{"id":4587,"date":"2019-02-07T14:48:01","date_gmt":"2019-02-07T20:48:01","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=4587"},"modified":"2019-08-09T16:58:27","modified_gmt":"2019-08-09T22:58:27","slug":"el-proceso-de-diseno-es-una-pulsion-humana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2019\/02\/07\/el-proceso-de-diseno-es-una-pulsion-humana\/","title":{"rendered":"El proceso de dise\u00f1o es una pulsi\u00f3n humana"},"content":{"rendered":"

Por Eduardo \u00c1lvarez del Castillo S\u00e1nchez.<\/strong><\/p>\n

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Dise\u00f1ar es la capacidad humana para dar formas y sin precedentes en la naturaleza a nuestro entorno, para servir a nuestras necesidades y dar sentido a nuestras vidas
\n<\/em>John Heskett<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

El proceso de dise\u00f1o es una pulsi\u00f3n humana, a trav\u00e9s de los tiempos y a lo largo de extensas geograf\u00edas, las sociedades han resuelto diversas necesidades a trav\u00e9s del dise\u00f1o. As\u00ed pues, el dise\u00f1o no s\u00f3lo es una caracter\u00edstica, sino una capacidad inherente al ser humano y constituye un motor de cambio determinante de la calidad de vida.<\/span><\/p>\n

El proceso de dise\u00f1o es una entidad, puesto que en \u00e9l no existe una \u00fanica forma de manifestaci\u00f3n, es posible encontrarlo formulado en muy diferentes expresiones. Es, por tanto, una disciplina con gran cantidad de ramificaciones posibles. As\u00ed, el dise\u00f1o se manifiesta en diversas formas y soportes, y est\u00e1 destinado a diversos fines.<\/p>\n

El proceso de dise\u00f1o es un ejercicio y una experiencia, debido a que se ha practicado de forma cotidiana desde la antig\u00fcedad, echando mano de las tecnolog\u00edas y materiales disponibles, preservando y recuperando los saberes de las sociedades, poniendo en pr\u00e1ctica las reflexiones de la comunidad para su usufructo.<\/p>\n

El proceso de dise\u00f1o es compartir y participar, puesto que existe para poner en comunicaci\u00f3n a los integrantes de las sociedades. El dise\u00f1o puede \u2013y debe\u2013 estar involucrado, para bien, en todo lo que hacemos y en todo lo que vivimos cotidianamente.<\/p>\n

A pesar de la larga existencia y de la trascendencia del dise\u00f1o, es relevante se\u00f1alar que a\u00fan cuando ha acompa\u00f1ado a la especie humana durante dilatados siglos, el concepto dise\u00f1o a\u00fan genera gran confusi\u00f3n entre los individuos \u2013inclusive entre los oficiantes\u2013, a pesar de ser usuarios consuetudinarios de \u00e9l. En aras de aclarar esta situaci\u00f3n ser\u00e1 de gran importancia tener en consideraci\u00f3n que el dise\u00f1o no debe ser calificado como \u2013y reducido a\u2013 simplemente un producto. Sino que contrariamente, dise\u00f1o deber\u00eda ser apreciado como el proceso que conduce a la obtenci\u00f3n de un determinado bien (por extensi\u00f3n, cabe la consideraci\u00f3n de incluir productos o servicios). As\u00ed como ser\u00e1 muy importante dejar bien claro que dise\u00f1ar es generar valor, tanto para el usuario, como para el creador. El proceso de dise\u00f1ar ha de beneficiar a ambas partes, pues en \u00e9l quedan intr\u00ednsecos los conceptos de la innovaci\u00f3n, la readecuaci\u00f3n y la mejora.<\/p>\n

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\u00a9 Eduardo \u00c1lvarez del Castillo S\u00e1nchez. 2019<\/figcaption><\/figure>\n

Dise\u00f1ar no es maquillar<\/strong><\/span><\/p>\n

Probablemente la palabra dise\u00f1o desciende del lat\u00edn, de donde \u2013en un tr\u00e1nsito l\u00f3gico hacia las lenguas romances\u2013 se traslada al italiano y posteriormente al espa\u00f1ol. Se interpreta como \u201ctraza o delineaci\u00f3n de un edificio o de un aparato\u201d, (enti\u00e9ndase en su m\u00e1s llana expresi\u00f3n, como los planos para manufacturar alg\u00fan instrumento) as\u00ed como a un \u201cboceto, bosquejo o esquema\u201d. En italiano, disegno<\/em> significa \u201cdibujo\u201d, de disegnare<\/em> \u201cdibujar o indicar\u201d, y a su vez del lat\u00edn designare<\/em> \u201cindicar\u201d. Ello arroja algunas pistas acerca de la intenci\u00f3n constructiva de esta actividad: la representaci\u00f3n de la previsi\u00f3n de la obra antes de su realizaci\u00f3n.<\/p>\n

Dise\u00f1ar es anticipar las caracter\u00edsticas de alg\u00fan art\u00edculo, herramienta o utensilio, para posteriormente representarlas visualmente en alg\u00fan soporte (ya fuera \u00e9ste, an\u00e1logo o digital), para destinarlos a la manufactura, por ende, en el dise\u00f1o han de quedar impl\u00edcitas consideraciones funcionales y t\u00e9cnicas. Debe enunciarse que, por lo anterior, dise\u00f1ar no s\u00f3lo es una consideraci\u00f3n meramente ornamental. Sin embargo, existe quien afirma err\u00f3neamente y de forma simplista, que el dise\u00f1o es una labor cosm\u00e9tica y superficial, reducida a embellecer la apariencia exterior de las cosas, en abandono de la funci\u00f3n.<\/p>\n

M\u00e1s a\u00fan, algunas actividades han dado por agregar arbitrariamente la palabra dise\u00f1o para conferirse superflua distinci\u00f3n u ostentar especificidad en su ramo, regularmente vinculado con lo ornamental. En estricto sentido la esencia del dise\u00f1o no radica en el embellecimiento. Debemos se\u00f1alar en\u00e9rgicamente que el dise\u00f1o de ninguna manera es una vertiente art\u00edstica y costosa, y eludible.<\/p>\n

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\u00a9 Eduardo \u00c1lvarez del Castillo S\u00e1nchez. 2019<\/figcaption><\/figure>\n

Dise\u00f1ar no es copiar<\/strong><\/span><\/p>\n

Un objeto (cualquiera que \u00e9ste sea) si ha sido bien dise\u00f1ado no s\u00f3lo posee una apariencia agradable y est\u00e9tica, sino que adem\u00e1s ha de cumplir cabalmente con la funci\u00f3n a la que est\u00e1 destinado.<\/p>\n

El dise\u00f1o es un proceso de creaci\u00f3n visual con un prop\u00f3sito. A diferencia de otras \u00e1reas de lo visual, el dise\u00f1o cubre exigencias concretas. Por tanto, podr\u00eda calificarse de \u201cbuen dise\u00f1o\u201d a aquel que sea la mejor expresi\u00f3n posible, la reuni\u00f3n de las caracter\u00edsticas id\u00f3neas, y \u2013cabe la puntualizaci\u00f3n\u2013 no existe una soluci\u00f3n un\u00edvoca e incuestionable. Para conseguirlo, el dise\u00f1ador ha de buscar la mejor forma viable para que ese objeto sea conformado, fabricado y utilizado con las condiciones \u00f3ptimas. En ampliaci\u00f3n, inclusive podr\u00e1n considerarse relevantes otras caracter\u00edsticas de otro orden, como: durabilidad, costo, y distribuci\u00f3n en tiempo y forma adecuados.<\/p>\n

El proceso de dise\u00f1ar no puede contemplar exclusivamente a la est\u00e9tica banal (justamente ah\u00ed residir\u00eda el riesgo de ser simplemente \u201ccosm\u00e9tico\u201d), sino ha de contemplarse obligadamente a la funcionalidad para cumplir a cabalidad la misi\u00f3n encomendada. Si el objeto dise\u00f1ado re\u00fane tales caracter\u00edsticas, estar\u00e1 lejos de la vulgar copia o la tosca imitaci\u00f3n, puesto que ha sido originado por una voluntad y capacidad creadora.<\/p>\n

Consideraciones<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00bfBajo qu\u00e9 consideraciones ser\u00e1 posible evaluar un dise\u00f1o? Si un proceso de dise\u00f1o ha sido bien ejecutado, demostrar\u00e1 con solvencia tres particularidades: 1) la funcionalidad: el dise\u00f1o debe cubrir eficientemente la necesidad que le ha dado origen, 2) el mensaje: el dise\u00f1o expresar\u00e1 visualmente con precisi\u00f3n la esencia o intenci\u00f3n primigenia, y 3) la apariencia: la condici\u00f3n est\u00e9tica no estar\u00e1 nunca negada o contrapuesta al dise\u00f1o, podr\u00eda ser bello sin ambages, pero \u00e9sta nunca ha de ser conditio sine qua non<\/em>[1]<\/a>. Inclusive la apariencia ha de surgir sin oposici\u00f3n o menoscabo de la concurrencia de las otras dos particularidades.<\/p>\n

Manifestaciones del dise\u00f1o<\/strong><\/span><\/p>\n

Para identificar o categorizar las \u00e1reas de influencia del dise\u00f1o nos referiremos primordialmente a los entornos de lo visual y, como se indic\u00f3 etimol\u00f3gicamente, tambi\u00e9n se manifestar\u00e1 en el terreno de lo constructivo. En cada una de las \u00e1reas o demarcaciones que se se\u00f1alar\u00e1n quedar\u00e1n comprendidas las consideraciones antes descritas.<\/p>\n

Encontraremos al dise\u00f1o en el medio ambiente o en el entorno, en \u00e9l mostrar\u00e1 un car\u00e1cter constructivo, su resultado final por ende ha de ser tridimensional. El usuario puede transitar o habitar en esta manifestaci\u00f3n del dise\u00f1o. \u00c9ste bien puede ser el marco, el \u00e1mbito o el soporte que auspicie o contenga a otros dise\u00f1os. Es determinante la interpretaci\u00f3n y dominio del espacio, de los vol\u00famenes y de los vac\u00edos.<\/p>\n

En segunda instancia, hallaremos al dise\u00f1o tanto de los productos, como de objetos industriales. El producto final rigurosamente es tridimensional y nos referimos a herramientas o utensilios. El usuario los emplea como intermediaci\u00f3n para obtener alg\u00fan resultado a trav\u00e9s de actos energ\u00e9ticos, estas son herramientas o utensilios elaborados con la participaci\u00f3n de otras herramientas. En estos dise\u00f1os la ergonom\u00eda es una disciplina ineludible, as\u00ed como otro factor fundamental en la ejecuci\u00f3n ser\u00e1 la incidencia de la investigaci\u00f3n y la tecnolog\u00eda.<\/p>\n

En tercera instancia, observaremos al dise\u00f1o de mensajes o de la comunicaci\u00f3n e informaci\u00f3n. El producto final en su mayor\u00eda ser\u00e1 bidimensional (en ocasiones tridimensional), por supuesto se ha de considerar a lo digital, por lo tanto, sus resultados ser\u00e1n tanto, tangibles como intangibles (y s\u00f3lo visibles). El destinatario es el receptor del mensaje que se halla intr\u00ednseco. Estos dise\u00f1os rondan ambientes de la visualidad, como los embalajes, las piezas editoriales, la tipograf\u00eda, la informaci\u00f3n, la identidad, la publicidad, la se\u00f1al\u00e9tica, el dise\u00f1o para la web<\/em> y la interactividad, entre otras posibilidades. Poseen la caracter\u00edstica determinante de comunicar mensajes de orden visual.<\/p>\n

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\u00a9 Eduardo \u00c1lvarez del Castillo S\u00e1nchez. 2019<\/figcaption><\/figure>\n

Conclusi\u00f3n<\/strong><\/span><\/p>\n

El proceso de dise\u00f1ar se alimenta de la existencia de cuatro requerimientos fundamentales para proceder con su desarrollo: 1) la identificaci\u00f3n de un prop\u00f3sito o detecci\u00f3n de una necesidad, 2) el necesario conocimiento de datos relativos al tema o la investigaci\u00f3n, 3) la disposici\u00f3n de los medios de elaboraci\u00f3n, producci\u00f3n o fabricaci\u00f3n id\u00f3neos, y 4) la puesta en marcha del proceso de planificaci\u00f3n, creaci\u00f3n y ejecuci\u00f3n final.<\/p>\n

Err\u00f3neamente se piensa que el dise\u00f1o es un costo extra en los objetos, sin tomar en consideraci\u00f3n que precisamente el proceso de dise\u00f1o es aquello que los ha definido en cuanto a forma, especificidad y utilidad. Por lo tanto, debemos reparar en la siguiente idea: si el dise\u00f1o es caro, ser\u00eda m\u00e1s caro no utilizarlo, porque los beneficios alcanzables a futuro se cancelar\u00edan.<\/p>\n

De tal suerte, hemos de afirmar que el dise\u00f1o no es \u2013ni lejanamente\u2013 el simplismo de contemplar una forma exterior, por el contrario, el proceso de dise\u00f1ar ha de concebirse como una actividad m\u00faltiple y compleja que no se limita a la forma exterior, que proviene de solucionar una necesidad, que requiere de cuantiosa informaci\u00f3n previa, de intercambio frecuente de ideas y confirmaci\u00f3n de los avances (con el cliente y\/o con el usuario final), precisa de contar con los medios de ejecuci\u00f3n y se vale de la habilidad necesaria para aprovecharlos en la generaci\u00f3n de un producto final \u00f3ptimo, que \u2013como ya se mencion\u00f3 l\u00edneas arriba\u2013 ha de generar valor, tanto para el usuario, como para el creador. En otras palabras, que sea la expresi\u00f3n visible \u2013en su caso, tangible\u00ad\u2013 de un proceso creador.\u00a0\u00b6<\/span><\/p>\n

(Publicado el 7 de febrero de 2019)<\/span><\/p>\n

Fuentes de consulta<\/strong><\/span><\/p>\n