{"id":14319,"date":"2026-08-05T17:43:27","date_gmt":"2026-08-05T23:43:27","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/?p=14319"},"modified":"2026-08-06T16:02:41","modified_gmt":"2026-08-06T22:02:41","slug":"palabra-escrita-en-era-digital-expresion-movimiento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2026\/08\/05\/palabra-escrita-en-era-digital-expresion-movimiento\/","title":{"rendered":"La palabra escrita en la era digital: expresi\u00f3n y movimiento para una nueva dimensi\u00f3n tipogr\u00e1fica"},"content":{"rendered":"\n
Resumen<\/strong>
Este art\u00edculo analiza la evoluci\u00f3n de la tipograf\u00eda como met\u00e1fora del tr\u00e1nsito del impreso a lo digital. Mediante el caso de Doves Press se interpreta la desaparici\u00f3n material del plomo como una anticipaci\u00f3n del texto intangible en las pantallas. Se destacan innovaciones como fuentes variables y tipograf\u00eda cin\u00e9tica, que aportan dinamismo y expresividad. Se concluye que la tipograf\u00eda digital debe responder a tres principios: legibilidad, adaptabilidad y expresividad, en un contexto de declive del lector de impresos y del auge digital.
Palabras clave<\/strong>
digitalizaci\u00f3n, accesibilidad, dise\u00f1o web, tipograf\u00eda<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Abstract<\/strong>
This article analyzes the evolution of typography as a metaphor for the transition from print to digital. Using the case of Doves Press, it interprets the physical disappearance of lead type as a foreshadowing of the intangible text on screens. It highlights innovations such as variable fonts and kinetic typography, which bring dynamism and expressiveness. It concludes that digital typography must adhere to three principles\u2014legibility, adaptability, and expressiveness\u2014in a context marked by the decline of print readers and the rise of digital media.
Keywords<\/strong>
digitization, accessibility, web design, typography<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Traducci\u00f3n: Luis Roberto S\u00e1nchez Mendoza. Recibido: 28 de mayo, 2026. Dictaminado: 5 de junio, 2026. Publicado: 5 de agosto, 2026<\/h5>\n\n\n
Orozco, Guzm\u00e1n & Garc\u00eda<\/div>\n\n\n
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La tipograf\u00eda hundida<\/h4>\n\n\n\n

En 1900, T. J. Cobden-Sanderson y Emery Walker fundaron en Hammersmith, un distrito en el oeste de Londres, la imprenta Doves Press, concebida como un altar tipogr\u00e1fico que evocara la claridad del Renacimiento italiano. Lo que naci\u00f3 como alianza pronto se quebr\u00f3: nueve a\u00f1os despu\u00e9s, la sociedad se disolvi\u00f3, v\u00edctima de un enfrentamiento entre el pragmatismo fr\u00edo de Walker y el perfeccionismo obsesivo de Cobden-Sanderson. Desde entonces, la imprenta qued\u00f3 marcada por un destino sombr\u00edo (Mozley, 1974).<\/p>\n\n\n\n

A\u00f1os m\u00e1s tarde, en 1917, Cobden-Sanderson proclam\u00f3 que Doves Press hab\u00eda muerto y que su tipograf\u00eda hab\u00eda sido \u201cconsagrada\u201d al r\u00edo T\u00e1mesis. Sus palabras parecieron un s\u00edmbolo, aunque pronto se revelaron como un acto literal: noche tras noche, cargando entre siete y nueve kilos, arroj\u00f3 los tipos met\u00e1licos a las aguas oscuras. Fueron 170 viajes, un ritual casi penitencial. El r\u00edo se convirti\u00f3 en tumba y guardi\u00e1n de aquellas letras, que durante d\u00e9cadas se hundieron en el limo, arrastradas por mareas que parec\u00edan sellar un pacto de silencio (Typespec, 2024).<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, lo que comenz\u00f3 como una disputa entre personas termin\u00f3 convertido en mito: un relato de obsesi\u00f3n y ocultamiento, donde las aguas del T\u00e1mesis guardaron durante casi un siglo las reliquias de una tipograf\u00eda maldita. El hallazgo no fue solo arqueolog\u00eda tipogr\u00e1fica, sino la revelaci\u00f3n de una historia que parece salida de una leyenda g\u00f3tica: letras condenadas al r\u00edo, rescatadas como espectros que regresan para recordarnos que incluso el perfeccionismo engendra fantasmas.<\/p>\n\n\n\n

Este secreto permaneci\u00f3 intacto hasta 2014, cuando Robert Green, guiado por una intuici\u00f3n casi espectral, busc\u00f3 bajo un puente y hall\u00f3 una solitaria v<\/em> entre las piedras. Era como si el r\u00edo hubiera decidido devolver un fragmento de su misterio. Con la ayuda de buzos, rescat\u00f3 151 piezas de un universo perdido de medio mill\u00f3n. Green sostiene que Cobden-Sanderson nunca quiso borrar del todo su creaci\u00f3n y que las huellas que dej\u00f3 eran un mensaje cifrado para quienes se atrevieran a buscar. Este descubrimiento revel\u00f3 el eco de una obsesi\u00f3n: la lucha por preservar lo impreso frente a su desaparici\u00f3n inevitable. Porque mientras las aguas guardaban las letras, el mundo hab\u00eda cambiado: el papel ced\u00eda terreno a las pantallas y el texto impreso se desvanec\u00eda para dar paso al texto digital, mutable y luminoso.<\/p>\n\n\n

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Figura 1. Familia tipogr\u00e1fica Doves Press. Fuente: Typespec, 2024.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

<\/a>La historia de Doves Press se puede interpretar hoy como una met\u00e1fora g\u00f3tica: las letras hundidas en el T\u00e1mesis representan el ocaso del libro f\u00edsico, mientras que su recuperaci\u00f3n tard\u00eda coincide con la era en que las palabras ya no necesitan plomo ni tinta, sino que flotan en la corriente invisible de lo digital. El r\u00edo, personaje oscuro y protector, no solo ocult\u00f3 un secreto tipogr\u00e1fico, ya que anticip\u00f3 el destino de la palabra: desaparecer en su forma material para renacer en un nuevo medio, intangible y eterno.<\/p>\n\n\n\n

La transici\u00f3n del impreso a lo digital no solo debe entenderse como un cambio tecnol\u00f3gico, sino tambi\u00e9n como una transformaci\u00f3n cultural y epistemol\u00f3gica. El texto impreso, con su materialidad y su peso, se vincula con la permanencia y a la autoridad; en contraste, el texto digital se caracteriza por su fluidez, multiplicidad e inmaterialidad. En este sentido, es viable interpretar el sacrificio tipogr\u00e1fico de Cobden-Sanderson como un acto simb\u00f3lico que anticipa la necesidad de dejar atr\u00e1s lo tangible para abrirle paso a lo intangible.<\/p>\n\n\n\n

Del plomo al pixel<\/h4>\n\n\n\n

De acuerdo con Bonsiepe (2015), la tipograf\u00eda es el \u00e1rea que estudia la historia, la anatom\u00eda, el desarrollo y el uso de las letras, y forma una parte intr\u00ednseca de la comprensi\u00f3n de los textos. Utilizar bien una fuente tipogr\u00e1fica dar\u00e1 significado al texto (Chac\u00f3n, 2015). En este contexto, resulta necesaria para sistematizar la escritura. En las interfaces digitales, la relevancia de este elemento es invariable. La \u00fanica diferencia entre editorial y digital es una capa m\u00e1s: interactividad (Vizio, 2016). Pamental (2014) afirma que el texto es el elemento que comprende la mayor parte del contenido digital de publicaciones y sitios web, al ser responsable de 90% de lo que se ve en la pantalla. Por su parte, Castro (2025) afirma que, en el contexto actual, marcado por la diversidad de pantallas, interfaces y lenguajes visuales de marca, el concepto de tama\u00f1o \u00f3ptico se ha expandido hacia una dimensi\u00f3n expresiva, funcional e identitaria, lo cual supera la funci\u00f3n tradicional de optimizar la legibilidad seg\u00fan el cuerpo tipogr\u00e1fico o el soporte, por lo que toman relevancia las variantes como la interfaz de usuario (ui:<\/em> user interface<\/em>), Dark <\/em>o Micro-text,<\/em> que responden a necesidades espec\u00edficas de usabilidad digital.<\/p>\n\n\n\n

Una muestra de la expresividad que adquiere la tipograf\u00eda en medios digitales son las fuentes variables, que es posible describir como una forma relativamente nueva de dar estilo y mostrar fuentes en la web. Esta innovaci\u00f3n es un esfuerzo conjunto de Apple, Google, Microsoft y Adobe para permitir la creaci\u00f3n, a partir de un \u00fanico archivo de fuente, de un n\u00famero ilimitado de variantes (Nyvall, 2019). Las fuentes variables contienen informaci\u00f3n sobre todas las variantes de fuente en un \u00fanico archivo.<\/p>\n\n\n

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Figura 2. Fuentes variables de Adidas con su tipograf\u00eda Chop. Fuente: Rossy, 2022.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En lugar de limitar los valores de una variante de fuente a los correspondientes a algunos grosores \u2014como los valores de Light<\/em> y Bold<\/em>\u2014, una fuente variable permite al usuario acceder a todos los valores de grosor, dentro del rango definido para la fuente espec\u00edfica. Siguiendo a Rossy (2022), una fuente variable es un \u00fanico archivo que incluye todos los par\u00e1metros de variaci\u00f3n de una familia tipogr\u00e1fica. Adem\u00e1s, se permite la elecci\u00f3n de cualquier estilo intermedio sin limitarse a uno predefinido. La raz\u00f3n por la cual las fuentes variables se han popularizado es porque los medios digitales y sus algoritmos tienden a favorecer contenidos din\u00e1micos frente a aquellos est\u00e1ticos. TikTok e Instagram hacen evidente su preferencia por el material audiovisual con el fin de captar y estimular la atenci\u00f3n de los usuarios. Las fuentes variables llegan, entre otras cosas, para aportar dinamismo al mundo tipogr\u00e1fico y facilitar los procesos de comunicaci\u00f3n en los medios digitales (Rossy, 2022).<\/p>\n\n\n

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Figura 3. Fuentes variables de Helvetica. Fuente: Brandemia, 2021.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Por otro lado, con la explosi\u00f3n de la inform\u00e1tica surge una nueva posibilidad: la tipograf\u00eda cin\u00e9tica, el texto que evoluciona con el tiempo y se vuelve temporal en contraposici\u00f3n con el tradicional texto est\u00e1tico. La tipograf\u00eda cin\u00e9tica, tambi\u00e9n conocida como texto en movimiento,<\/em> es el arte y la t\u00e9cnica de animar texto para expresar o comunicar ideas, as\u00ed como para evocar ciertas emociones de manera din\u00e1mica y temporal. La tipograf\u00eda cin\u00e9tica lleva las letras y palabras a la acci\u00f3n, y les permite moverse, transformarse y jugar un papel m\u00e1s activo en la narraci\u00f3n visual (OERT, 2023).<\/p>\n\n\n\n

En su p\u00e1gina web, la Open Educational Resources for Typography (OERT, 2023), describe que la tipograf\u00eda cin\u00e9tica puede analizarse en funci\u00f3n de distintos criterios, tipo de movimiento, velocidad, secuencia, interactividad y narrativa.<\/p>\n\n\n

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Figura 4. Tipograf\u00eda cin\u00e9tica. Fuente: Go\u00f1i, 2012.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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Figura 5. T\u00edtulos de la pel\u00edcula Catch Me If You Can. Fuente: Todaymade, 2025.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

A manera de conclusi\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

La poblaci\u00f3n lectora en M\u00e9xico cay\u00f3 m\u00e1s de 10% entre 2015 y 2024 (Infobae, 2024). En una encuesta del INEGI se detect\u00f3 que la lectura de historietas, revistas, libros y peri\u00f3dicos cay\u00f3, pero solo el de las p\u00e1ginas de internet, foros y blogs registr\u00f3 un aumento en los \u00faltimos 10 a\u00f1os. Un dato curioso es que la consulta de p\u00e1ginas de internet y fotos aument\u00f3 de 10.1% a 28.6% entre personas de 65 a\u00f1os y m\u00e1s, el mismo sector donde la lectura de peri\u00f3dicos pas\u00f3 de 64% a 38.3%.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La tipograf\u00eda en medios interactivos se centra en la legibilidad, la adaptabilidad y la expresividad en pantallas digitales. Hoy en d\u00eda, adem\u00e1s de las fuentes cl\u00e1sicas, se utilizan webfonts<\/em> y animaciones tipogr\u00e1ficas que enriquecen la experiencia del usuario y refuerzan la identidad visual de un proyecto. Podemos concluir tres principios b\u00e1sicos para el dise\u00f1o con tipograf\u00eda en medios interactivos: legibilidad en pantalla, adaptabilidad y expresividad.<\/p>\n\n\n\n

Como elementos clave en el uso de la tipograf\u00eda en interfaces digitales, cabe destacar lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Las fuentes variables, la programaci\u00f3n OpenType y los ajustes de tama\u00f1o \u00f3ptico han transformado los procesos de dise\u00f1o tipogr\u00e1fico. Estas innovaciones optimizan la experiencia de lectura y aseguran la consistencia visual de las marcas en diferentes soportes digitales (Castro, 2025).<\/li>\n\n\n\n
  2. Una preferencia de uso de las familias sans serif<\/em>, cuya reinterpretaci\u00f3n en clave digital mantiene los principios funcionalistas del Proyecto Moderno, si bien se integra una nueva dimensi\u00f3n tecnol\u00f3gica. Este fen\u00f3meno refleja una tendencia hacia la convergencia entre eficiencia t\u00e9cnica, expresividad formal y adaptabilidad comunicativa (Castro, 2025).<\/li>\n\n\n\n
  3. Una atenci\u00f3n a las tendencias actuales en tipograf\u00eda interactiva; animaci\u00f3n tipogr\u00e1fica din\u00e1mica al interactuar con el cursor o el scroll<\/em>; tipograf\u00eda cin\u00e9tica, que es una t\u00e9cnica de animaci\u00f3n que combina movimientos y texto, as\u00ed como el impacto en la experiencia de usuario (ux: user experience<\/em>), para mejorar la retenci\u00f3n y la capacidad de recordar y reforzar mensajes clave. \u00b6<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

    [.925 artes y dise\u00f1o, A\u00f1o 13, edici\u00f3n 51]<\/p>\n\n\n\n

    Referencias<\/h4>\n\n\n\n

    BONSIEPE, G. (2015). Design: do material ao digital<\/em>. Blucher. https:\/\/monoskop.org\/File:Bonsiepe_Gui_Design_do_material_ao_digital.pdf<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    BRANDEMIA (2021). La familia tipogr\u00e1fica Helvetica crece. As\u00ed es la Helvetica Now Variable.<\/em> https:\/\/brandemia.org\/la-familia-tipografica-helvetica-crece-asi-es-helvetica-now-variable<\/p>\n\n\n\n

    CASTRO, M. D. (2025). Dise\u00f1o de tipograf\u00eda personalizada como herramienta de identidad para marcas nativas digitales. Dise\u00f1o, Arte y Arquitectura<\/em> (19), 19-47.<\/p>\n\n\n\n

    CHAC\u00d3N, F. R. (2015). El uso de la tipograf\u00eda en el dise\u00f1o editorial como medio de comunicaci\u00f3n gr\u00e1fica. Estudios (30), 477-488.<\/p>\n\n\n\n

    GO\u00d1I, R. [@rgframe]. (2012). Cautiva 2 tipografia kinetica.mp4 [Video]. YouTube. https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=qdxuv-5hiyc<\/p>\n\n\n\n

    INFOBAE (2024). \u00bfEs el fin de los peri\u00f3dicos impresos? Lectura de la prensa escrita en papel se desploma 30% en 10 a\u00f1os, seg\u00fan INEGI. https:\/\/www.infobae.com\/mexico\/2024\/04\/23\/es-el-fin-de-los-periodicos-impresos-lectura-de-la-prensa-escrita-en-papel-se-desploma-30-en-10-anos-segun-inegi\/<\/p>\n\n\n\n

    MOZLEY, E. (1974). Thomas James Cobden-Sanderson: A Study Based on His Journals<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

    NYVALL, F. (2019). Variable Fonts on the Web.<\/em> https:\/\/dev.to\/fridanyvall\/variable-fonts-on-the-web-187k<\/p>\n\n\n\n

    OPEN EDUCATIONAL RESOURCES FOR TYPOGRAPHY (OERT). (2023). El sutil arte de la tipograf\u00eda animada<\/em>. https:\/\/www.oert.org\/el-sutil-arte-de-la-tipografia-animada<\/p>\n\n\n\n

    PAMENTAL, J. (2014). Responsive Typography: Using Type Well on the Web.<\/em> O\u2019Reilly Media.<\/p>\n\n\n\n

    ROSSY, L. (2022). Audi, Burger King y Adidas se suman a la ola de las fuentes variables<\/em>. https:\/\/bauertypes.com\/las-fuentes-variables-en-las-marcas\/#:~:text=En%20cambio%2C%20una%20fuente%20variable%20es%20un,la%20necesidad%20de%20limitarse%20a%20uno%20predefinido<\/p>\n\n\n\n

    TODAYMADE (2025). 25 ejemplos de tipograf\u00eda cin\u00e9tica (con consejos para storyboards y casos de uso reales).<\/em> https:\/\/www.todaymade.com\/blog\/kinetic-typography-examples<\/p>\n\n\n\n

    TYPESPEC, 2024. Robert Green<\/em>\u2019<\/em>s Facsimile of the Famous Doves Press Typeface, a Digital Reconstruion Devised Using the Original Metal Type Salvaged in 2014 from London<\/em>\u2019<\/em>s River Thames<\/em>. https:\/\/typespec.co.uk\/doves-type\/<\/p>\n\n\n\n

    VIZIO, A. (2016). Tipograf\u00eda en la era digital<\/em>. https:\/\/medium.com\/aerolab-stories\/tipograf%C3%ADa-en-la-era-digital-e5f96d9a7dda<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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