{"id":1439,"date":"2016-11-11T11:05:15","date_gmt":"2016-11-11T17:05:15","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=1439"},"modified":"2018-02-27T13:36:04","modified_gmt":"2018-02-27T19:36:04","slug":"tipografia-digital-compensaciones-opticas-heredadas-de-los-tipos-en-plomo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2016\/11\/11\/tipografia-digital-compensaciones-opticas-heredadas-de-los-tipos-en-plomo\/","title":{"rendered":"Tipograf\u00eda digital. Compensaciones \u00f3pticas heredadas de los tipos en plomo"},"content":{"rendered":"

Por Miguel \u00c1ngel Padri\u00f1\u00e1n Alba.<\/strong><\/p>\n

Parte I<\/strong><\/span><\/p>\n

La letra y la palabra escrita nos han acompa\u00f1ado desde hace mucho tiempo dejando como testimonio tanto nuestros avances y logros como las barbaridades de las que hemos sido capaces, evolucionando con cada idioma y adapt\u00e1ndose a cada herramienta de escritura o soporte. En un momento de nuestra historia la palabra necesit\u00f3 de una tecnolog\u00eda tal que le permitiese llegar a m\u00e1s personas r\u00e1pidamente, entonces la naturaleza manual y org\u00e1nica de la escritura tuvo que ceder terreno ante el esp\u00edritu homog\u00e9neo y mec\u00e1nico de la tipograf\u00eda; desde su origen en metal fundido hasta su esencia virtual en nuestros dispositivos m\u00f3viles, la tipograf\u00eda se ha enriquecido con cada avance tecnol\u00f3gico; muchos de los t\u00e9rminos, costumbres y procedimientos se van heredando a las siguientes generaciones de tip\u00f3grafas y tip\u00f3grafos, y estos a su vez hacen aportes para seguir evolucionando este bello arte de la letra.<\/span><\/p>\n

Un poco de historia tipogr\u00e1fica<\/strong><\/p>\n

Si bien existen antecedentes de impresi\u00f3n con tipos m\u00f3viles en China en el 1045 d. C. dos factores hicieron desistir a los impresores de oriente, el primero fue el material de sus tipos pues la arcilla empleada era fr\u00e1gil para su uso y almacenamiento; el segundo fue el idioma, un sistema con poco m\u00e1s de 5 mil caracteres hacen costoso y poco manejable un sistema con tal cantidad de tipos m\u00f3viles, de esta forma optaron por bloques de madera dise\u00f1ados y tallados para cada ocasi\u00f3n.<\/p>\n

El sistema de impresi\u00f3n con bloque de madera se extender\u00eda por casi todo el mundo y se usar\u00eda por mucho tiempo gracias a su versatilidad para la impresi\u00f3n de textos e ilustraciones, pero la humanidad no desisti\u00f3 en su b\u00fasqueda de un sistema de impresi\u00f3n que ahorrara tiempo y permitiera producir a niveles industriales, dos puntos que no pod\u00eda cubrir la impresi\u00f3n con madera por el complejo y tardado proceso de tallar cada bloque, que adem\u00e1s deb\u00eda almacenarse hasta que no fuera realmente necesario; adem\u00e1s no permit\u00eda una producci\u00f3n muy grande debido al r\u00e1pido desgaste del material. Los primeros intentos de la creaci\u00f3n de tipos de metal fueron del orfebre Procopius Waldfoghel en Francia cerca del a\u00f1o 1444 aunque la historia da el cr\u00e9dito a Johannes Gutenberg con su Biblia de 42 l\u00edneas impresa en 1450. El esfuerzo de Gutenberg gener\u00f3 uno de los m\u00e1s grandes avances de la humanidad con un muy accidentado camino de veinte a\u00f1os de desarrollo en el que perfeccion\u00f3 la aleaci\u00f3n ideal para la fundici\u00f3n de tipos en metal, algo que nadie m\u00e1s pudo resolver y que generaba letras deformadas, en cambio la aleaci\u00f3n de 80% plomo, 5% esta\u00f1o y 15% antimonio de Gutenberg permiti\u00f3 mantener la fidelidad entre el punz\u00f3n y los tipos m\u00f3viles. Sin embargo empezar a contar la era de la tipograf\u00eda impresa con la Biblia de 42 l\u00edneas es una idea rom\u00e1ntica, Gutenberg al igual que muchos genios no ten\u00eda una buena situaci\u00f3n financiera, su necesidad principal era hacer negocios y la intenci\u00f3n de las primeras biblias que imprimi\u00f3 era comercializarlas como costosos libros escritos a mano, pero antes de aventurarse en una proeza tan grande como la Biblia de 42 l\u00edneas Gutenberg seguramente hizo ensayos y pruebas; el Misal de Constanza<\/em> se data en 1449 y se considera la primera impresi\u00f3n con tipos m\u00f3viles y es l\u00f3gico pensar que un libro modesto ser\u00eda un buen primer intento. La impresi\u00f3n con este revolucionario sistema sigui\u00f3 por varios siglos en uso dando soporte a varios estilos tipogr\u00e1ficos, en su origen se emplearon tipos g\u00f3ticos y posteriormente refinados tipos romanos gracias al perfeccionamiento de las t\u00e9cnicas de impresi\u00f3n, los bloques de madera aunados a las l\u00e1minas de cobre se siguieron empleando para la impresi\u00f3n de ilustraciones.<\/p>\n

\"The<\/a>
The Gutenberg Bible, the National Library of Scotland. Digitized by the HUMI Project, Keio University July 2005.<\/figcaption><\/figure>\n

Tipos digitales y compensaciones \u00f3pticas<\/strong><\/p>\n

Aunque actualmente tenemos acceso a nuevas funciones de la tipograf\u00eda digital a\u00fan desconocemos muchas de las bondades del formato Open<\/em> Type<\/em> y si bien tenemos infinidad de fuentes para descargar de forma gratuita no todas tienen un dibujo cuidado, una paleta tipogr\u00e1fica decente o los pesos y variantes m\u00ednimas para un proyecto editorial; en otras palabras estamos en una \u00e9poca en la que podemos adquirir una gran cantidad de fuentes en su mayor\u00eda de media-baja calidad y desconocemos todo lo que pueden hacer las fuentes profesionales.<\/p>\n

Empecemos por entender que las fuentes digitales son piezas de software<\/em> que se instalan en sistemas operativos o paqueter\u00edas especializadas, las fuentes Open Type<\/em> ponen en evidencia que son un tipo de software<\/em> m\u00e1s avanzado que sus antecesores, el formato lanzado en 1996 por Microsoft y Adobe incluye otro tipo de codificaci\u00f3n (Unicode) lo que le permite contener hasta 65,536 caracteres por archivo de fuente, aunque esto no quiere decir que todas las fuentes de este formato tengan semejante cantidad de caracteres, otra caracter\u00edstica de las fuentes Open Type<\/em> es la posibilidad de programar funciones por parte del autor de la fuente pero esto depender\u00e1 de lo extensa de su paleta tipogr\u00e1fica y de cuantas funciones quiere dotar a su fuente, como en la cantidad de caracteres, no todas las fuentes profesionales cuentan con todas las funciones que el formato Open Type<\/em> permite como: versalitas, numeradores, denominadores, sub\u00edndices, super\u00edndices, swashes<\/em>, caracteres alternos, sets<\/em> estil\u00edsticos, ligaduras discrecionales, n\u00fameros con espacio tabular o n\u00fameros de ojo antiguo, s\u00f3lo por mencionar algunas de las funciones m\u00e1s populares pero incluso existen funciones contextuales de caracteres para idiomas como el \u00e1rabe.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de todo el desplante tecnol\u00f3gico y las funciones gr\u00e1ficas que nos permite la tipograf\u00eda digital me gustar\u00eda regresar un momento a la impresi\u00f3n con tipos m\u00f3viles para destacar una de las caracter\u00edsticas de las fuentes profesionales; ya sea Gutenberg, Jenson, Manuzio o Cromberger todos se enfrentaron a la misma situaci\u00f3n, todos deb\u00edan tallar los punzones para la fabricaci\u00f3n de tipos y se percataron de que al trabajar las letras en varios tama\u00f1os deb\u00edan hacer compensaciones \u00f3pticas para una buena impresi\u00f3n, las letras m\u00e1s peque\u00f1as deb\u00edan ser talladas con remates, conexiones o patines m\u00e1s gruesos que sus familiares de mayor tama\u00f1o pues estos peque\u00f1os detalles corr\u00edan riesgo de no imprimirse correctamente y alterar el aspecto de la letra. De esta forma las familias tipogr\u00e1ficas en aspecto eran arm\u00f3nicas y homog\u00e9neas, pero mientras el puntaje aumentaba sus rasgos y remates se hac\u00edan m\u00e1s delgados.<\/p>\n

\"comp-muestras\"<\/a><\/p>\n

Esta compensaci\u00f3n \u00f3ptica la han tomado varias fundidoras de tipos digitales asignando a sus cuatro variantes los siguientes nombres: Caption<\/em> para uso de 6 a 8 puntos, Text<\/em> para uso de 9 a 13 puntos, Subhead<\/em> para uso de 14 a 24 puntos y Display<\/em> para uso de 25 a 72 puntos. En algunos casos se agrega la variante Poster<\/em> para tama\u00f1os superiores a 72 puntos. Por supuesto este sistema es s\u00f3lo un uso sugerido para las familias tipogr\u00e1ficas ya que intervienen muchos factores en los distintos tipos de proyecto y cada persona deber\u00eda evaluar las necesidades y limitaciones del soporte o tecnolog\u00eda a emplear. Basta con un par de situaciones para ejemplificar este punto; \u00bfen el dise\u00f1o de un logotipo debemos usar la variante con rasgos finos o gruesos?, las tres opciones que ofrezco para este primer caso son: usar la variante m\u00e1s fina con el riesgo de que pierda detalle en tama\u00f1os muy chicos, la segunda opci\u00f3n es usar una variante intermedia o gruesa esperando que en grandes formatos no resulten desagradables los rasgos gruesos, la tercera opci\u00f3n es crear dos versiones del mismo logotipo con variantes tipogr\u00e1ficas finas y gruesas seg\u00fan el tama\u00f1o de uso y aclararlo en el manual de uso. En una segunda situaci\u00f3n pensemos en una obra impresa en papel poroso empleando un sistema de impresi\u00f3n de muy baja calidad que adem\u00e1s va orientado a un p\u00fablico adulto mayor o personas con alg\u00fan tipo de debilidad visual, sin duda debemos emplear en un tama\u00f1o generoso las variantes m\u00e1s gruesas a\u00fan en t\u00edtulos o subt\u00edtulos, aunque se recomiende su uso para seis puntos. Al igual que la selecci\u00f3n de tipos para un proyecto debemos pensar detenidamente c\u00f3mo emplearemos las variantes de cada familia tipogr\u00e1fica.<\/p>\n

El trabajo que exige la creaci\u00f3n de una familia tipogr\u00e1fica de calidad no permite a muchas tip\u00f3grafas y tip\u00f3grafos independientes el desarrollo de todas las variantes antes mencionadas, en cambio grandes fundidoras como Adobe pueden hacerlo por la cantidad de gente asignada a este tipo de proyectos, por estos motivos no abundan estas extensas familias tipogr\u00e1ficas, algunas son Adobe Jenson, Garamond Premier, Minion Pro, Kepler y Warnock, pero la pr\u00f3xima vez que se encuentren con estas variantes en los men\u00fas de alg\u00fan software<\/em> ser\u00e1 m\u00e1s sencillo reconocer los usos sugeridos y por qu\u00e9 tienen tantas variantes en una familia tipogr\u00e1fica.<\/p>\n

\"comp-menu\"<\/a><\/p>\n

En la actualidad existen muchos esfuerzos por regresar a la letra tipogr\u00e1fica un poco de la naturaleza org\u00e1nica de la escritura; funciones contextuales, ligaduras regulares y ligaduras discrecionales son algunos m\u00e9todos empleados con la codificaci\u00f3n Open Type<\/em>, algunos programadores han logrado buenos resultados con fuentes de varias capas para que cada una tenga un color distinto y algunos otros est\u00e1n trabajando en un sistema en el que cada letra de un texto tenga algunas variaciones m\u00ednimas y parezca un texto impreso con tipos m\u00f3viles; de cierta forma estamos tratando de regresar a los or\u00edgenes manuales de la letra, con el boom<\/em> de la caligraf\u00eda y el lettering<\/em>, pero s\u00f3lo el tiempo, los usuarios y la tecnolog\u00eda dictar\u00e1n la evoluci\u00f3n de la tipograf\u00eda.\u00b6<\/p>\n

(Publicado el 11 de noviembre de 2016)\u00a0<\/span><\/p>\n

Fuentes de consulta:<\/strong><\/p>\n