{"id":5469,"date":"2020-02-12T13:05:35","date_gmt":"2020-02-12T19:05:35","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=5469"},"modified":"2020-02-14T10:56:06","modified_gmt":"2020-02-14T16:56:06","slug":"ensimismamiento-paisaje-en-levantamiento-ataxcado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2020\/02\/12\/ensimismamiento-paisaje-en-levantamiento-ataxcado\/","title":{"rendered":"Ensimismamiento, Paisaje en levantamiento aTAXCadO"},"content":{"rendered":"

Por Jorge Fanuvy N\u00fa\u00f1ez Aguilera.<\/strong><\/p>\n

Antecedentes.<\/strong><\/p>\n

El proyecto dirigido por Alfredo Ramos Mart\u00ednez[1]<\/a> en la etapa posrevolucionaria en M\u00e9xico, estrechamente vinculado con las Escuelas de Pintura al Aire Libre[2]<\/a> (EPAL), tuvo un significativo impacto educativo cultural y art\u00edstico. De acuerdo con su planteamiento original \u2013que, por cierto, surge como un homenaje a la llamada Escuela Barbiz\u00f3n[3]<\/a> del siglo XIX, en Francia (primer nombre que tomaron las Escuelas de Pintura al Aire Libre)\u2013 la pr\u00e1ctica del paisaje, en dichas Escuelas, fue fundamental. El objetivo primordial se basaba en establecer contacto con el entorno de tal manera que resultaba importante materializar la experiencia de esa vivencia, justo a la manera en que Francisco D\u00edaz de Le\u00f3n[4]<\/a> lo hizo como alumno de una de estas Escuelas \u2013despu\u00e9s como director de otra de ellas\u2013, adem\u00e1s de haberse ganado un lugar importante como maestro grabador por el dominio alcanzado sobre varias t\u00e9cnicas y por la calidad y el estilo de su trabajo mostrado a trav\u00e9s del paisaje.<\/span><\/p>\n

\"Monta\u00f1a<\/a>
Monta\u00f1a de Plata. Xilograf\u00eda a color a 2 placas 3 tintas (camafeos) impresas en papel 100% de algod\u00f3n guarro super alfa. 54×74 cm. 2017. \u00a9 Jorge Fanuvy N\u00fa\u00f1ez Aguilera.<\/figcaption><\/figure>\n

Como resultado de su trabajo tenemos un conjunto de grabados, producto de un viaje a Taxco, que fueron utilizados para ilustrar el libro publicado por primera vez en 1928, Oaxaca y Tasco, gu\u00eda de emociones<\/em>, del escritor Manuel Toussaint[5]<\/a>. Este resultado corresponde a un registro, en blanco y negro, que proyecta una visi\u00f3n e interpretaci\u00f3n gr\u00e1fica de Taxco, a manera de una cr\u00f3nica visual que qued\u00f3 documentada desde el punto de vista de un escritor y un grabador ajenos a este pueblo minero. La obra gr\u00e1fica ofrece informaci\u00f3n sobre la arquitectura, las calles y callejones de esta ciudad, correspondiente a la primera mitad del siglo pasado. Dentro de la publicaci\u00f3n, adem\u00e1s de encontrar grabados a una tinta, tambi\u00e9n encontramos obras generadas a trav\u00e9s del uso de camafeos.<\/p>\n

La trascendencia e impacto alcanzado por las Escuelas de Pintura al Aire Libre lleg\u00f3 a Taxco en compa\u00f1\u00eda de otra personalidad, el destacado pintor Tamiji Kitagawa[6]<\/a> \u2013como director de esta escuela\u2013, quien realiz\u00f3 grabados sobre paisajes de esta ciudad[7]<\/a>, adem\u00e1s de darle la formaci\u00f3n al pintor y grabador Amador Lugo[8]<\/a> \u2013originario de Taxco\u2013 quien utiliz\u00f3 diversas t\u00e9cnicas de grabado, monocromo y a color, para la producci\u00f3n de sus paisajes.<\/p>\n

Con relaci\u00f3n al paisaje sobre Taxco, se cuenta adem\u00e1s con los trabajos de los artistas extranjeros que, cautivados por el entorno, produjeron obra gr\u00e1fica, a saber, Takayoshi Ito, Carl Pappe[9]<\/a>, Shinzaburo Takeda[10]<\/a>, por mencionar s\u00f3lo algunos. Sin duda, todas las obras gr\u00e1ficas producidas incluyen un alto contenido est\u00e9tico y riqueza de discurso con relaci\u00f3n a la t\u00e9cnica empleada. Adem\u00e1s de generar cr\u00f3nicas visuales sobre Taxco \u2013correspondientes a ciertos momentos de su historia\u2013 todas estas im\u00e1genes, cargadas de nostalgia, nos hacen comprender c\u00f3mo es que se gest\u00f3 en el pa\u00eds la construcci\u00f3n de un nuevo lenguaje pl\u00e1stico, derivado de la combinaci\u00f3n de factores vinculados con el nacionalismo que ahora persisten y que forman parte del imaginario colectivo.<\/p>\n

\"La<\/a>
La Vista. Xilograf\u00eda a color a 3 placas 3 tintas (camafeos) impresas en papel 100% de algod\u00f3n guarro super alfa. 74\u00d7112 cm. 2017. \u00a9 Jorge Fanuvy N\u00fa\u00f1ez Aguilera.<\/figcaption><\/figure>\n
\"En<\/a>
En el Barrio de la Bermeja la realizaci\u00f3n del dibujo se dio de la siguiente manera: Las personas del entorno, de distintas edades, reaccionaron ante la acci\u00f3n de manera positiva, cuando me di cuenta, una ni\u00f1a me ofreci\u00f3 que utilizara la camioneta de sus padres. Para instalarme en ella, y as\u00ed \u201cno lastimar mi espalda\u201d, inclusive obtuve ayuda del due\u00f1o de la camioneta qui\u00e9n colabor\u00f3 instalando en ella mi material y herramientas. Minutos despu\u00e9s ya contaba con un taller m\u00f3vil sin que fuera mi prop\u00f3sito, la pick up se convirti\u00f3 para los observadores en una experiencia de la cual yo formaba parte por dedicarle mi tiempo a realizar un dibujo de su barrio, (una pintura, como ellos la llamaron). De esta forma, cont\u00e9 con el gran apoyo del barrio pues se me proporcion\u00f3 durante dos d\u00edas el espacio en dicha camioneta\u2026 mi \u201ctaller m\u00f3vil\u201d.
Fue cuando se me acerco un muchacho dici\u00e9ndome: \u00bfLe puedo hacer una pregunta? Si, d\u00edgame \u2013le respond\u00ed\u2013 \u2026 Oiga \u00bfUsted es hippie? Fotograf\u00eda del archivo del autor.<\/figcaption><\/figure>\n

La imagen actual de Taxco<\/strong><\/span><\/p>\n

La escena panor\u00e1mica de la actual ciudad de Taxco de Alarc\u00f3n se presenta de manera general: Imponente y grandiosa, ya que se logra apreciar una gran combinaci\u00f3n que conforma la construcci\u00f3n de un poblado, en donde se fusionan grandes cualidades de lectura de formas y espacios, ofreciendo un caos laber\u00edntico que evidencia el proceso de un orden que est\u00e1 establecido de manera peculiar, en donde parece que el azar y la casualidad logran dar esa condici\u00f3n de orden, adem\u00e1s de lograr emular una cierta visi\u00f3n escheriana[11]<\/strong><\/a><\/em> que generan consecuencias de colindancias entre barrios, calles y casas. Los levantamientos de las viviendas nos refieren a un proceso de poluci\u00f3n envolvente. Obtenemos una vista de la exposici\u00f3n de variables arquitect\u00f3nicas que rodean y conviven con el aspecto colonial logrando contrastes y tambi\u00e9n, en algunas construcciones, propuestas \u00fanicas de muestrarios de ventanas o de diferentes materiales y alternativas para la elaboraci\u00f3n de cada piso.<\/p>\n

Se nos presenta esta gran amalgama en levantamiento por la naturaleza de su situaci\u00f3n geogr\u00e1fica ubicada entre monta\u00f1as y cerros, es decir, por naturaleza sinuosa. Es adem\u00e1s acompa\u00f1ada de una visi\u00f3n aderezada de surrealismo en donde persisten y contin\u00faan rastros que en el imaginario colectivo existe celosamente al contemplar los entornos de las iglesias en los Barrios y, al mismo tiempo, nos invita a contemplar las monstruosas edificaciones comerciales que invaden y generan un discurso distinto.<\/p>\n

\"La<\/a>
La Panor\u00e1mica. Xilograf\u00eda a color a 2 placas 4 tintas (camafeos) impresas en papel 100% de algod\u00f3n guarro super alfa. 74×112 cm. 2017. \u00a9 Jorge Fanuvy N\u00fa\u00f1ez Aguilera.<\/figcaption><\/figure>\n

Sin embargo, es muy accesible y grata la invitaci\u00f3n a la contemplaci\u00f3n de su estilo h\u00edbrido entre arcos, tejados y calles estrechas; la vista desde sus terrazas, sus pendientes pronunciadas y sus esquinas, proporciona de manera frecuente diversos ritmos, soluciones espaciales, incluyendo juegos de perspectivas, atm\u00f3sferas, as\u00ed como el traslape desalineado continuo y ascendente, la presencia de la vegetaci\u00f3n acompa\u00f1ada de los colores de los tejados, cemento, ladrillos, cantera, junto con el color blanco que, de manera casi uniforme, se reparte en las casas, edificios y otras construcciones. Sin duda planteamientos que ya han desarrollado artistas que han habitado Taxco durante distintas \u00e9pocas, mediante dibujos, grabados, pinturas y fotograf\u00edas.<\/p>\n

\"Impresi\u00f3n<\/a>
ENSIMISMAMIENTO ATAXCADO #5. Impresi\u00f3n de 9 xilograf\u00edas sobre tela distribuidas al azar. 1×2 metros. 2017. \u00a9 Jorge Fanuvy N\u00fa\u00f1ez Aguilera.<\/figcaption><\/figure>\n

El proyecto \u201cENSIMISMAMIENTO \/ paisaje en levantamiento aTAXcadO\u201d, se configura con base a planteamientos similares a los mencionados en los p\u00e1rrafos anteriores, el t\u00e9rmino ENSIMISMAMIENTO, que en este proyecto se propone, es considerado en dos aspectos:<\/p>\n

    \n
  1. Est\u00e1 relacionado con implicaciones fundamentadas en procesos que incluyen la experiencia de la pr\u00e1ctica del g\u00e9nero del paisaje, en cuanto a la contemplaci\u00f3n, reflexi\u00f3n, concentraci\u00f3n, etc. Todos esos aspectos que de cierta manera provocan un estado ensimismado han sido trasladados hac\u00eda el terreno gr\u00e1fico utilizando la t\u00e9cnica de la xilograf\u00eda a color, de dos a cuatro tintas (camafeos) con la intenci\u00f3n de interpretar una serie de paisajes que pertenecen a periferias de algunos de los primeros barrios, as\u00ed como algunos de los m\u00e1s recientes para obtener impresos a color en papel de algod\u00f3n.<\/li>\n
  2. Las tablas talladas (xilograf\u00edas) han sido ocupadas tambi\u00e9n para originar otras lecturas de imagen al ser combinadas y crear composiciones variantes en impresos de gran formato, las placas yuxtapuestas, superpuestas, traslapadas, proyectan construcciones fusionadas, que no corresponden precisamente a la gran panor\u00e1mica del aspecto actual de Taxco. Se trata de proponer, presentar parte de su esencia de edificaci\u00f3n como paisaje, aludiendo al car\u00e1cter heterog\u00e9neo, acumulaci\u00f3n, hacinamiento, etc.<\/li>\n<\/ol>\n

    Descripci\u00f3n general de la propuesta t\u00e9cnica del proyecto:<\/strong><\/span><\/p>\n