{"id":14286,"date":"2026-08-05T18:12:04","date_gmt":"2026-08-06T00:12:04","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/?p=14286"},"modified":"2026-08-06T15:20:13","modified_gmt":"2026-08-06T21:20:13","slug":"ahinoestadetalle-lattsans-fam-tipografica-textos-pequenos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2026\/08\/05\/ahinoestadetalle-lattsans-fam-tipografica-textos-pequenos\/","title":{"rendered":"Ah\u00ed [no] est\u00e1 el detalle. Latt Sans, una familia tipogr\u00e1fica para textos peque\u00f1os"},"content":{"rendered":"\n
Resumen<\/strong>
El presente art\u00edculo examina las principales decisiones estil\u00edsticas involucradas en el dise\u00f1o de la familia tipogr\u00e1fica Latt Sans, desarrollada en 2020 por el autor de este documento, con el objetivo de mejorar la legibilidad de textos en formatos reducidos bajo condiciones de reproducci\u00f3n desfavorables. Motivado por el incremento en la demanda de etiquetado de productos de consumo durante la pandemia de COVID-19, el proyecto respondi\u00f3 a la necesidad de contar con una tipograf\u00eda capaz de funcionar con eficacia en entornos de impresi\u00f3n limitados. Mediante una revisi\u00f3n de la literatura especializada sobre tipograf\u00eda y legibilidad, se identifican los principales factores que influyen en la lectura de textos en cuerpos peque\u00f1os y se establecen criterios de dise\u00f1o orientados a su optimizaci\u00f3n. Estos criterios guiaron el desarrollo de Latt Sans, una tipograf\u00eda para mejorar la reproducci\u00f3n y el desempe\u00f1o de lectura en contextos de impresi\u00f3n con restricciones t\u00e9cnicas.
Palabras clave<\/strong>
legibilidad, tipograf\u00eda, tama\u00f1os \u00f3pticos, medios impresos<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Abstract<\/strong>
This article examines the main stylistic decisions involved in the design of the Latt Sans typeface family, developed in 2020 by the author of this paper, with the aim of improving the readability of text in small formats under unfavorable reproduction conditions. Motivated by the increased demand for consumer product labeling during the COVID-19 pandemic, the project addressed the need for a typeface capable of functioning effectively in constrained printing environments. Through a review of the specialized literature on typography and readability, the main factors influencing the readability of small-sized text were identified, and design criteria aimed at optimizing readability were established. These criteria guided the development of Latt Sans, a typeface designed to improve reproduction and readability in printing contexts with technical constraints.
Keywords<\/strong>
readability, typography, optical sizes, print media<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Traducci\u00f3n: Luis Roberto S\u00e1nchez Mendoza. Recibido: 29 de mayo, 2026. Dictaminado: 14 de junio, 2026. Publicado:<\/h5>\n\n\n
Jorge Campos S\u00e1nchez<\/div>\n\n\n
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La obra impresa que no se pudo leer se convierte en un absurdo.
Emil Ruder<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Introducci\u00f3n y contexto<\/h4>\n\n\n\n

Mucho se ha hablado del impacto que tuvo la pandemia de COVID-19 en el mundo no solo en aspectos de salud p\u00fablica, sino tambi\u00e9n en un espectro muy amplio de entornos interrelacionados. Uno de ellos, sin duda, fue el econ\u00f3mico, debido a la p\u00e9rdida de empleos. Fidel y Guillermo Olivera (2024) mencionan que, en M\u00e9xico, \u201cel n\u00famero de trabajadores registrados en el Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS) da cuenta de una disminuci\u00f3n de 20,482,943 a 19,773,732 plazas laborales formales entre marzo y diciembre [de 2020], lo que signific\u00f3 una p\u00e9rdida neta de 709 211 empleos\u201d. Estos n\u00fameros son abrumadores; cada uno de esos empleos perdidos representa a una familia que tuvo que buscar otra fuente de ingresos para subsistir.<\/p>\n\n\n\n

La experiencia personal nos dice que, mientras que algunas de esas personas se enfocaron en buscar un nuevo empleo, otras se vieron en la necesidad de emprender un peque\u00f1o negocio, al comercializar productos que ellas mismas elaboraban o comprar art\u00edculos al mayoreo y empaquetarlos para su venta individual en el mercado informal; en un principio entre familiares y amigos y, en los casos de mayor \u00e9xito, con su colocaci\u00f3n en peque\u00f1os comercios de su zona. Este \u00faltimo escenario es el campo de inter\u00e9s para el proyecto que aqu\u00ed se presenta.<\/p>\n\n\n\n

Los emprendedores se enfrentaron a algo que no ten\u00edan contemplado: la necesidad de etiquetar sus productos. Contaban con muy poco espacio para integrar una cantidad significativa de informaci\u00f3n. Esto no habr\u00eda sido un problema de haber tenido la necesidad \u2014y capacidad\u2014 de producir medianos o grandes tirajes de etiquetas en sistemas industriales de impresi\u00f3n, donde la resoluci\u00f3n de las matrices y la naturaleza de los sustratos permiten la reproducci\u00f3n de letras en formato peque\u00f1o con un buen grado de detalle. Sin embargo, no era el caso. La gran mayor\u00eda de esas personas deb\u00eda imprimir algunas decenas o unos pocos cientos de etiquetas en sistemas caseros o de impresi\u00f3n bajo demanda, como los equipos xerogr\u00e1ficos o de inyecci\u00f3n de tinta, sobre sustratos poco absorbentes como el policloruro de vinilo (PVC), com\u00fanmente llamado vinil para impresi\u00f3n.<\/em> Esta combinaci\u00f3n resulta poco favorable para la reproducci\u00f3n de textos peque\u00f1os. En ese contexto naci\u00f3 Latt Sans, una fuente tipogr\u00e1fica pensada para funcionar en condiciones poco favorables. Para ello, fue importante tomar en consideraci\u00f3n algunos aspectos que se mencionan a continuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Legibilidad<\/h4>\n\n\n\n

Sin duda este t\u00e9rmino causa cierto grado de misticismo en el mundo acad\u00e9mico y profesional del dise\u00f1o gr\u00e1fico, el cual ha sido estudiado desde muy diferentes \u00f3pticas \u2014nunca, mejor dicho\u2014, que van desde aspectos fisiol\u00f3gicos en el proceso de lectura hasta enfoques filos\u00f3ficos en la interpretaci\u00f3n de los textos, pasando por recomendaciones t\u00e9cnicas en el proceso de dise\u00f1o y composici\u00f3n tipogr\u00e1fica. Incluso se han propuesto t\u00e9rminos alternativos como lecturabilidad, leibilidad <\/em>y facilidad de lectura<\/em> para intentar definir cada una de sus aristas. Gorodischer y Scaglione (2020) definen la legibilidad como \u201cla cualidad de un texto de ser le\u00eddo y comprendido de la forma m\u00e1s apta de acuerdo con su funci\u00f3n y su naturaleza narrativa\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La funci\u00f3n<\/em> se entiende como el objetivo que la unidad textual posee en la composici\u00f3n general de la pieza de dise\u00f1o. De esta manera, en una p\u00e1gina de un peri\u00f3dico se observan diferentes funciones, como el titular, el cuerpo de texto, los llamados, los pies de imagen y los pies de p\u00e1gina, entre muchos otros. Cada uno tiene un rol diferente en la composici\u00f3n, de modo que se esperar\u00eda un tratamiento diferente en t\u00e9rminos tipogr\u00e1ficos.<\/p>\n\n\n

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Figura 1. Diferentes funciones tipogr\u00e1ficas en una misma p\u00e1gina.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Por otro lado, se encuentra la naturaleza narrativa<\/em>, que es la forma en que se espera que el lector navegue por el texto en cuesti\u00f3n. Algunos, como las novelas, se leen de forma lineal; otros, como los diccionarios, de forma selectiva y mediante un escaneo de las columnas para buscar palabras clave, mientras que en la etiqueta de un producto de consumo se consultar\u00e1 en espec\u00edfico aquella informaci\u00f3n que el comprador considere importante para apoyarse en la decisi\u00f3n de compra.<\/p>\n\n\n\n

Tipograf\u00eda y lectura en formatos peque\u00f1os<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Gorodischer y Scaglione (2020) mencionan cuatro factores de suma importancia para la selecci\u00f3n \u2014y en este caso el dise\u00f1o\u2014 de fuentes tipogr\u00e1ficas, en aras de lograr la tan anhelada legibilidad en textos impresos en cuerpos tipogr\u00e1ficos peque\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Altura de x<\/h4>\n\n\n\n

Es la proporci\u00f3n que ocupan las letras min\u00fasculas respecto del cuerpo tipogr\u00e1fico, que va desde la altura de las ascendentes hasta la profundidad de las descendentes. Algunas proporciones tradicionales para cuerpos de texto de lectura inmersiva cuentan con una altura de x<\/em> media, de entre 45 y 50%. Cuando los textos se imprimir\u00e1n en tama\u00f1os menores, como los pies de p\u00e1gina o las cornisas, o bien cuando se usar\u00e1 en tama\u00f1os mayores, como los titulares o encabezados, se recomienda que la altura de x<\/em> sea mayor a la mitad de la caja completa.<\/p>\n\n\n

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Figura 2. Comparativa entre alturas de x de diferentes fuentes tipogr\u00e1ficas. Fuente: elaboraci\u00f3n propia.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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Figura 3. Mapa de altura de x y puntaje (adaptaci\u00f3n de Gorodischer y Scaglione, 2020). Fuente: elaboraci\u00f3n propia.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Compresi\u00f3n (proporciones horizontales)<\/h4>\n\n\n\n

El proceso de lectura se basa, entre otros factores, en el reconocimiento de las formas y contraformas \u2014trazos negros y espacios blancos\u2014 de las letras. A menor tama\u00f1o se necesita un mayor espacio interno en los glifos para evitar que la ganancia de punto del papel los cierre y se pierda la capacidad de reconocimiento de las letras. De esta forma, las letras condensadas tienden a presentar problemas para su reproducci\u00f3n en cuerpos peque\u00f1os, mientras que las m\u00e1s amplias se comportar\u00e1n de mejor manera. Sin embargo, es importante no abusar de la anchura de los signos, ya que podr\u00eda ir en detrimento del rendimiento tipogr\u00e1fico buscado para aprovechar el poco espacio disponible para formar los textos en cuesti\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Figura 4. Mapa de compresi\u00f3n y puntaje (adaptaci\u00f3n de Gorodischer y Scaglione, 2020). Fuente: elaboraci\u00f3n propia.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Espaciado<\/h4>\n\n\n\n

Siguiendo la l\u00f3gica del punto anterior, el espacio entre letras en un texto tambi\u00e9n afecta su capacidad de ser reconocido. Cuanto m\u00e1s peque\u00f1o sea el cuerpo tipogr\u00e1fico, mayor espacio entre letras ser\u00e1 necesario.<\/p>\n\n\n

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Figura 5. Mapa de espaciado y puntaje (adaptaci\u00f3n de Gorodischer y Scaglione, 2020). Fuente: elaboraci\u00f3n propia.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Contraste<\/h4>\n\n\n\n

Se refiere a la diferencia de espesores entre los trazos finos y gruesos de una letra. Es importante comprender que los sistemas de impresi\u00f3n y los propios sustratos tienen una capacidad limitada para reproducir elementos finos. Si se utilizan fuentes tipogr\u00e1ficas altamente contrastadas en cuerpos peque\u00f1os, se propiciar\u00e1 que la parte m\u00e1s fina de las letras resulte demasiado delgada y rebase el umbral de reproducci\u00f3n de los equipos de impresi\u00f3n, con lo que se perder\u00e1n rasgos importantes en las letras. De esto se concluye que, a menor cuerpo tipogr\u00e1fico, es recomendable un menor contraste en las letras.<\/p>\n\n\n

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Figura 6. Mapa de contraste y puntaje (adaptaci\u00f3n de Gorodischer y Scaglione, 2020). Fuente: elaboraci\u00f3n propia.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esta informaci\u00f3n se refleja en familias tipogr\u00e1ficas que cuentan con diferentes tama\u00f1os \u00f3pticos; es decir, diferentes adaptaciones de las fuentes base dise\u00f1adas para funcionar de forma correcta en cuerpos tipogr\u00e1ficos espec\u00edficos. Es el caso de Warnock Pro, dise\u00f1ada por Robert Slimbach para Adobe\u00a9<\/sup>, donde, adem\u00e1s de la versi\u00f3n Regular,<\/em> funcional para cuerpos de texto continuos, existe la Caption, <\/em>para cuerpos peque\u00f1os como pies de p\u00e1gina, con menor contraste y mayor espacio interno y externo en cada letra; la Subtitle,<\/em> para subt\u00edtulos en el cuerpo de texto, y la Display,<\/em> para titulares o textos en cuerpos de gran formato con cada vez mayor contraste y donde se reduce el espaciado para lograr una mejor cohesi\u00f3n en las palabras.<\/p>\n\n\n

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Figura 7. Muestra de Warnock Pro y tama\u00f1os \u00f3pticos.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

De igual forma existen fuentes variables cuyo eje de modificaci\u00f3n es el propio tama\u00f1o \u00f3ptico. Es el caso de Mon Nicolette, dise\u00f1ada por Crist\u00f3bal Henestrosa, donde el extremo menor del eje es una adaptaci\u00f3n para cuerpos peque\u00f1os y el extremo mayor presenta la versi\u00f3n para tama\u00f1os mayores, con una infinidad de ajustes intermedios.<\/p>\n\n\n

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Figura 8. Muestra de Mon Nicolette y tama\u00f1os \u00f3pticos.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El proceso de dise\u00f1o de Latt Sans<\/h4>\n\n\n\n

Para dise\u00f1ar \u2014o seleccionar\u2014 tipograf\u00eda es muy recomendable contar con un objetivo claro y plantear escenarios donde la fuente funcione de forma ideal. Hay algunas dise\u00f1adas para contextos espec\u00edficos y que resuelven problemas particulares y otras intentan funcionar en un amplio espectro de posibilidades, con el objetivo de ser herramientas m\u00e1s atractivas para los posibles usuarios. El caso de estudio presentado aqu\u00ed se ajusta al primer escenario. Con base en los conceptos planteados por Gorodischer y Scaglione (2020) se establecieron los siguientes criterios.<\/p>\n\n\n\n