{"id":14070,"date":"2026-05-06T18:08:31","date_gmt":"2026-05-07T00:08:31","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/?p=14070"},"modified":"2026-05-06T18:10:35","modified_gmt":"2026-05-07T00:10:35","slug":"zach-cregger-el-miedo-lo-desconocido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2026\/05\/06\/zach-cregger-el-miedo-lo-desconocido\/","title":{"rendered":"Zach Cregger y el miedo a lo desconocido"},"content":{"rendered":"\n
Resumen<\/strong>:
El cine de terror es un g\u00e9nero fascinante, porque explora emociones intensas mediante personajes siniestros, monstruos y situaciones amenazantes que parten de un miedo en com\u00fan en todas las personas: el temor a lo desconocido. Este ensayo busca averiguar de qu\u00e9 manera se construye ese terror de la forma m\u00e1s pura, para lo cual se analizan las pel\u00edculas de terror del director Zach Cregger y la manera en que juega con esta variante cinematogr\u00e1fica sin caer en otros subg\u00e9neros.
Palabras clave:<\/strong>
miedo, cine de terror, g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico, narrativa, experiencia<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Abstract<\/strong>:
Horror cinema is a fascinating genre because it explores intense emotions through sinister characters, monsters, and threatening situations that stem from a fear shared by all people: the fear of the unknown. This essay seeks to determine how that terror is constructed in its purest form, analyzing the horror films of director Zach Cregger and the way he plays with this cinematic variant without straying into other subgenres.
Keywords:<\/strong>
fear, horror film, film genre, narrative, experience <\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Traducido por Luis Roberto S\u00e1nchez Mendoza. Recibido: 13 de enero, 2026. Dictaminado: 7 de marzo, 2026 Publicado: 6 de mayo, 2026<\/h6>\n\n\n
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Mariano Villase\u00f1or Flores<\/p><\/div><\/div>\n\n\n

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El miedo es una de las emociones m\u00e1s antiguas y poderosas de la humanidad, y el tipo de miedo m\u00e1s viejo y poderoso es el temor a lo desconocido<\/em>
H. P. Lovecraft<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Luces, c\u00e1mara,\u2026 acci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

Weapons<\/em> (La hora de la desaparici\u00f3n,<\/em> 2025) es una pel\u00edcula de la que no ten\u00eda expectativas, ya que la consideraba una propuesta gen\u00e9rica por su tem\u00e1tica, su t\u00edtulo y su cartel. Antes de verla, pensaba que seguir\u00eda los clich\u00e9s habituales del g\u00e9nero, como maldiciones o fantasmas. Sin embargo, una vez que la vi por recomendaci\u00f3n de un amigo, me di cuenta de que es una pel\u00edcula que se disfruta m\u00e1s cuando se sabe lo menos posible sobre ella.<\/p>\n\n\n\n

En una entrevista, le pidieron al director Zach Cregger (Arlington, 1981) que diera tres razones por las cuales la gente deber\u00eda ver su pel\u00edcula, y \u00e9l contest\u00f3 lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

La primera raz\u00f3n para ver esta pel\u00edcula es que te sorprender\u00e1, lo prometo. Porque yo estaba sorprendido mientras la escrib\u00eda. No hay forma de saber qu\u00e9 va a pasar como espectador. Dos, da miedo de verdad. Es una pel\u00edcula que da mucho miedo y creo que, hoy en d\u00eda, es raro ver buenos sustos. Y tres, es muy divertida. Y creo que es divertido poder movernos entre el terror y la risa cat\u00e1rtica. (Cregger, 2025)<\/pre>\n\n\n\n
Efectivamente, Weapons<\/em> cumple muy bien con los tres puntos, pero no es la \u00fanica pel\u00edcula del director que lo hace de igual forma. En 2022, Cregger estren\u00f3 Barbarian,<\/em> una cinta m\u00e1s peque\u00f1a, con un menor elenco, que se desarrolla en mayor parte dentro de una casa; sin embargo, con esta peque\u00f1a propuesta el director deja entrever un estilo que lo volver\u00e1 reconocido. Barbarian<\/em> es sorpresiva: no hay manera de saber lo que va a ocurrir a continuaci\u00f3n; da miedo de verdad y es divertida cuando se lo propone, sin dejar de lado la tensi\u00f3n. Sin embargo, hay otro componente que tienen com\u00fan estas cintas, y es que parten de una premisa inicial para enganchar al espectador, que es a su vez la \u00fanica informaci\u00f3n que necesitan conocer de la pel\u00edcula. De Barbarian<\/em> solo se sabe que trata de una chica que llega de noche a una casa que alquil\u00f3 y descubre que ya hay un hombre adentro que la invita a pasar, mientras que Weapons<\/em> cuenta la historia de varios ni\u00f1os de una misma clase que desaparecen en medio de la noche y a la misma hora. Ambas pel\u00edculas ocultan al p\u00fablico la verdadera amenaza, y de esta manera aumentan su impacto, ya que evitan que el espectador prediga el peligro que aguarda, lo cual lo deja a merced de la presencia antag\u00f3nica de la trama.<\/p>\n\n\n\n
El cine de terror goza de una amplia variedad de subg\u00e9neros, como horror c\u00f3smico, slasher<\/em> (psic\u00f3patas asesinos), metraje encontrado, falso documental, terror paranormal, terror folcl\u00f3rico y terror psicol\u00f3gico. A su vez, se pueden agrupar pel\u00edculas de terror enfocadas en un solo elemento, como el terror con ni\u00f1os \u2014\u00bfQui\u00e9n puede matar a un ni\u00f1o?<\/em> (Ib\u00e1\u00f1ez, 1976) y Los ni\u00f1os del ma\u00edz <\/em>(Kiersch, 1984)\u2014,<\/em> mu\u00f1ecos malditos \u2014Childs Play <\/em>(Holland, 1988),<\/em>  Anabelle<\/em> (Leonetti, 2014) y El mono<\/em> (Perkins, 2025) o ancianos \u2014X<\/em> (West, 2022) y Los hu\u00e9spedes <\/em>(Shyamalan, 2015). Sin embargo, todos estos subg\u00e9neros tienen su origen en un miedo en com\u00fan: el temor a lo desconocido. Es un miedo antiguo en todos los seres humanos, debido a que parte de instintos de supervivencia y, seg\u00fan Mart\u00ednez et al.<\/em> (2024), somos capaces de percibirlo por medio de los cinco sentidos para predecir el da\u00f1o y tomar una decisi\u00f3n que lo evite. Del mismo modo somos capaces de aprender de situaciones pasadas y dejar de tener miedo o crear una mejor respuesta de supervivencia, lo cual depende en gran medida de la experiencia y capacidad de razonamiento de cada persona. Si se lleva esta teor\u00eda al cine de terror, se entiende que los \u00fanicos sentidos que entran en juego son la vista y el o\u00eddo, adem\u00e1s de que hay personas que han visto suficientes pel\u00edculas para saber c\u00f3mo reaccionar en caso de toparse con un vampiro, un zombi1<\/a> o un asesino enmascarado.<\/p>\n\n\n
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\"\"<\/a>
Fig. 1. Propuesta de cartel para el filme Weapons. Dise\u00f1o propio<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
El miedo a lo desconocido no es tan simple como suena. Hay muchas cosas en nuestra rutina cuyo funcionamiento desconocemos y que no por eso causan miedo. Desconozco c\u00f3mo funciona una regadera, y no por eso me asusto cada vez que me ba\u00f1o. Entonces ese miedo solo aparece cuando rompe con la cotidianidad, porque es cuando nos enfrentamos a situaciones de las cuales no tenemos conocimientos adquiridos y hacemos uso de todos nuestros sentidos para predecir un posible da\u00f1o y evitarlo. As\u00ed funciona el inicio de Barbarian:<\/em> Tess llega a la casa que alquil\u00f3 y descubre que ya hay un hombre adentro que se hace llamar Keith. \u00c9l la invita a pasar como un acto caballeresco, porque afuera es de noche y llueve; Tess accede, pero todo el tiempo desconf\u00eda de Keith. Es ah\u00ed cuando entran en juego los sentidos, a fin de analizar la actitud de ese hombre y sus pertenencias para saber si se trata de alg\u00fan loco o psic\u00f3pata.<\/p>\n\n\n\n
Existen m\u00e1s elementos que sirven para crear situaciones que generan miedo al romper con lo cotidiano. P\u00e9rez y Garc\u00eda (2005) enlistan los siguientes:<\/p>\n\n\n\n
    \n
  1. M\u00fasica asociada a contextos antag\u00f3nicos.<\/li>\n\n\n\n
  2. Sonidos dif\u00edcilmente asociables a algo conocido o en situaciones no naturales.<\/li>\n\n\n\n
  3. Planos con perspectivas angulares, muy distanciadas de los planos de la visi\u00f3n humana; tambi\u00e9n se incluyen aquellos con una perspectiva distorsionada, como el plano holand\u00e9s o movimientos de c\u00e1mara exagerados, como el dolly zoom.<\/em><\/li>\n\n\n\n
  4. Abuso o desuso desmesurado de colores, o empleo de mezclas dif\u00edciles de encontrar en el medio natural.<\/li>\n\n\n\n
  5. Comportamientos desviados de la media, siniestros, extravagantes o ins\u00f3litos.<\/li>\n\n\n\n
  6. Rasgos f\u00edsicos antinaturales y malformaciones f\u00edsicas.<\/li>\n\n\n\n
  7. Objetos \u201cfuera de lugar\u201d, que no deber\u00edan estar ah\u00ed o funcionar como lo hacen.<\/li>\n\n\n\n
  8. Amenazas centradas en seres normalmente inofensivos.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    Weapons<\/em> usa muy bien el cuarto punto para introducir la verdadera amenaza de la pel\u00edcula: la t\u00eda Gladys, cuya presencia rompe por completo con la cotidianidad debido a su apariencia, que consiste en ropa colorida, una peluca pelirroja y maquillaje excesivo. No son colores f\u00e1ciles de encontrar en el medio. El mejor ejemplo es la escena donde James la ve entre el bosque y sabe de inmediato que algo anda mal. Su vestuario contrasta con la naturaleza y da a entender que ella no pertenece ah\u00ed. Pero el impacto no solo queda ah\u00ed: tambi\u00e9n se emplea el quinto punto \u2014comportamientos desviados de la media\u2014, cuando empieza a saludar a lo lejos, como un intento de llamar la atenci\u00f3n de James. Gladys act\u00faa de manera extravagante siempre que debe guardar las apariencias, y eso la vuelve inquietante, ya que no parece un ser humano, sino un ser que busca aparentar que es una persona.<\/p>\n\n\n\n
    El quinto punto tambi\u00e9n se usa con el resto de los personajes que se hallan bajo el control de Gladys \u2014los ni\u00f1os que huyen de sus casas al inicio y Marcus al momento de atacar a Justine\u2014, pero esto sucede antes de que se revele el origen de sus comportamientos, lo cual los vuelve m\u00e1s inquietantes. Es normal ver a una persona correr, ya que es f\u00e1cil suponer que se est\u00e1 ejercitando o tiene prisa; sin embargo, la normalidad se rompe cuando esa persona es un ni\u00f1o que sale de su casa en medio de la noche con los brazos a los lados o, peor a\u00fan, cuando quien corre tiene la cara llena de sangre y los ojos y la boca muy abiertos. La situaci\u00f3n escala cuando Justine reconoce que es Marcus quien la persigue, pues se trata del director de la escuela, y se da cuenta de que \u00e9l no se detiene ante nada para alcanzarla, ni siquiera por el dolor ni el cansancio.<\/p>\n\n\n\n
    Por \u00faltimo, vale la pena mencionar la forma c\u00f3mo Weapons<\/em> usa el octavo punto \u2014amenazas centradas en seres normalmente inofensivos\u2014, en este caso con ni\u00f1os. Si bien no son el principal riesgo, s\u00ed presentan una serie de comportamientos que se desv\u00edan de la media, como correr en medio de la noche o permanecer inm\u00f3viles en el s\u00f3tano, y es al final cuando en verdad demuestran qu\u00e9 tan destructivos pueden llegar a ser, durante el cl\u00edmax en que persiguen a Gladys y la despedazan. Pese a ser una escena divertida, el comportamiento de los ni\u00f1os se aleja mucho de la imagen inocente y alegre con que est\u00e1n asociados<\/p>\n\n\n\n
    En el caso de Barbarian,<\/em> primero se usa el s\u00e9ptimo punto, que consiste en mostrar objetos que no deber\u00edan estar ah\u00ed. M\u00e1s que objetos, se revelan partes de la casa que rompen con la normalidad, como una cuerda que conduce a un pasadizo secreto debajo de la casa. Ah\u00ed dentro la cosa se pone m\u00e1s rara, cuando Tess descubre jaulas vac\u00edas y una habitaci\u00f3n blanca con una c\u00e1mara en un tr\u00edpode, un colch\u00f3n sucio, una cubeta y la marca de una mano en la pared. Estos elementos construyen la imagen mental de un cuarto de torturas que podr\u00eda pertenecer a alg\u00fan due\u00f1o anterior o incluso al propio Keith. M\u00e1s adelante aparece otro cuarto extra\u00f1o descubierto por A. J., con el piso cubierto de s\u00e1banas y un televisor que reproduce un video sobre c\u00f3mo amamantar beb\u00e9s. Esto enciende varias interrogantes: \u00bfc\u00f3mo se est\u00e1 reproduciendo el video si no hay nadie en la casa, c\u00f3mo lleg\u00f3 all\u00e1 abajo y para qu\u00e9 era en un principio? Se trata de un tutorial de cuidados de un reci\u00e9n nacido en formato VHS, algo que pod\u00eda conseguirse en un supermercado en la d\u00e9cada de 1980. No tendr\u00eda nada de raro encontrarlo en una casa, a no ser que se encuentre en un cuarto clandestino: entonces resulta claro que no se us\u00f3 para lo que fue hecho y que ese lugar esconde un prop\u00f3sito m\u00e1s oscuro.<\/p>\n\n\n\n
    Finalmente aparece la verdadera amenaza: la madre, una mujer alta, desnuda y deforme, en extremo agresiva y con una fuerza sobrehumana. Esto cumple con el quinto y sexto puntos, y hacen que no luzca ni act\u00fae como una persona, sino que parezca una imagen deformada de una progenitora que trata a sus v\u00edctimas como sus beb\u00e9s y es capaz de matar con sus propias manos. Esto la convierte en un personaje aterrador, ya que al principio no se explica c\u00f3mo es que exista una persona as\u00ed o de qu\u00e9 manera alguien podr\u00eda terminar como ella.<\/p>\n\n\n
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    \"\"<\/a>
    Fig. 2. Propuesta de cartel para el filme Barbarian. Dise\u00f1o propio<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
    Conclusi\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n
    Gracias a las pel\u00edculas de Zach Cregger se entiende que el terror a lo desconocido funciona mediante elementos y situaciones que rompen con la normalidad y ponen a los espectadores ante situaciones ins\u00f3litas. Cada uno de sus filmes presenta misterios que abren miles de inc\u00f3gnitas en la mente del espectador, y cada pista no hace m\u00e1s que generar nuevas preguntas, en lugar de esclarecer la trama. Las apariciones de Gladys en pesadillas y el cuarto escondido en Barbarian<\/em> son claves para descifrar el misterio, si bien sus apariciones tempranas no hacen m\u00e1s que sembrar dudas entre el p\u00fablico. \u00bfQui\u00e9n es la mujer en las pesadillas y c\u00f3mo se relaciona con la desaparici\u00f3n de los ni\u00f1os? \u00bfPor qu\u00e9 hay un cuarto escondido en el s\u00f3tano y para qu\u00e9 se usa? Estas cuestiones que invaden la mente del espectador y lo llevan a pensar en escenarios para los cuales no est\u00e1 preparado. Como ambas pel\u00edculas no ofrecen pistas del tipo de amenaza que se presentar\u00e1, el p\u00fablico carece de los conocimientos necesarios para anticipar el da\u00f1o. Esto lo mantiene en un estado de incertidumbre que no hace m\u00e1s que incrementarse a medida que aparecen m\u00e1s situaciones desconcertantes en una trama que corta su historia y cambia de protagonista en el momento de mayor tensi\u00f3n. De esta manera Cregger conecta con el tipo de miedo m\u00e1s antiguo y poderoso que existe: el temor a lo desconocido. \u00b6<\/p>\n\n\n\n
    [.925 artes y dise\u00f1o, A\u00f1o 13, edici\u00f3n 50]<\/p>\n\n\n\n
    Referencias<\/h4>\n\n\n\n
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    Kiersch, F. (Director). (1984). Children of the Corn.<\/em><\/p>\n\n\n\n
    Leonetti, J. R. (Director). (2014). Annabelle.<\/em><\/p>\n\n\n\n
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    P\u00e9rez, V., Garc\u00eda, A. (2005). An\u00e1lisis funcional de las estrategias psicol\u00f3gicas de terror en el cine. Estudios de Psicolog\u00eda, 26<\/em>(2), 237-245.  <\/p>\n\n\n\n
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    West, T. (Director). (2022). X.<\/em><\/p>\n\n\n\n
    \n\n\n\n
    1<\/a> Voz de origen africano occidental, introducida en espa\u00f1ol a trav\u00e9s del ingl\u00e9s, que significa \u201ccad\u00e1ver reanimado mediante pr\u00e1cticas de brujer\u00eda\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
    Este ensayo busca averiguar como se construye el terror puro, analizando la obra del director Zach Cregger<\/p>\n","protected":false},"author":169,"featured_media":14205,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[751],"tags":[753,64,396,754,752,85,88],"class_list":["post-14070","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mariano-villasenor-flores","tag-cine-de-terror","tag-cinematografia","tag-experiencia","tag-genero-cinematografico","tag-miedo","tag-multimedia","tag-narrativa"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14070","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/169"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14070"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14070\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14244,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14070\/revisions\/14244"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14205"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14070"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14070"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14070"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}