{"id":175,"date":"2014-11-25T10:10:33","date_gmt":"2014-11-25T16:10:33","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=175"},"modified":"2018-02-08T18:08:10","modified_gmt":"2018-02-09T00:08:10","slug":"los-golpes-cinematograficos-de-david-fincher","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2014\/11\/25\/los-golpes-cinematograficos-de-david-fincher\/","title":{"rendered":"Los golpes cinematogr\u00e1ficos de David Fincher"},"content":{"rendered":"

Por Ricardo Alejandro Gonz\u00e1lez Cruz.<\/strong><\/p>\n

Dos hombres que apenas se conocen salen de un bar. Uno de ellos acaba de perder su departamento y necesita un lugar d\u00f3nde quedarse. El otro le ofrece su casa, pero a cambio le pide un favor: \u201cQuiero que me golpees lo m\u00e1s fuerte que puedas\u201d. Esta frase ic\u00f3nica de El Club de la Pelea<\/em> es lo que uno est\u00e1 pidiendo cada vez que se dispone ver una pel\u00edcula dirigida por David Fincher, un creador capaz de meterse en las mentes de individuos, psic\u00f3patas y obsesionados, para mostrarlas con una apariencia texturizada como si alguien hubiera tirado o pisoteado la pel\u00edcula. Sus creaciones, a pesar de un par de tropiezos, siempre tienen una potencia, poco acostumbrada dentro del cine comercial, que provocan una intranquilidad que se mantiene a\u00fan mucho despu\u00e9s de haber visto la pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n

Fincher sin duda es uno de los realizadores m\u00e1s h\u00e1biles que actualmente se encuentra trabajando en Hollywood, pero esto no es algo que se hubiera adivinado a partir de la respuesta a su primera pel\u00edcula, Alien 3<\/em>. En \u00e9sta, el golpe llega desde el principio, cuando los personajes, con los que el p\u00fablico se hab\u00eda encari\u00f1ado en la pel\u00edcula anterior, son exterminados en la secuencia inicial para poder enfocar de nuevo la historia en la Teniente Ripley. Fue un golpe que muchos no le perdonaron, especialmente porque el resto de la pel\u00edcula no tiene la fuerza de las anteriores cintas de la saga. M\u00e1s tarde se revelar\u00eda que estas fallas no fueron debidas a la direcci\u00f3n, sino a un proceso de producci\u00f3n descuidado y problem\u00e1tico que nadie hubiera podido resolver (este proceso se detalla en el libro Dark Eye: The Films of David Fincher<\/em>).<\/p>\n

Tres a\u00f1os despu\u00e9s le llegar\u00eda a Fincher la oportunidad de mostrar su talento, junto al guionista Andrew Kevin Walker. Al principio, Se7en<\/em> aparentaba ser una simple pel\u00edcula policiaca en la que un par de detectives tratan de atrapar a un asesino serial. Pero, quienes la ve\u00edan esperando encontrarse con una versi\u00f3n oscura de Arma Mortal<\/em> o de cualquier otra \u201cbuddy cop movie\u201d quedaban sorprendidos por la brutalidad de las im\u00e1genes que iban desde una excelente secuencia de cr\u00e9ditos dirigida por Kyle Cooper hasta el final pesimista que el estudio intent\u00f3 modificar. En esta pel\u00edcula las v\u00edctimas se presentan destrozadas y con rasgos de putrefacci\u00f3n mientras se describe detalladamente c\u00f3mo es que se llev\u00f3 a cabo el asesinato, pero adem\u00e1s de eso, el p\u00fablico puede entrar a la mente del psic\u00f3pata, observando sus cuadernos y entendiendo por qu\u00e9 \u00e9l, en vez de criminal, se considera un justiciero. Aqu\u00ed no hay redenci\u00f3n ni victorias f\u00e1ciles, y todo est\u00e1 presentado con una apariencia sucia bajo la lluvia constante. Si en Alien 3<\/em> la interferencia del estudio arruin\u00f3 una pel\u00edcula muy esperada dejando que el director asumiera la culpa, con Se7en<\/em> demostr\u00f3 que, si lo dejaban hacer lo suyo, los resultados eran mejores para todos.<\/p>\n

\"fincher\"<\/a>
David Andrew Leo Fincher (1962). Director y productor estadounidense de cine, televisi\u00f3n y videos musicales.<\/figcaption><\/figure>\n

Probablemente la obra maestra de Fincher sea El Club de la Pelea<\/em>. Basada en el libro de Chuck Palahniuk, con guion de Jim Uhls. A primera vista parece ser una pel\u00edcula que narra la historia de hombres peleando sin raz\u00f3n, pero al verla resulta ser algo mucho m\u00e1s complejo que eso: una divertida cr\u00edtica al consumismo; una exploraci\u00f3n de la naturaleza masculina en una sociedad castrante y, principalmente; un ejercicio cinematogr\u00e1fico impecable. Aqu\u00ed Fincher usa todas las herramientas que tiene a su disposici\u00f3n y juega con ellas como si se tratara de algo simple. En la obra existen saltos temporales, juego de encuadres, insertos, movimientos complejos de c\u00e1maras digitales mezclados con c\u00e1maras reales, escenas divertid\u00edsimas en las que se rompe la cuarta pared, adem\u00e1s de generar la apariencia de que se trata de una pel\u00edcula maltratada y de hacer uso de la iluminaci\u00f3n verdosa, que para entonces ya se hab\u00eda vuelto una de sus marcas caracter\u00edsticas. Pero todos estos recursos, m\u00e1s all\u00e1 de ser un cat\u00e1logo de virtuosismo, son utilizados siempre al servicio de la historia y nos ayudan a conocer al carism\u00e1tico psic\u00f3pata Tyler Durden. Una vez m\u00e1s nos metemos a la mente del loco (aqu\u00ed, literalmente y desde el primer plano) y Fincher est\u00e1 tan seguro de su capacidad que se permite soltar muchas pistas sin arruinar la gran sorpresa de la historia. El Club de la Pelea<\/em> es una de esas pel\u00edculas que se pueden ver muchas veces, siempre con la garant\u00eda de encontrar algo nuevo. En ella quedaba clar\u00edsimo que no solo est\u00e1bamos ante un director efectivo, sino ante uno de los mejores de su generaci\u00f3n.La obra m\u00e1s reciente de Fincher es la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la novela Perdida<\/em>, de Gillian Flynn. Aqu\u00ed otra vez tenemos una historia que evoluciona en algo completamente distinto de lo que uno esperaba al inicio. La desaparici\u00f3n de Amy Dunne sirve como pretexto para hacer una exploraci\u00f3n de las relaciones de pareja y la manipulaci\u00f3n medi\u00e1tica. Sobre esto \u00faltimo, es fascinante ver c\u00f3mo la cobertura televisiva del caso va moldeando la percepci\u00f3n p\u00fablica sobre los implicados, mientras la pel\u00edcula hace exactamente lo mismo con nosotros, los espectadores, como espejos infinitos. Este tipo de juegos se dan durante toda la pel\u00edcula, y el director usa su habilidad para llevar al espectador a donde se le antoje, haci\u00e9ndolo pensar y sentir exactamente lo que \u00e9l quiere con una t\u00e9cnica impecable. El resultado es una obra que, sin ser de terror, asusta m\u00e1s que muchas de ese g\u00e9nero. Sus recursos visuales siguen ah\u00ed pero m\u00e1s discretos, con respecto a otras de sus obras, consiguiendo un refinamiento mayor. A primera vista parecer\u00eda ser una m\u00e1s de esas entradas at\u00edpicas en su filmograf\u00eda, como El Curioso Caso de Benjamin Button<\/em>, pero muy pronto queda claro que la tem\u00e1tica est\u00e1 m\u00e1s cercana a Se7en<\/em> o a Zodiaco<\/em> con sus exploraciones detalladas de las mentes de psic\u00f3patas exponiendo todo el proceso, con la diferencia de que el peligro no est\u00e1 en callejones oscuros ni en departamentos aislados, sino en un lugar aparentemente tranquilo. Con un director menos h\u00e1bil esta pel\u00edcula pod\u00eda haber resultado tediosa pero Fincher logra mantener el inter\u00e9s durante las dos horas y media de la pel\u00edcula y a\u00fan despu\u00e9s. Es una muestra de que, despu\u00e9s de todos estos a\u00f1os, Fincher sigue golpeando igual de fuerte.<\/p>\n

\u00a0(Publicado el\u00a025 de noviembre de 2014)
\n<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Ricardo Alejandro Gonz\u00e1lez Cruz. Dos hombres que apenas se conocen salen de un bar. Uno de ellos acaba de perder su departamento y necesita un lugar d\u00f3nde quedarse. El otro le ofrece su casa, pero a cambio le pide un favor: \u201cQuiero que me golpees lo m\u00e1s fuerte que puedas\u201d. Esta frase ic\u00f3nica de El Club de la Pelea es lo que uno est\u00e1 pidiendo cada vez que se dispone ver una pel\u00edcula dirigida por David Fincher, un creador capaz de meterse en las mentes de individuos, psic\u00f3patas y obsesionados, para mostrarlas con una apariencia texturizada como si alguien<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":176,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[120],"tags":[64,88],"class_list":["post-175","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ricardo-alejandro-gonzalez-cruz","tag-cinematografia","tag-narrativa"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/175","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=175"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/175\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3506,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/175\/revisions\/3506"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/176"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=175"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=175"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=175"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}