08-13T21:54:12","date_gmt":"2020-08-14T03:54:12","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=5899"},"modified":"2020-08-13T21:54:12","modified_gmt":"2020-08-14T03:54:12","slug":"fotografia-fija-una-nueva-experiencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2020\/08\/13\/fotografia-fija-una-nueva-experiencia\/","title":{"rendered":"Fotograf\u00eda fija, una nueva experiencia"},"content":{"rendered":"

Por Asdr\u00fabal Letechip\u00eda Garc\u00eda.<\/strong><\/span><\/p>\n

A principios de marzo del 2019, fui invitado para hacer fotograf\u00eda fija para la segunda temporada de la serie de televisi\u00f3n, Sin miedo a la verdad<\/em>[1]<\/a> de Televisa[2]<\/a>, a lo largo de 6 meses de llamados, aproximadamente, se filmaron 24 cap\u00edtulos y para la tercera temporada se labor\u00f3 un tiempo similar, teniendo como producto final 35 cap\u00edtulos. Mi participaci\u00f3n como foto fija<\/em> en dicha serie fue muy enriquecedora ya que no ten\u00eda ninguna experiencia en este ramo, si bien he tomado fotograf\u00edas y books<\/em>[3]<\/a>, a actores y a modelos, nunca lo hab\u00eda hecho bajo el contexto de una filmaci\u00f3n en curso con todo lo que esto implica. \u00bfQu\u00e9 es esto que hace tan distinto realizar fotograf\u00edas en un set<\/em> o locaci\u00f3n diferente d\u00eda con d\u00eda?, si s\u00f3lo hay que hacer fotos que se utilizaran para distintas funciones y medios de comunicaci\u00f3n como publicidad, promoci\u00f3n, redes sociales, anuncios publicitarios, entre otros tantos.<\/span><\/p>\n

B\u00e1sicamente el mundo de gente con el que uno se encuentra: todos los que nos encontramos involucrados en la filmaci\u00f3n, tenemos un trabajo en espec\u00edfico que realizar mientras m\u00e1s r\u00e1pidos y eficaces seamos el d\u00eda de filmaci\u00f3n ser\u00e1 menos largo, es as\u00ed que todos somos conscientes de la labor de todas las \u00e1reas. En el caso de la mayor\u00eda de los foto fija<\/em>, podemos movernos con mucha libertad, siempre y cuando no entorpezcamos la actividad de alg\u00fan compa\u00f1ero, sobre todo la de la filmaci\u00f3n en curso en el set<\/em>, se trata de pasar desapercibidos, no obstruir a los t\u00e9cnicos, en especial a camar\u00f3grafos y sonidistas, pero sobre todo, el no estar a tiro de c\u00e1mara. Estas son las mejores virtudes que un foto fija<\/em> puede tener, y obviamente hacer buenas fotograf\u00edas.<\/p>\n

Como foto fija<\/em> la labor se enfoca en capturar los momentos m\u00e1s destacados de la filmaci\u00f3n, para que, a la postre, sirvan como su promoci\u00f3n, adem\u00e1s de ser y hacer un documento de los distintos momentos y procesos de los d\u00edas de grabaci\u00f3n, como un detr\u00e1s de c\u00e1maras<\/em> o making of<\/em>[4]<\/a>. Asimismo, es necesario tener una estrecha comunicaci\u00f3n con las \u00e1reas de direcci\u00f3n, producci\u00f3n y dise\u00f1o, dependiendo de las necesidades del d\u00eda a d\u00eda. Por ejemplo, en un d\u00eda normal se deben hacer fotos de las escenas m\u00e1s importantes de la jornada, aunque nunca se sabe lo que puede suceder en el momento en que uno abandona el set<\/em> de grabaci\u00f3n; pues podr\u00edamos perdernos de un gran momento \u2013visualmente hablando\u2013, aunque quiz\u00e1 \u00e9ste no sea trascendente para la historia o el desarrollo de la serie, igualmente, siempre se puede capturar un momento interesante para el making of<\/em>, del crew<\/em>[5]<\/a> realizando sus labores durante las escenas y entre ellas.<\/p>\n

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\u00a9 Asdr\u00fabal Letechip\u00eda Garc\u00eda, 2020<\/figcaption><\/figure>\n

La convivencia de todas las personas que se encuentran en el set<\/em>[6]<\/a> y el estar presentes en el momento en que dan las instrucciones del director para la escena y, para los actores, siempre nos da la posibilidad de conseguir una fotograf\u00eda interesante. Otros d\u00edas se tienen que realizar tomas espec\u00edficas de alguna escena o acci\u00f3n, o de alg\u00fan personaje, a manera de que sirvan como props<\/em>[7]<\/a> para otras escenas, generalmente estas instrucciones las emite el departamento de dise\u00f1o y algunas otras el propio director.<\/p>\n

En la realizaci\u00f3n de este trabajo es muy importante pasar desapercibido lo m\u00e1s posible, para esto es muy \u00fatil el uso de teleobjetivos, que ayudan a mantener una buena distancia entre el fot\u00f3grafo y el \u00e1rea de filmaci\u00f3n, es decir, detr\u00e1s de las c\u00e1maras para no entorpecer el trabajo de los t\u00e9cnicos, en especial de los camar\u00f3grafos y sonidistas, as\u00ed moverse con la libertad que otorga una distancia focal larga y no hacer ruido en el momento de la acci\u00f3n, ya que el click<\/em> de la c\u00e1mara en el set<\/em> puede echar a perder una buena toma; pero sobre todo, mantenerse a una distancia prudente y nunca \u2013pero nunca\u2013 estar en el tiro de c\u00e1mara y salir a cuadro \u2013esto nos evitar\u00e1 m\u00e1s de un rega\u00f1o\u2013 y de este modo obtener las fotograf\u00edas lo m\u00e1s naturales posible.<\/p>\n

Sin embargo, en ocasiones el uso de teleobjetivos no es una opci\u00f3n viable, debido a las caracter\u00edsticas de los sets<\/em>, como las dimensiones y la iluminaci\u00f3n. Por ejemplo, cu\u00e1ndo se film\u00f3 alrededor de una semana en playas de Tuxpan[8]<\/a>, decid\u00ed utilizar un teleobjetivo zoom 150-500 mm f 5-6.3, esto fue posible gracias a las caracter\u00edsticas de los sets<\/em> en esta locaci\u00f3n, ya que muchos de ellos eran amplios y luminosos, en especial los de d\u00eda y en la playa. Este teleobjetivo lo utilic\u00e9 en algunas otras oportunidades, pero por las caracter\u00edsticas de la mayor\u00eda de los sets<\/em> no era posible utilizar objetivos de tanta distancia focal, la mayor\u00eda de los sets<\/em> ten\u00edan dimensiones reducidas y se situaban en interiores, muchas veces de noche con iluminaciones que exig\u00edan la mancuerna entre un ISO elevado y un objetivo luminoso.<\/p>\n

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\u00a9 Asdr\u00fabal Letechip\u00eda Garc\u00eda, 2020<\/figcaption><\/figure>\n

Debido a lo anterior, deb\u00eda echar mano de distancias focales m\u00e1s cortas y luminosas que me permitieran realizar las fotograf\u00edas requeridas para dichas escenas y cerca de los t\u00e9cnicos, siempre siendo cuidadoso de no entorpecer su labor.<\/p>\n

La interacci\u00f3n normal, si se le puede llamar as\u00ed, de un foto fija<\/em> en un set<\/em> puede variar much\u00edsimo, uno puede ser discreto y estar todo el tiempo detr\u00e1s de c\u00e1maras a una cierta distancia, que permita hacer un trabajo \u00e1gil con fotograf\u00edas naturales, debido a la invisibilidad que permite el uso de telefotos y la disminuci\u00f3n del chasquido de la c\u00e1mara, gracias a los metros que hay entre el set<\/em> y la c\u00e1mara.\u00a0 Siempre se debe tener en mente que el trabajo en un set<\/em> de filmaci\u00f3n no se reduce al mismo, todo el tiempo nos encontramos rodeados de gente, realizando diversas labores, no s\u00f3lo no tenemos que interferir en el set<\/em> con movimientos o ruidos, sino que, debemos de ser conscientes de todo lo que nos rodea como cables, antenas, tripi\u00e9s, iluminaci\u00f3n y toda clase de utiler\u00eda. Cuando no es posible el uso de un telefoto y es necesario estar en el set<\/em> al momento de la acci\u00f3n, pr\u00e1cticamente no debemos ni de respirar, entonces \u00bfc\u00f3mo fue posible hacer dicho trabajo?<\/p>\n

En un principio fue algo complicado, puesto que no me conoc\u00edan y en una gran cantidad de ocasiones los \u00fanicos spots<\/em> \u2013o ubicaciones\u2013 para hacer una buena imagen es arriba, abajo, a los costados del camar\u00f3grafo, pero\u2026 muchas veces es el \u00fanico lugar en el set<\/em> en el que puede estar el sonidista, quien generalmente dirige y hace movimientos con el micr\u00f3fono boom<\/em>[9]<\/a> para seguir a los actores durante la escena, tambi\u00e9n hay ocasiones en las que el camar\u00f3grafo necesita a su asistente, entonces cuatro personas en un espacio reducido es complicado para hacer bien el trabajo, en otros momentos tampoco hay lugar para el sonidista, entonces el boom<\/em> se plantaba de manera discreta en alg\u00fan lugar del set<\/em>, y nuevamente surge la pregunta: \u00bfc\u00f3mo se hac\u00edan estas fotos? La respuesta es: la manera m\u00e1s f\u00e1cil de hacer fotos en el set <\/em>es simple: ser amigo de los t\u00e9cnicos, situaci\u00f3n que no ocurri\u00f3 ni en una, ni en dos, ni en tres semanas, realmente no recuerdo cu\u00e1ndo sucedi\u00f3, pero antes de que la vida le sonriera a mi trabajo \u2013y a m\u00ed\u2013 con su amistad, sufr\u00ed un poco.<\/p>\n

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\u00a9 Asdr\u00fabal Letechip\u00eda Garc\u00eda, 2020<\/figcaption><\/figure>\n

Un momento c\u00f3modo \u2013entre comillas\u2013 para hacer mi trabajo eran los ensayos, ten\u00eda que aprovecharlos al m\u00e1ximo, en ellos pr\u00e1cticamente no importaba lo que hiciera, mientras no obstruyera el movimiento del camar\u00f3grafo, quien pod\u00eda estar fijo en su tripi\u00e9, estar montado en un dolly<\/em>[10]<\/a>, hasta hacer una gran cantidad de movimientos en un freefly<\/em>[11]<\/a>, sin mencionar las tomas a mano y las hechas en gr\u00faa. Cuando la escena se rodaba, s\u00f3lo pod\u00eda hacer fotograf\u00edas antes del grito de \u201cacci\u00f3n\u201d y hasta despu\u00e9s del \u201ccorte\u201d, durante el desarrollo de la escena era pr\u00e1cticamente imposible, debido al click<\/em> de la c\u00e1mara.<\/p>\n

Con el tiempo y con la amistad de los t\u00e9cnicos, esto fue m\u00e1s sencillo, ya que ellos me ayudaban o me dec\u00edan en donde pod\u00eda estar sin obstruir a nadie con su labor, ya que mi talla no es muy compatible con los espacios reducidos. El tiempo que hay entre las distintas tomas de una escena me encanta, ya que permite moverte un poco m\u00e1s, para tomar las fotograf\u00edas sin preocuparte por hacer algo de ruido, es ah\u00ed cuando la vida \u00edntima del set<\/em> se hace presente y se pueden ver y capturar las interacciones entre el personal, ya sea de las \u00e1reas t\u00e9cnicas, de direcci\u00f3n, de producci\u00f3n y actores se hacen patentes.<\/p>\n

Lo anterior explica brevemente el trabajo en el set<\/em>, que va ligado completamente a las instrucciones que recib\u00eda del \u00e1rea de dise\u00f1o, siempre enfocadas a realizar tomas muy espec\u00edficas de alguna acci\u00f3n, de alg\u00fan personaje o de alguna locaci\u00f3n para su posterior uso en alg\u00fan otro cap\u00edtulo como recurso visual. Cuando realizaba estas tomas especiales o que ten\u00edan alguna finalidad en especial para el devenir de la serie \u2013por necesidades del guion\u2013, siempre me comunicaba con alguien del \u00e1rea de direcci\u00f3n, por lo general prefer\u00eda avisarles a todos, pasando por el primer asistente del director, el script<\/em>[12]<\/a>, y en momentos con el director, y una vez tomada las im\u00e1genes, las mostraba al director para obtener su visto bueno.<\/p>\n

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\u00a9 Asdr\u00fabal Letechip\u00eda Garc\u00eda, 2020<\/figcaption><\/figure>\n

Si necesitaba una fotograf\u00eda en especial, de alg\u00fan actor siempre ten\u00eda el apoyo de la encargada de actores y del vestuar\u00edsta, y por supuesto del actor. Tambi\u00e9n en ocasiones, los actores me ped\u00edan alguna fotograf\u00eda en especial, debido al vestuario, los props<\/em> o la acci\u00f3n que realizaban, desde luego aprovechaba para darles algunas instrucciones y conseguir un mejor resultado. Siguiendo con la experiencia de fotografiar a actores en escena, me llegu\u00e9 a encontrar con momentos delicados, debido al aspecto situacional del actor, es decir, el actor necesitaba de toda la concentraci\u00f3n posible para llegar al estado emocional que la escena requer\u00eda, cuando era el caso buscaba el momento exacto, sin interferir con la concentraci\u00f3n del actor, una vez finalizada la escena, le ped\u00eda al actor o a los actores si me regalaban un momento para hacer algunas fotos, que manten\u00edan dicha carga emocional y sin interferir con su concentraci\u00f3n y el buen t\u00e9rmino de la toma.<\/p>\n

Por otra parte, estaban las escenas que presentaban alguna circunstancia \u00edntima \u2013un semidesnudo, por ejemplo\u2013, en esos casos en un principio debido a que no me conoc\u00edan bien tanto actores, como asistentes de direcci\u00f3n y directores, muy amablemente me ped\u00edan que me retirara, pero con la cotidianidad de los llamados, la convivencia y las fotograf\u00edas obtenidas, y mostradas en el transcurso de las semanas y meses, los mismos actores, en especial, las actrices, las cuales se preocupan por su buena imagen, me ped\u00edan si les pod\u00eda hacer una fotograf\u00eda sin importar que la escena fuera delicada, y sobre todo los asistentes de direcci\u00f3n o el\u00a0 director ya no me ped\u00edan que me retirara.<\/p>\n

Esto en cuanto al trabajo y necesidades en el set<\/em>, por otra parte, estaba el trabajo de edici\u00f3n, descarga y subida de archivos, revelado digital, as\u00ed como, la entrega final por cap\u00edtulos antes de salir al aire. Entonces, \u00bfno s\u00f3lo se toman fotograf\u00edas en el set<\/em> y listo? En efecto, mi trabajo no terminaba con las fotograf\u00edas hechas el d\u00eda de filmaci\u00f3n, todos los d\u00edas llegaba a descargar y subir archivos, esto generalmente, lo hac\u00eda una vez por semana. En un d\u00eda de filmaci\u00f3n pod\u00eda hacer relativamente pocas fotograf\u00edas, entre 300 y 800, o casi 1,000, esto depend\u00eda mucho de la acci\u00f3n del d\u00eda, pod\u00eda estar todo el tiempo en un set<\/em> en el que las acciones que se desempe\u00f1aban eran muy repetitivas o similares, pr\u00e1cticamente en un s\u00f3lo lugar y con un par de actores, lo que resultaba en fotograf\u00edas muy similares entre s\u00ed, por otra parte, hab\u00eda d\u00edas en los que la acci\u00f3n y sets<\/em> eran muy variados en la locaci\u00f3n, con gran cantidad de actores, stunts<\/em>[13]<\/a> y extras. Adem\u00e1s de acciones muy espec\u00edficas, y visualmente muy interesantes, que daban como resultado muy buenas fotograf\u00edas, tanto del momento de la acci\u00f3n, como del making of<\/em>.<\/p>\n

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\u00a9 Asdr\u00fabal Letechip\u00eda Garc\u00eda, 2020<\/figcaption><\/figure>\n

Otro de los retos m\u00e1s interesantes fue el relacionado con las escenas de acci\u00f3n que utilizaban armas de fuego, explosiones y fuego en el set<\/em>, escenas en las que, por encima de enfocarme en hacer fotos de las acciones de los actores, realizaba making of<\/em>, tanto en fotograf\u00eda como en video, aprovechando las bondades de la tecnolog\u00eda de las c\u00e1maras D-SLR de hoy en d\u00eda.<\/p>\n

A grandes rasgos estas fueron mis experiencias como foto fija<\/em> en una serie de televisi\u00f3n, con d\u00edas m\u00e1s pesados que otros, con m\u00e1s o menos fotos, con m\u00e1s o menos sobresaltos, pero en general con buenas experiencias, buenos compa\u00f1eros que incluso se hicieron amigos y afortunadamente, buenas fotograf\u00edas. \u00b6<\/span><\/p>\n

(Publicado el\u00a013 de agosto de 2020).<\/span><\/p>\n

Referencias<\/span><\/p>\n