{"id":3354,"date":"2018-02-06T19:15:01","date_gmt":"2018-02-07T01:15:01","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=3354"},"modified":"2018-02-13T19:51:24","modified_gmt":"2018-02-14T01:51:24","slug":"acercamiento-al-estudio-de-la-fotografia-en-gran-formato-a-traves-de-su-cultura-material","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2018\/02\/06\/acercamiento-al-estudio-de-la-fotografia-en-gran-formato-a-traves-de-su-cultura-material\/","title":{"rendered":"Acercamiento al estudio de la fotograf\u00eda en gran formato a trav\u00e9s de su cultura material"},"content":{"rendered":"

Por Mauricio Garc\u00eda Ar\u00e9valo.<\/strong><\/p>\n

Al adentrarse en el estudio sobre la materialidad en distintos campos del desarrollo de la actividad humana, hay que recorrer distintos caminos de an\u00e1lisis con la finalidad de comprender su funcionalidad, significado e importancia que distintas sociedades le asignaron a objetos y artefactos durante diferentes transiciones y que principalmente, no se tenga el conocimiento suficiente sobre sus caracter\u00edsticas o procedencia.<\/span><\/p>\n

Para estudiar lo anterior, la arqueolog\u00eda ha sido de gran utilidad enfoc\u00e1ndose no solamente al estudio de objetos de un pasado muy remoto, sino que tambi\u00e9n se ocupa de materiales modificados culturalmente en \u00e9pocas recientes a trav\u00e9s de la denominada cultura material moderna<\/em>, desarrollada durante los a\u00f1os setenta por el arque\u00f3logo William L. Rathje[1]<\/a>. La caracter\u00edstica principal que sustenta esta l\u00ednea del conocimiento es la manera de abordar los artefactos actuales y otros fen\u00f3menos sociales, haci\u00e9ndose las preguntas: \u00bfqu\u00e9 pasar\u00e1 con los objetos del presente en mil a\u00f1os?, \u00bfc\u00f3mo afectar\u00e1 a las distintas sociedades en el futuro?, manera contraria de lo que se piensa al abordar un estudio arqueol\u00f3gico de corte cl\u00e1sico.<\/p>\n

Para proporcionar respuestas a estas preguntas, es necesario emplear determinadas herramientas te\u00f3rico-metodol\u00f3gicas relacionadas con el \u00e1mbito hist\u00f3rico, etnogr\u00e1fico, y la biograf\u00eda de objetos[2]<\/a>, as\u00ed como acotar una serie de conceptos para llegar a dar una explicaci\u00f3n sobre diferentes aspectos tanto materiales, sociales y econ\u00f3micos, pero sobre todo proporcionar explicaciones de la posible conformaci\u00f3n de un contexto arqueol\u00f3gico que repercutir\u00e1 en un futuro determinado, ya que las observaciones del presente, son fundamentales para este tipo de indagaciones.<\/p>\n

Con lo anterior, y tomando como ejemplo el \u00e1mbito fotogr\u00e1fico, puede mencionarse que su cultura material llamada tambi\u00e9n como cultura material fotogr\u00e1fica[3]<\/a>, inicia formalmente antes, durante y despu\u00e9s de su reconocimiento oficial y comercial a finales del a\u00f1o de 1839 en Paris, Francia. Se ha conformado por dos ramas principales: los aspectos f\u00edsicos y los aspectos qu\u00edmicos[4]<\/a>, seguidos de sus respectivas sub ramas[5]<\/a>. Referente al aspecto f\u00edsico, se pueden agrupar todos aquellos objetos y artefactos relacionados con la fotograf\u00eda en general, como lo es en primera instancia, el objeto cultural de mayor importancia: la c\u00e1mara fotogr\u00e1fica[6]<\/a>. El primer dise\u00f1o de c\u00e1mara llamada de daguerrotipos, obedeci\u00f3 principalmente a la llamada \u201cc\u00e1mara oscura\u201d y a determinados aparatos de medici\u00f3n y observaci\u00f3n de aquella \u00e9poca como el telescopio, microscopio, entre otros[7]<\/a>.<\/p>\n

La c\u00e1mara de daguerrotipos estaba seriada y firmada por su inventor, Louis-Jacques-Mand\u00e9 Daguerre. Ten\u00eda como accesorios, implementos para preparar las placas de metal (placa en donde se alojaba la imagen capturada), frascos que conten\u00edan qu\u00edmicos para el revelado y el tr\u00edpode o tripi\u00e9 que soportaba a la c\u00e1mara. De igual manera, conten\u00eda una lente fotogr\u00e1fica de tipo panor\u00e1mica recubierta con lat\u00f3n, hecha por Charles Chevalier. Esta lente, ten\u00eda un obturador nombrado como de pivote, adosada a dicha lente.<\/p>\n

Todos estos accesorios estaban acomodados en una caja de madera, a manera de embalaje, pesando aproximadamente 50 kilogramos y con un costo de 400 francos oro[8]<\/a>, precio que pod\u00eda costear \u00fanicamente la alta clase social.<\/p>\n

La daguerrotipia, fue conoci\u00e9ndose paulatinamente en diferentes partes del mundo, y lleg\u00f3 a nuestro pa\u00eds a finales del mes de diciembre de 1839. A partir de su uso, inici\u00f3 principalmente el arte del retrato (tanto individuales como de grupos familiares, bas\u00e1ndose en determinados c\u00e1nones de la pintura) as\u00ed como de paisaje[9]<\/a>.<\/p>\n

No obstante, puede afirmarse que a partir del daguerrotipo, se da el inicio de lo que se conoce como \u201cgran formato\u201d en fotograf\u00eda, tomando en consideraci\u00f3n sus diferentes tama\u00f1os de placa, as\u00ed como sus posteriores modificaciones tecnol\u00f3gicas[10]<\/a>. Al respecto, puede mencionarse que las primeras c\u00e1maras de gran formato fueron conocidas como c\u00e1maras panor\u00e1micas y de campa\u00f1a, c\u00e1maras port\u00e1tiles t\u00e9cnicas o retr\u00e1ctiles y c\u00e1maras de cuerpo s\u00f3lido o de caj\u00f3n, estas \u00faltimas fueron la que mayormente se utilizaron en los foto estudios o gabinetes fotogr\u00e1ficos.<\/p>\n

Asimismo, a mediados y finales del siglo XIX, as\u00ed como principios del XX, hubo fabricantes que se dedicaron a producir en serie dicho formato fotogr\u00e1fico acompa\u00f1ados de sus respectivos accesorios, utilizando distintas materias primas como la madera (nogal, caoba, \u00e9bano, teca, palo de rosa, cerezo, entre otras), metales y aleaciones (lat\u00f3n, aleaciones de n\u00edquel y cromo, baquelita y pl\u00e1stico), cuero, piel, vidrio y cristal (para la fabricaci\u00f3n de la \u00f3ptica fotogr\u00e1fica) entre otros m\u00e1s.<\/p>\n

Con lo anterior, los fabricantes se extendieron a diferentes pa\u00edses, deriv\u00e1ndose muchas marcas y productores oriundos, como lo fue la famosa c\u00e1mara de estudio \u201cNOBA\u201d elaborada por el se\u00f1or Eugenio Espino Barros Rebouche a partir de la d\u00e9cada de los a\u00f1os 50 del siglo pasado[11]<\/a>. El \u00e9xito de la c\u00e1mara NOBA, se hizo presente en casi todos los estudios fotogr\u00e1ficos de la Ciudad de M\u00e9xico y el pa\u00eds, con la cual se retrataron a una infinidad de personas y temas. Dichos aparatos no se compraban en alguna tienda especializada, sino que de manera personal, tanto el se\u00f1or Espino Barros como sus hijos, iban de estudio en estudio fotogr\u00e1fico ofreci\u00e9ndola para su venta[12]<\/a>.<\/p>\n

Un caso particular de uso de la c\u00e1mara, fue la de un fot\u00f3grafo de estudio quien la adquiri\u00f3 a finales de los a\u00f1os de 1960. A partir de ese momento, la utiliz\u00f3 para fotograf\u00eda de identificaci\u00f3n (fotos tama\u00f1o infantil, diploma, t\u00edtulo, etc.) y para retrato de bodas, principalmente en los formatos fotogr\u00e1ficos 5 x 7 y 4 x 5 pulgadas.<\/p>\n

\"w_garcia2\"<\/a>
C\u00e1mara de estudio de la marca \u201cNOBA\u201d (fotograf\u00eda del autor).<\/figcaption><\/figure>\n
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Lente y accesorios para la c\u00e1mara \u201cNOBA\u201d (fotograf\u00edas del autor).<\/figcaption><\/figure>\n
\"Lente<\/a>
Lente y accesorios para la c\u00e1mara \u201cNOBA\u201d (fotograf\u00edas del autor).<\/figcaption><\/figure>\n

La c\u00e1mara estuvo en uso por m\u00e1s de treinta a\u00f1os, dejando de ser \u00fatil aproximadamente entrando el siglo XXI debido al avance tecnol\u00f3gico digital, que ha desplaz\u00f3 a la fotograf\u00eda an\u00e1loga. Podr\u00eda mencionarse que dicha c\u00e1mara y por lo observado en su estudio por m\u00e1s de tres meses, pas\u00f3 a formar parte de la escenograf\u00eda del estudio fotogr\u00e1fico.<\/p>\n

El fot\u00f3grafo del caso de estudio, ha retomado la fotograf\u00eda digital en 35 mm para poder solventar el trabajo diario. Sin embargo, aunque ya ha estado incurriendo en los nuevos avances, hay otros factores externos que merman sus ingresos como la nueva modalidad de que a nivel escolar de primaria, al parecer el certificado final de estudios, ya no llevar\u00e1 fotograf\u00eda del egresado[13]<\/a>. A la fecha, el fot\u00f3grafo de estudio no ha encontrado alguna manera de reutilizar la c\u00e1mara de gran formato, debido a que los materiales que se utilizaban com\u00fanmente ya no los hay, y si se llegan a encontrar, los precios son muy elevados.<\/p>\n

Puede inferirse de manera provisional, que la cultura material fotograf\u00eda relacionada al gran formato anal\u00f3gico utilizado en los estudios fotogr\u00e1ficos incluyendo sus accesorios, su vida \u00fatil original ya no est\u00e1 en uso y que el aparato fotogr\u00e1fico en determinado tiempo pase a formar otros contextos culturales a trav\u00e9s de su venta o reventa, as\u00ed como su transferencia a familiares directos a trav\u00e9s de la herencia.<\/p>\n

Sin embargo, tomando otros contextos de uso, se ha detectado que los lentes para c\u00e1maras de gran formato elaborados a mediados y finales el siglo XIX, as\u00ed como los que se fabricaron en el siglo XX, han tenido un re uso para las actuales c\u00e1maras digitales de 35 mm, gracias a la ayuda de un arillo adaptador, el cual tiene que cumplir las especificaciones de su montura o circunferencia.<\/p>\n

De igual manera, se ha detectado que las c\u00e1maras de estudio de gran formato, se han puesto nuevamente en uso, al adaptar en su parte trasera o respaldo, en donde anteriormente se instalaba un porta placas o negativo, un esc\u00e1ner convencional de cama plana, para captura la imagen reflejada por la lente fotogr\u00e1fica, claro est\u00e1, que la definici\u00f3n de la imagen da mucho que desear.<\/p>\n

Es as\u00ed que con lo anteriormente acotado, se puede tener un acercamiento a la comprensi\u00f3n de la utilizaci\u00f3n y reutilizaci\u00f3n de una parte de la cultura material fotogr\u00e1fica, misma que nos puede proporcionar pistas para la formaci\u00f3n futura de un contexto arqueol\u00f3gico. \u00b6<\/span><\/p>\n

(Publicado el\u00a06 de febrero de 2018)<\/span><\/p>\n

\n

[1]<\/a> William L. Rathje. Modern Material Culture Studies. Advances in archaeological method and theory<\/em>, M.B. Schiffer (ed.), 1979. USA.<\/span><\/p>\n

[2]<\/a> Igor Kopytoff. La biograf\u00eda cultural de las cosas: La mercantilizaci\u00f3n como proceso. En La vida social de las cosas. Perspectiva cultural de las mercanc\u00edas, <\/em>Arjun Appadurai (ed.), CONACULTA, Grijalbo, M\u00e9xico. 1991.<\/span><\/p>\n

[3]<\/a> Mauricio Garc\u00eda Ar\u00e9valo. Fotograf\u00eda de gran formato en el \u00e1mbito del foto estudio: acercamiento a su desarrollo y pr\u00e1ctica actual a trav\u00e9s de su cultura material.<\/em> Tesis de doctorado en arqueolog\u00eda, Escuela Nacional de Antropolog\u00eda e Historia, en prensa. 2018.<\/span><\/p>\n

[4]<\/a> Marie-Loup Sougez, Ma. De los Santos Garc\u00eda Felguera, Helena P\u00e9rez Gallardo, Carmelo Vega.<\/span><\/p>\n

Historia general de la fotograf\u00eda<\/em>. Marie-Loup Sougez coordinadora, C\u00e1tedra, Manuales arte c\u00e1tedra, Madrid, 2000.<\/span><\/p>\n

[5]<\/a> Mauricio Garc\u00eda Ar\u00e9valo. El taller de fotograf\u00eda de la Escuela Nacional de Artes y Oficios para Hombres y su contribuci\u00f3n a la cultura material decimon\u00f3nica.<\/em> Tesis de maestr\u00eda. Centro de Investigaciones Econ\u00f3micas, Administrativas y Sociales, IPN, 2009.<\/span><\/p>\n

[6]<\/a> Vil\u00e9m Flusser. Hacia una filosof\u00eda de la fotograf\u00eda<\/em>. Trillas, Sigma, M\u00e9xico. 2010.<\/span><\/p>\n

[7]<\/a> Milan Zahorcak. The Technical Evolution of Photography in the 19th Century. Evolution of the Photographic Lens in the 19th Century. The Focal Encyclopedia of Photography<\/em>, editor Michael R. Peres, 4\u00aa ed., Elsevier, Focal press. USA. Documento electr\u00f3nico.<\/span><\/p>\n

[8]<\/a> Marie-Loup Sougez, op cit. Michael R. Peres. The Focal Encyclopedia of Photography<\/em>. Digital imaging, Theory and Applications, History, and Science<\/em>. Michael R. Peres (ed.), 4\u00aa ed., Elsevier, Focal press. USA.<\/span><\/p>\n

[9]<\/a> V\u00e9anse: Diego Liarte. Historia de los retratos fotogr\u00e1ficos<\/em>, https:\/\/www.xatakafoto.com\/fotografos\/historia-de-los-retratos-fotograficos. Consultado en noviembre de 2017; \u00d3scar Colorado Nates. Retrato y fotograf\u00eda, https:\/\/oscarenfotos.com\/2013\/07\/27\/retrato-y-fotografia\/. Consultado en noviembre de 2017.<\/span><\/p>\n

[10]<\/a> A ra\u00edz de la fabricaci\u00f3n de pel\u00edcula flexible, los formatos o tama\u00f1os utilizados con mayor frecuencia en las c\u00e1maras de gran formato fueron los de 5 x 7 y 4 x 5 pulgadas.<\/span><\/p>\n

[11]<\/a> Enrique Espino Barros Robles. Espino Barros e hijos, S.A. Historia de la f\u00e1brica de c\u00e1maras NOBA.<\/em> Revista Alquimia, n\u00fam. 54, a\u00f1o 18, mayo-agosto, SINAFO, M\u00e9xico. 2015. https:\/\/www.mediateca.inah.gob.mx\/repositorio\/islandora\/object\/articulo:15452. Consultado en noviembre de 2017.<\/span><\/p>\n

[12]<\/a> Comunicaci\u00f3n personal con el entrevistado, 2017.<\/span><\/p>\n

[13]<\/a> Comunicaci\u00f3n personal del entrevistado, 2017.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Mauricio Garc\u00eda Ar\u00e9valo. Al adentrarse en el estudio sobre la materialidad en distintos campos del desarrollo de la actividad humana, hay que recorrer distintos caminos de an\u00e1lisis con la finalidad de comprender su funcionalidad, significado e importancia que distintas sociedades le asignaron a objetos y artefactos durante diferentes transiciones y que principalmente, no se tenga el conocimiento suficiente sobre sus caracter\u00edsticas o procedencia. Para estudiar lo anterior, la arqueolog\u00eda ha sido de gran utilidad enfoc\u00e1ndose no solamente al estudio de objetos de un pasado muy remoto, sino que tambi\u00e9n se ocupa de materiales modificados culturalmente en \u00e9pocas recientes a<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":3329,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[201],"tags":[91,89,96],"class_list":["post-3354","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mauricio-garcia-arevalo","tag-fotografia","tag-historia","tag-investigacion"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3354","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3354"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3354\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3594,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3354\/revisions\/3594"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3329"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3354"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3354"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3354"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}