{"id":368,"date":"2015-08-20T12:10:16","date_gmt":"2015-08-20T18:10:16","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=368"},"modified":"2024-12-09T14:32:23","modified_gmt":"2024-12-09T20:32:23","slug":"la-escultura-sonora-en-piedra-una-perspectiva-desde-la-investigacion-en-artes-y-ciencias-geologicas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2015\/08\/20\/la-escultura-sonora-en-piedra-una-perspectiva-desde-la-investigacion-en-artes-y-ciencias-geologicas\/","title":{"rendered":"La escultura sonora en piedra: una perspectiva desde la investigaci\u00f3n en artes y ciencias geol\u00f3gicas"},"content":{"rendered":"

Por Hugo Corb\u00ed.<\/strong><\/p>\n

Investigar supone realizar actividades intelectuales y experimentales con el prop\u00f3sito de avanzar en el conocimiento sobre determinada materia ya sea dentro del \u00e1mbito art\u00edstico o cient\u00edfico. Relacionar y buscar puntos de encuentro entre dos disciplinas, en principio, muy alejadas, como la geolog\u00eda y la escultura permite explorar de modo sin\u00e9rgico nuevas posibilidades en la investigaci\u00f3n en Artes y Ciencias.<\/span><\/p>\n

El prop\u00f3sito de esta comunicaci\u00f3n es presentar parte de las l\u00edneas de investigaci\u00f3n llevadas a cabo en el \u00e1mbito del grupo Interdisciplinario de Experimentaci\u00f3n e Investigaci\u00f3n de Escultura Sonora (GIEIES) de la Facultad de Artes y Dise\u00f1o de la UNAM. Se mostrar\u00e1n algunos ejemplos de las actividades de investigaci\u00f3n realizadas, as\u00ed como los trabajos actualmente en curso, todos ellos englobados en el \u00e1mbito de la escultura sonora en piedra.<\/p>\n

Desde un punto de vista conceptual, tanto el proceso inicial de esculpir y dar forma a una escultura como el proceso de percutirla para hacerla sonar (Escultura Sonora), pueden ser integrados dentro del concepto geol\u00f3gico denominado \u201cciclo de las rocas\u201d. El proceso escult\u00f3rico provoca la alteraci\u00f3n y el desgaste de un material inicial que en el caso de que se trate de esculturas en piedra suele tratarse de una roca de distinta naturaleza, ya sea sedimentaria, metam\u00f3rfica o \u00edgnea. Por su parte, el concepto del \u201cciclo de las rocas\u201d expone que las rocas est\u00e1n en continua transformaci\u00f3n permitiendo que a lo largo del tiempo geol\u00f3gico toda roca pueda transformarse en uno de los tres tipos comentados inicialmente. As\u00ed, por ejemplo, el magma proveniente del interior de la Tierra es expulsado a trav\u00e9s de un volc\u00e1n, lo cual puede dar origen a la formaci\u00f3n de una colada de lava, un manto de lava fluida, que finalmente acaba enfri\u00e1ndose y solidific\u00e1ndose. Debido a las inclemencias del tiempo, esta nueva roca, denominada basalto, va progresivamente desgast\u00e1ndose, de forma que las part\u00edculas que la componen, son arrastradas a trav\u00e9s de los r\u00edos hasta el mar formando finalmente la arena de las playas. La arena, con el paso del tiempo geol\u00f3gico, acaba compact\u00e1ndose y formando una nueva roca, en este caso, una arenisca. Por tanto, con el paso del tiempo geol\u00f3gico (millones de a\u00f1os), una roca \u00edgnea, un basalto, se transforma en otra roca, una arenisca. Atendiendo a esta perspectiva, el proceso escult\u00f3rico y de representaci\u00f3n sonora, que implica la transformaci\u00f3n de un material escult\u00f3rico, de alteraci\u00f3n y desgaste de una roca inicial, puede considerarse como integrado dentro de este \u201cciclo de las rocas\u201d.<\/p>\n

Dentro de este \u00e1mbito, el de la escultura sonora en piedra, se pueden explorar conceptos geol\u00f3gicos y aplicar metodolog\u00edas que suponen claros ejemplos de interacci\u00f3n en investigaci\u00f3n en Artes y Ciencias. Las principales actividades desarrolladas hasta el momento, se encuentran enmarcadas dentro de la producci\u00f3n art\u00edstica de Yoliztli Villanueva Mara\u00f1\u00f3n que desarrolla el proyecto \u201cEl sonido de las piedras: Escultura Sonora Expandida\u201d. Dentro de estas actividades, hay que destacar la caracterizaci\u00f3n geol\u00f3gica y petrof\u00edsica (minerales constituyentes, densidad, resistencia, fracturaci\u00f3n, porosidad, color, etc.) de los materiales escult\u00f3ricos. Para examinar estos materiales se han utilizado diversas t\u00e9cnicas geol\u00f3gicas, entre las que destacan la realizaci\u00f3n de \u201cl\u00e1minas delgadas\u201d que permiten obtener los componentes minerales que conforman la roca. Estas \u201csecciones o l\u00e1minas delgadas\u201d de roca son obtenidas en laboratorio y son tan finas (unas pocas micras) que la luz puede atravesarlas permitiendo que puedan ser observadas por el microscopio de luz transmitida. Adem\u00e1s, esta l\u00ednea de actuaci\u00f3n geol\u00f3gica, permite generar materiales visuales (fotograf\u00edas con microscopio) que los propios artistas pueden incorporar a sus obras e instalaciones interactivas. En la actualidad toda esta informaci\u00f3n geol\u00f3gica est\u00e1 siendo empleada para examinar las propiedades ac\u00fasticas de las esculturas sonoras en piedra.<\/p>\n

En la producci\u00f3n art\u00edstica de la autora comentada previamente, destaca como ejemplo de interacci\u00f3n Arte y Ciencia la conformaci\u00f3n de una instalaci\u00f3n que inclu\u00eda piedras p\u00f3mez flotantes a modo de cortinas que rodeaban a todas las esculturas sonoras (obra presentada en la Academia de San Carlos, 2013). La piedra p\u00f3mez presenta la particularidad de ser una roca muy porosa; de hecho es la \u00fanica roca que flota en el agua. En su origen, la lava proyectada al aire a trav\u00e9s de una erupci\u00f3n volc\u00e1nica explosiva y violenta (lluvia de piedra p\u00f3mez) sufre una gran descompresi\u00f3n, la cual produce una r\u00e1pida desgasificaci\u00f3n que lleva a la formaci\u00f3n de una gran cantidad de espacios vac\u00edos en la propia roca (huecos o poros). Por tanto, y desde un punto de vista conceptual, la instalaci\u00f3n con piedras p\u00f3mez flotantes refleja desde un punto de vista art\u00edstico y cient\u00edfico (geol\u00f3gico) el origen de la propia roca.\"foto1_Corbi<\/a>Actualmente las l\u00edneas de investigaci\u00f3n est\u00e1n focalizadas en analizar desde una perspectiva metodol\u00f3gica el desarrollo de lit\u00f3fonos, instrumentos construidos a base de piedras, en este caso, de dimensiones equivalentes a los empleados en marimbas, xil\u00f3fonos o instrumentos equivalentes. Dentro del proyecto, se est\u00e1n considerando las siguientes variables: i<\/strong>) propiedades geol\u00f3gicas de los distintos tipos de materiales p\u00e9treos empleados (sedimentarios, metam\u00f3rficos e \u00edgneos); ii<\/strong>) longitud, anchura y espesor de los lit\u00f3fonos; iii<\/strong>) tipos de micr\u00f3fonos de contacto (piezoel\u00e9ctricos); y iv<\/strong>) tipos de percutores (madera, metal, piedra, etc.). Dentro de esta l\u00ednea, hay que se\u00f1alar el lit\u00f3fono experimental desarrollado recientemente e incluido en la instalaci\u00f3n \u201cLos Sonidos de las Piedras\u201d, obra seleccionada en la bienal de la IX Mostra Sonora i Visual del Convent de San Agust\u00ed de Barcelona<\/em> (2014).\"Foto2_Corbi<\/a>A modo de conclusi\u00f3n final, consideramos que interrelacionar y buscar lugares de encuentro entre disciplinas de Arte y Ciencias, en este caso permite una ampliaci\u00f3n del concepto de escultura no solo por la integraci\u00f3n del sonido como elemento primordial de \u00e9sta, sino tambi\u00e9n debido a los conceptos geol\u00f3gicos que pueden implicarse dentro de la escultura en piedra.<\/p>\n

El autor es colaborador, miembro externo, invitado e integrado al Grupo GIEIES (CIPEI – CORIEDA) y est\u00e1\u00a0adscrito al\u00a0Departamento de la Tierra y del Medio Ambiente de la\u00a0Universidad de Alicante, Espa\u00f1a.<\/span><\/em><\/p>\n

(Publicado el 20 de agosto de 2015)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Hugo Corb\u00ed. Investigar supone realizar actividades intelectuales y experimentales con el prop\u00f3sito de avanzar en el conocimiento sobre determinada materia ya sea dentro del \u00e1mbito art\u00edstico o cient\u00edfico. Relacionar y buscar puntos de encuentro entre dos disciplinas, en principio, muy alejadas, como la geolog\u00eda y la escultura permite explorar de modo sin\u00e9rgico nuevas posibilidades en la investigaci\u00f3n en Artes y Ciencias. El prop\u00f3sito de esta comunicaci\u00f3n es presentar parte de las l\u00edneas de investigaci\u00f3n llevadas a cabo en el \u00e1mbito del grupo Interdisciplinario de Experimentaci\u00f3n e Investigaci\u00f3n de Escultura Sonora (GIEIES) de la Facultad de Artes y Dise\u00f1o de<\/p>\n","protected":false},"author":142,"featured_media":380,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[140],"tags":[65,131,61,96],"class_list":["post-368","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-hugo-corbi","tag-arte","tag-corieda","tag-diseno","tag-investigacion"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/368","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/142"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=368"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/368\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3691,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/368\/revisions\/3691"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/380"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=368"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=368"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=368"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}