{"id":153,"date":"2015-02-09T10:20:44","date_gmt":"2015-02-09T16:20:44","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=153"},"modified":"2018-02-28T20:40:24","modified_gmt":"2018-03-01T02:40:24","slug":"el-sonido-y-el-espacio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2015\/02\/09\/el-sonido-y-el-espacio\/","title":{"rendered":"El sonido y el espacio"},"content":{"rendered":"

Por Sa\u00fal Sandoval Villanueva.<\/strong><\/p>\n

Imaginemos que entramos a nuestra habitaci\u00f3n y que de forma s\u00fabita deja de existir cualquier ruido perceptible. Incluso al grado tal de que el ruido que generamos al caminar, o simplemente el hecho de dejar nuestras llaves sobre la mesa, pueda carecer del sonido de costumbre. Si vivimos en una ciudad, la ausencia de todo sonido pude llegar a ser relajante debido a la carga de estr\u00e9s sonoro que la vida cotidiana ofrece. Sin embargo, pasados veinte minutos de encontrarnos en esta situaci\u00f3n muy probablemente escuchemos sonidos de nuestro propio cuerpo, como el de nuestra respiraci\u00f3n o el de nuestros sistemas nervioso o circulatorio. Quiz\u00e1, despu\u00e9s de 40 minutos de experimentar la sensaci\u00f3n \u00e9sta comience a ser inquietante o desquiciante.<\/span><\/p>\n

La raz\u00f3n se debe a que el cerebro comienza a demandar fuentes de sonido que le den referencias de espacialidad dentro del lugar que habitamos. Es posible que la anulaci\u00f3n de sonido represente s\u00edntomas que desestabilicen nuestro equilibrio, provoc\u00e1ndonos v\u00e9rtigo y hasta someti\u00e9ndonos a un estado de p\u00e1nico. Por lo menos, esto es lo que dicen algunas personas que han experimentado la ausencia del sonido dentro de una C\u00e1mara Anecoica, un invento creado por un laboratorio de la NASA. En M\u00e9xico, dicho sea de paso, existe una c\u00e1mara as\u00ed en el Centro de Ciencias Aplicadas y Desarrollo Tecnol\u00f3gico de la UNAM.<\/p>\n

El sonido puede definirse b\u00e1sicamente como un fen\u00f3meno de inmersi\u00f3n de frecuencia de ondas que se contraen y viajan a trav\u00e9s de un medio atmosf\u00e9rico y\/o acu\u00e1tico, a grandes rasgos, as\u00ed lo plantea la f\u00edsica. Sin pretensi\u00f3n de metaforizar, el sonido existe en cada momento y situaci\u00f3n determinados en la vida de este planeta y no necesariamente podemos definir la experiencia de sus cualidades y calidades auditivas. El hecho de que podamos escuchar el sonido, se debe a que contamos con un sentido auditivo, sentido que se desarroll\u00f3 y que evolucion\u00f3 debido a las necesidades de supervivencia en la historia del hombre.<\/p>\n

Podemos captar estas vibraciones y traducirlas espacialmente gracias a un sofisticado sistema, compuesto por un conjunto de membranas y huesecillos que mandan se\u00f1ales el\u00e9ctricas a nuestro cerebro, lo que nos da como resultado la conciencia de interpretaci\u00f3n de distintas situaciones. Por otro lado, el encontrarnos en un lugar sin que podamos percibir sonido alguno, equivale al vac\u00edo. Es aqu\u00ed en donde el sonido y el espacio generan una relaci\u00f3n de coexistencia, por lo menos en la vida humana.<\/p>\n

Ahora, imaginemos el siguiente panorama: salir de nuestra habitaci\u00f3n (y poner atenci\u00f3n en todos los sonidos posibles), estamos en una calle donde el tr\u00e1nsito, de todo tipo: veh\u00edculos, personas, animales, y todo lo que pueda generar un sonido, nos permite relacionarnos con la noci\u00f3n del espacio en donde nos encontremos. Casi todo lo que se mueve genera sonido. Por lo tanto, es posible que escuchemos, casi imperceptiblemente, el ruido del motor de un veh\u00edculo que aumenta constantemente (luego, el sonido de dicho veh\u00edculo llegar\u00e1 a su nivel m\u00e1s alto para despu\u00e9s descender gradualmente). Puede imaginarse el caso de un par de personas que charlan o el del sonido de un ave. En todos los casos no es necesario esforzarse para saber que algo ven\u00eda hacia nosotros y que en alg\u00fan momento compartimos con ese determinado evento el mismo campo espacial, justo antes de alejarse. Es decir, podemos calcular las distancias a partir del sonido. Aunque la visibilidad binocular nos ayuda a solventar potencialmente la necesidad de c\u00e1lculo de distancias o aproximaciones espaciales, es relevante apuntar que existen culturas que utilizan el audio como un referente espacial, como los aivilik<\/em>, una comunidad esquimal que se relacionan con su entorno natural y an\u00e1logo a tal grado que puede diferenciar de hasta doce vientos diferentes. A esta comunidad los diversos crujidos del hielo los pueden proveer de referentes para orientarse espacialmente.<\/p>\n

Ya sea por supervivencia, u obedeciendo a factores religiosos o de orden cultural, el sonido nos provee de un medio para la interacci\u00f3n social y para que ello ocurra es necesario contemplar lugares o espacios por descarte. El sonido se vincula directamente con el movimiento y esa capacidad de desplazamiento nos da la idea de espacio. Si acudimos a cualquier definici\u00f3n de sonido, en cualquier disciplina, nos daremos cuenta que impl\u00edcitamente estar\u00e1 el espacio, en cualquiera de sus aristas. No es casual que en las pr\u00e1cticas esot\u00e9ricas o dogm\u00e1ticas m\u00e1s antiguas, o en el mundo del arte actual, el sonido tenga cabida como una manera de expresi\u00f3n perceptual.<\/p>\n

Algunos inventos sofisticados para la captaci\u00f3n del sonido, como el hidr\u00f3fono, tienen la capacidad de registrar las ondas sonoras que se suscitan en los mares y oc\u00e9anos, determinando tambi\u00e9n c\u00f3mo es que cada uno de ellos pueda tener un sello particular (se trata de un sonido irrepetible respecto a cualquier otro del mar u oc\u00e9ano). Estos sonidos generan en la mayor\u00eda de las personas que los escuchan una sensaci\u00f3n de bienestar sensorial y placer perceptual. Incluso hay quienes afirman que el sonido del mar puede ser tranquilizador para los humanos por qu\u00e9 estamos familiarizados con el sonido acuoso desde que somos embriones de 14 semanas de gestaci\u00f3n, puesto que en ese momento preciso se desarrolla nuestro sistema auditivo.\"Imprimir\"<\/a>En el arte el sonido se vincula estrechamente con las artes esc\u00e9nicas y las artes pl\u00e1sticas, debido a su relaci\u00f3n con el espacio. Por contar con cualidades pl\u00e1sticas, el sonido puede ser tan escult\u00f3rico, como lo escult\u00f3rico tan sonoro. En ambos casos el movimiento constata esa relaci\u00f3n aunque ya existen muchas derivaciones art\u00edsticas desde mediados del siglo pasado con respecto al sonido y al vac\u00edo c\u00f3mo ant\u00edtesis de espacio.<\/p>\n

La no composici\u00f3n y aleatoriedad de la que hablaba el compositor John Cage, eran una contrapropuesta a la materialidad de la que \u00e9l no era partidario. Con la ausencia ac\u00fastica o el silencio, Cage profesaba lo inaudible como una propuesta m\u00e1s del vac\u00edo o del no espacio con su obra \u201c4:33\u201d1<\/span><\/strong> . Algunos t\u00e9rminos o derivaciones de estas disciplinas siguen dando pauta a la generaci\u00f3n de propuestas actuales como el paisaje sonoro, arte sonoro, dise\u00f1o sonoro y por lo menos una decena de sub-disciplinas que vinculan el arte, el sonido y el espacio. La arquitectura tambi\u00e9n ha jugado un papel esencial como el entorno en donde estas pr\u00e1cticas convergen. C\u00f3mo el caso del Espacio de Experimentaci\u00f3n Sonora del Museo Universitario Arte Contempor\u00e1neo (MUAC), de la UNAM. En este sentido, la posibilidad pl\u00e1stica del sonido en la historia del arte, es un tema que merece una revisi\u00f3n para una futura entrega.<\/p>\n

(Publicado el 9 de febrero de 2015)<\/span><\/p>\n

Fuentes de consulta:<\/strong><\/p>\n