{"id":5698,"date":"2020-05-04T19:04:54","date_gmt":"2020-05-05T01:04:54","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=5698"},"modified":"2020-05-04T19:04:54","modified_gmt":"2020-05-05T01:04:54","slug":"quien-le-puso-el-cascabel-al-gato-el-poder-de-las-redes-sociales-y-otras-aventuras-animadas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2020\/05\/04\/quien-le-puso-el-cascabel-al-gato-el-poder-de-las-redes-sociales-y-otras-aventuras-animadas\/","title":{"rendered":"\u00bfQui\u00e9n le puso el cascabel al gato? El poder de las redes sociales y otras aventuras animadas"},"content":{"rendered":"

Por Ricardo A. Gonz\u00e1lez Cruz.<\/strong><\/span><\/p>\n

Segunda parte<\/strong><\/span><\/p>\n

En el art\u00edculo previo[1]<\/a> se analiz\u00f3 el desastre que fue la producci\u00f3n de la pel\u00edcula Cats<\/em>, de Tom Hooper[2]<\/a>, debido en parte al desagradable dise\u00f1o de sus personajes digitales, que llev\u00f3 al estudio a sustituirla por una versi\u00f3n mejorada a s\u00f3lo un d\u00eda de su estreno. Las similitudes y diferencias entre este caso y el de Sonic, la pel\u00edcula[3]<\/strong><\/a><\/em> nos llevan a considerar otros problemas que pueden pesar en la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica actual: la influencia del p\u00fablico sobre las obras en desarrollo y su relaci\u00f3n con las pr\u00e1cticas laborales en el campo de los efectos visuales.<\/span><\/p>\n

En teor\u00eda, estos dos proyectos son muy diferentes. Uno es la adaptaci\u00f3n de un famoso musical de Broadway acerca de gatos con aparentes preocupaciones metaf\u00edsicas, hecho por el director de Los Miserables[4]<\/strong><\/a><\/em>. El otro adapta un videojuego sobre un erizo azul muy veloz, y es el primer largometraje de su director. Sus p\u00fablicos son distintos, as\u00ed como sus historias, pero en ambos casos los efectos visuales tienen un papel importante y fueron vapuleados al mostrar sus primeros avances, aunque sus respuestas fueron muy diferentes.<\/p>\n

Las cr\u00edticas negativas a Cats<\/em> surgieron desde el lanzamiento del primer trailer, pero el proyecto sigui\u00f3 adelante sin correcciones hasta su fat\u00eddico estreno meses despu\u00e9s. En cambio, ante la oleada de cr\u00edticas negativas que recibi\u00f3 el primer trailer de Sonic<\/em>, el director respondi\u00f3 con un tweet en el que dec\u00eda \u201cGracias por el apoyo. Y las cr\u00edticas. El mensaje es fuerte y claro… No est\u00e1n contentos con el dise\u00f1o y quieren cambios. Va a ocurrir. Todos en Paramount y Sega estamos comprometidos a hacer este personaje lo mejor que se pueda…\u201d[5]<\/a>, anunciando despu\u00e9s que se retrasar\u00eda tres meses el estreno de la pel\u00edcula.<\/p>\n

Los resultados de este redise\u00f1o son evidentes. En noviembre del 2019 sali\u00f3 un trailer con la nueva versi\u00f3n del personaje, que recibi\u00f3 cr\u00edticas muy entusiastas. Sus proporciones ya se parecen m\u00e1s a las del personaje original y la apariencia en general es mucho m\u00e1s agradable, recordando a lo que se hizo en Detective Pikachu[6]<\/strong><\/a><\/em>, otra pel\u00edcula en la que personajes de videojuegos se colocaban en entornos reales. Faltaba ver si la recaudaci\u00f3n justificaba el tiempo, esfuerzo y dinero invertidos en esas correcciones, evitando un fracaso como el de Cats<\/em>. Al momento de escribir el art\u00edculo previo, esta \u00faltima ya estaba teniendo un desempe\u00f1o abismal en taquilla, pero Sonic<\/em> no se hab\u00eda estrenado, as\u00ed que era imposible comparar los resultados, pero ahora ya se puede y el contraste es enorme. De acuerdo con Box Office Mojo<\/em>, Cats<\/em> tuvo un presupuesto de 95 millones de d\u00f3lares y una recaudaci\u00f3n total de $74,125,250[7]<\/a>. Sonic, con un presupuesto de 85 millones de d\u00f3lares, consigui\u00f3 un total de $295,322, 219[8]<\/a>. De acuerdo con estas cifras, a pesar de tener un presupuesto un poco menor, las ganancias de Sonic<\/em> fueron casi el cu\u00e1druple de las que obtuvo Cats<\/em>.<\/p>\n

Es imposible saber qu\u00e9 recaudaci\u00f3n hubiera tenido la pel\u00edcula de haberse estrenado con el dise\u00f1o anterior del personaje, pero me parece correcto asumir que habr\u00eda sido mucho menos entusiasta. En este caso, parecer\u00eda un acierto de los productores haber escuchado al p\u00fablico para entregar un producto m\u00e1s acorde a su preferencia. Estas dos producciones pueden utilizarse para ejemplificar la influencia que tiene la respuesta inicial del p\u00fablico, y las ventajas de ajustar las pel\u00edculas a estas opiniones.<\/p>\n

En un art\u00edculo de Vanity Fair<\/em> leemos \u201cLecci\u00f3n aprendida: Cambiar una pel\u00edcula en respuesta a la recepci\u00f3n en internet puede ser una estrategia ganadora\u201d[9]<\/a>, comparando ambos casos y a\u00f1adiendo un tercero: Aves de presa y la fantabulosa emancipaci\u00f3n de una Harley Quinn[10]<\/strong><\/a><\/em>, que al tener una recaudaci\u00f3n inicial menor a la esperada (aunque sin ser propiamente un fracaso) inst\u00f3 a los cines a cambiar el t\u00edtulo en sus sitios web por el de Harley Quinn: Birds of Prey[11]<\/strong><\/a><\/em>, esperando que el nombre del popular personaje atrajera gente a las salas. El mismo art\u00edculo se\u00f1ala: \u201c(Los estudios) est\u00e1n obteniendo lo que equivale a estudios de mercado gratuitos, gracias a Twitter, Facebook, Instagram y otros canales sociales \u2013 redes que permiten al p\u00fablico hacerse escuchar m\u00e1s que nunca, permitiendo a una industria tradicionalmente lenta responder a las preocupaciones en algo cercano a tiempo real\u201d[12]<\/a>. Parecer\u00eda que los estudios s\u00f3lo necesitan soltar el material promocional al p\u00fablico y dejar que \u00e9ste decida el camino a seguir, como si se le estuvieran mostrando avances al cliente.<\/p>\n

Pero sabemos que muchas veces el cliente no tiene idea de lo que necesita y guiarse por el entusiasmo en redes puede llevar a resultados como el de Serpientes a bordo[13]<\/strong><\/a><\/em>, que fue modificada para ajustarse a la expectativa de los internautas y al final tuvo una taquilla muy por debajo de lo que ese entusiasmo en redes parec\u00eda anunciar. Decir que Sonic<\/em> lo hizo bien y Cats<\/em> se equivoc\u00f3 es simplificar demasiado el problema: hay que considerar que el acierto de Sonic<\/em> se debi\u00f3 tambi\u00e9n a que las circunstancias eran \u00f3ptimas para hacer las correcciones. Al momento de tomar la decisi\u00f3n las \u00fanicas escenas que ten\u00edan efectos visuales terminados eran las que se hab\u00edan mostrado en el tr\u00e1iler, de modo que s\u00f3lo esas se tuvieron que retrabajar, pudiendo colocar en todas las dem\u00e1s al personaje ya redise\u00f1ado.<\/p>\n

Lo anterior permiti\u00f3 que se consiguiera arreglar con una inversi\u00f3n de 5 millones de d\u00f3lares, a diferencia de los 35 millones que se reportaron inicialmente. Adem\u00e1s, al no ser un lanzamiento mayor, se pudo retrasar el estreno tres meses para poder hacer todo ese trabajo. En cambio, Cats<\/em> ten\u00eda una fecha de estreno al parecer inamovible, elegida para incluirla en la temporada de premios, cuando a\u00fan aspiraban a conseguir varias nominaciones. Y no bastaba con arreglar a un personaje, sino a todo el elenco. Ignoro el estado de los efectos visuales al momento de recibir las primeras cr\u00edticas negativas, pero si ya se hab\u00eda avanzado en un buen n\u00famero de escenas, hacer un redise\u00f1o se volv\u00eda imposible en el tiempo que les quedaba. En estas circunstancias, arreglar la pel\u00edcula no era una opci\u00f3n.<\/p>\n

Me parece que, m\u00e1s all\u00e1 de escuchar o no al p\u00fablico, la clave est\u00e1 en hacer bien las cosas. Si Cats<\/em> y Sonic<\/em> tuvieron una respuesta inicial tan negativa fue porque no se trabaj\u00f3 lo suficiente en su direcci\u00f3n de arte, ya que tendr\u00eda que haber sido evidente para todos en ambas producciones que sus personajes eran desagradables a la vista, sin necesidad de que una multitud se los dijera por internet. No se trata de arreglar una obra de acuerdo con la respuesta del p\u00fablico, sino de hacer bien las cosas para que no necesiten ser arregladas. Est\u00e1 muy bien escuchar al espectador, valorar su opini\u00f3n y tal vez realizar algunas modificaciones para complacerlo, pero si se tiene que llegar al extremo de cambiar totalmente al protagonista est\u00e1 claro que el problema es mucho m\u00e1s profundo, perjudicando a quienes tienen que hacer toda esa correcci\u00f3n.<\/p>\n

Porque este tipo de correcciones terminan siendo problema de los trabajadores de postproducci\u00f3n, que incluso en el mejor de los casos ya tienen condiciones laborales muy complicadas. Ante el anuncio del redise\u00f1o de Sonic<\/em> hubo manifestaciones de preocupaci\u00f3n por los trabajadores que tendr\u00edan que encargarse de esta tarea a marchas forzadas, al grado de que el director tuvo que utilizar en uno de sus tweets<\/em> el hashtag<\/em> #novfxartistswereharmedinthemakingofthismovie<\/em> (#ning\u00fanartistadeefectosvisualesfuemaltratadoalhacerestapel\u00edcula)[14]<\/a>. Una respuesta divertida ante un problema muy serio, ya que el campo de los efectos visuales es famoso por sus problemas laborales, con jornadas muy largas y pesadas para entregar el trabajo a tiempo, sin que esto se vea reflejado en compensaciones econ\u00f3micas.<\/p>\n

Basta recordar el caso de Rythm & Hues<\/em>, la casa productora que hizo los efectos visuales de Una aventura extraordinaria[15]<\/strong><\/a><\/em> y que qued\u00f3 en bancarrota al mismo tiempo. En ese a\u00f1o (2012), afuera del recinto donde se estaba haciendo la entrega de los \u00d3scares, hab\u00eda una manifestaci\u00f3n en apoyo a los artistas de efectos que se hab\u00edan quedado sin trabajo despu\u00e9s de la quiebra de la empresa, mientras adentro la cinta ganaba los premios a Mejores efectos visuales y Mejor direcci\u00f3n. Cuando el supervisor de efectos visuales trat\u00f3 de mencionar el caso durante su discurso de aceptaci\u00f3n, le cortaron el sonido y posteriormente, cuando el director Ang Lee recibi\u00f3 su premio, agradeci\u00f3 a gran cantidad de personas, pero no mencion\u00f3 a quienes hicieron los efectos que eran la atracci\u00f3n principal de su pel\u00edcula[16]<\/a>.<\/p>\n

\"\u00a9<\/a>
\u00a9 DIEGO LLANOS MENDOZA. 2020<\/figcaption><\/figure>\n

Ojal\u00e1 este menosprecio hubiera sido un caso aislado, pero tenemos un ejemplo m\u00e1s reciente. En la pasada ceremonia de los \u00d3scares, para entregar el premio a Mejor efectos visuales eligieron a un par de actores de Cats<\/em>, que salieron disfrazados como sus personajes en la cinta y dijeron \u201ccomo miembros del elenco de Cats<\/em>, nadie entiende mejor que nosotros la importancia de los buenos efectos visuales\u201d, recibiendo carcajadas del p\u00fablico[17]<\/a>. A esto, la Sociedad de Efectos Visuales respondi\u00f3 en un comunicado: \u201cLos mejores efectos visuales en el mundo no compensar\u00e1n una historia mal contada.<\/p>\n

En una noche que se trata de honrar el trabajo de artistas talentosos, es inmensamente decepcionante que la Academia haya hecho de los efectos visuales el blanco de la broma. Menospreci\u00f3 a la comunidad global de expertos en VFX que hacen trabajo sobresaliente, desafiante e impresionante para conseguir la visi\u00f3n del realizador\u201d[18]<\/a>. Hay que tener presentes esas palabras y darle su lugar a esta rama, cada vez m\u00e1s importante, de la industria cinematogr\u00e1fica. Porque en un campo de por s\u00ed menospreciado, la pr\u00e1ctica floja de hacer las cosas descuidadamente y esperar a que el p\u00fablico indique las fallas para luego arreglarlas a la carrera, s\u00f3lo puede empeorar la situaci\u00f3n.\u00a0\u00b6<\/span><\/p>\n

(Publicado el 4 de mayo de 2020)<\/span><\/p>\n

\n

[1]<\/a> \u201cAqu\u00ed hay gato encerrado: La tragedia de la producci\u00f3n de Cats\u201d. Publicado el 12 de febrero de 2020. https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mxindex.php\/2020\/02\/12\/aqui-hay-gato-encerrado-la-tragedia-de-la-produccion-de-cats\/<\/a><\/span><\/p>\n

[2]<\/a> Cats. Dir. Tom Hooper. Reino Unido y Estados Unidos. 2019.<\/span><\/p>\n

[3]<\/a> Sonic the Hedgehog. Dir. Jeff Fowler. Estados Unidos, 2020.<\/span><\/p>\n

[4]<\/a> Les Mis\u00e9rables. Dir. Tom Hooper. Reino Unido, Estados Unidos. 2012.<\/span><\/p>\n

[5]<\/a> https:\/\/twitter.com\/fowltown\/status\/1124056098925944832<\/a><\/span><\/p>\n

[6]<\/a> Detective Pikachu. Dir. Rob Letterman. Estados Unidos. 2019<\/span><\/p>\n

[7]<\/a> https:\/\/www.boxofficemojo.com\/release\/rl2684847617\/<\/a><\/span><\/p>\n

[8]<\/a> https:\/\/www.boxofficemojo.com\/release\/rl4244997633\/<\/a><\/span><\/p>\n

[9]<\/a> https:\/\/www.vanityfair.com\/hollywood\/2020\/02\/sonic-birds-of-prey-cats-box-office-audiences<\/a><\/span><\/p>\n

[10]<\/a> Birds of Prey (And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn). Dir. Cathy Yan. Estados Unidos. 2020.<\/span><\/p>\n

[11]<\/a> https:\/\/www.vanityfair.com\/hollywood\/2020\/02\/sonic-birds-of-prey-cats-box-office-audiences<\/a> (\u00cddem<\/em>)<\/span><\/p>\n

[12]<\/a> https:\/\/www.vanityfair.com\/hollywood\/2020\/02\/sonic-birds-of-prey-cats-box-office-audiences<\/a> (Ibidem<\/em>)<\/span><\/p>\n

[13]<\/a> Snakes on a Plane. Dir. David R. Ellis. Estados Unidos. 2006.<\/span><\/p>\n

[14]<\/a> https:\/\/twitter.com\/fowltown\/status\/1131937685700980736<\/a><\/span><\/p>\n

[15]<\/a> Life of Pi. Dir. Ang Lee. Estados Unidos. 2012<\/span><\/p>\n

[16]<\/a> Para m\u00e1s informaci\u00f3n sobre el caso, ver https:\/\/variety.com\/2013\/film\/news\/rhythm-hues-bankruptcy-reveals-vfx-biz-crisis-1118066108\/<\/a> y https:\/\/www.theguardian.com\/film\/2013\/feb\/26\/ang-lee-visual-effects-life-of-pi<\/a><\/span><\/p>\n

[17]<\/a> https:\/\/youtu.be\/nfkxOtffF_c<\/a><\/span><\/p>\n

[18]<\/a> https:\/\/www.digitalspy.com\/movies\/oscars\/a30867816\/oscars-2020-cats-joke-visual-rsy\/<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Ricardo A. Gonz\u00e1lez Cruz. Segunda parte En el art\u00edculo previo[1] se analiz\u00f3 el desastre que fue la producci\u00f3n de la pel\u00edcula Cats, de Tom Hooper[2], debido en parte al desagradable dise\u00f1o de sus personajes digitales, que llev\u00f3 al estudio a sustituirla por una versi\u00f3n mejorada a s\u00f3lo un d\u00eda de su estreno. Las similitudes y diferencias entre este caso y el de Sonic, la pel\u00edcula[3] nos llevan a considerar otros problemas que pueden pesar en la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica actual: la influencia del p\u00fablico sobre las obras en desarrollo y su relaci\u00f3n con las pr\u00e1cticas laborales en el campo de<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":5654,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[120],"tags":[98,64,274,85,88],"class_list":["post-5698","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ricardo-alejandro-gonzalez-cruz","tag-analisis","tag-cinematografia","tag-efectos-especiales","tag-multimedia","tag-narrativa"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5698","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5698"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5698\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5825,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5698\/revisions\/5825"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5654"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5698"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5698"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5698"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}