{"id":13739,"date":"2026-02-19T16:25:50","date_gmt":"2026-02-19T22:25:50","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/?p=13739"},"modified":"2026-02-20T09:38:35","modified_gmt":"2026-02-20T15:38:35","slug":"no-llegue-tdv-yo-ya-estaba-ahi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2026\/02\/19\/no-llegue-tdv-yo-ya-estaba-ahi\/","title":{"rendered":"No llegu\u00e9 al TDV, yo ya estaba ah\u00ed\u2026 Un relato de mis andanzas"},"content":{"rendered":"\n
Resumen:<\/strong>
Esta es mi visi\u00f3n de la historia, contada en primera persona porque as\u00ed fue como tuve la fortuna de haberla vivido, desde las entra\u00f1as del proyecto, como un miembro m\u00e1s del Taller Documentaci\u00f3n Visual, desde que arranc\u00f3, aunque la historia oficial marca a tres fundadores, la realidad es que tambi\u00e9n participamos otros creadores desde nuestra propia trinchera, sin buscar reconocimiento, porque el taller ni siquiera lo ten\u00eda, simplemente, hac\u00edamos las cosas, porque era parte de nuestra esencia, nuestro leitmotiv<\/em>.
Palabras clave:<\/strong>
Taller Documentaci\u00f3n Visual, colectivo, Academia de San Carlos, Antonio Salazar, legado art\u00edstico<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Abstract<\/strong>:
This is my view of the story, told in the first person because that is how I was fortunate enough to have experienced it, from the heart of the project, as a member of the Visual Documentation Workshop from the very beginning. Although the official story names three founders, the reality is that other creators also participated from our own trenches, without seeking recognition, because the workshop did not even have any. We simply did things because it was part of our essence, our leitmotiv.
Keywords:<\/strong>
Taller Documentaci\u00f3n Visual, collective, San Carlos Academy, Antonio Salazar, artistic legacy<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Traducido por: Luis Roberto S\u00e1nchez Mendoza. Recibido: 22 de enero, 2026. Publicado: 19 de febrero, 2026.<\/h6>\n\n\n
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Sergio Carlos Rey<\/p><\/div><\/div>\n\n\n

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La atracci\u00f3n por la Academia de San Carlos<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Cuando estudiaba en la licenciatura en Dise\u00f1o Gr\u00e1fico en la ENAP UNAM, en Xochimilco, en segundo semestre, vine a la Academia y empec\u00e9 a tomar fotos con Kati Horna[1]<\/a>: primero con Arturo Rosales[2]<\/a> y, posteriormente, pude trabajar con la maestra Kati en proyectos. Esto requer\u00eda que estuviera toda la tarde en San Carlos, de modo que iba a Xochimilco de 7 a 3 y de 4 a 9 estaba en la Academia, donde comenc\u00e9 a conocer a mucha gente, entre ellos a V\u00edctor Fr\u00edas, un maestro con el que iba a realizar serigraf\u00edas, y a quien le ped\u00ed me conectara con alg\u00fan profesor de pintura, pues siempre quise pintar. \u00c9l me llev\u00f3 con Antonio Salazar y ah\u00ed fue que conoc\u00ed a quien ser\u00eda mi maestro de pintura y, al paso del tiempo, un entra\u00f1able amigo.<\/p>\n\n\n\n

Yo tendr\u00eda entre 20 y 22 a\u00f1os como m\u00e1ximo, Antonio me recibi\u00f3 como alumno extraclase y empec\u00e9 a trabajar en su taller, donde hab\u00eda alumnos de maestr\u00eda y varios \u201cchalanes\u201d[3]<\/a>, entre ellos Marco Aulio, Enrique M\u00e9ndez, \u201cel Cuervo\u201d, y Gabriel Castro Rocha, \u201cel Pollo\u201d, quienes estaban muy adelantados y yo los ve\u00eda trabajar. Por otro lado, el maestro Antonio se enter\u00f3 de que hac\u00eda serigraf\u00eda y me contrat\u00f3 para hacerle algunas impresiones.<\/p>\n\n\n\n

En el taller no sab\u00edan que tambi\u00e9n hac\u00eda fotograf\u00eda y en una ocasi\u00f3n Antonio estaba revisando el cat\u00e1logo de una exposici\u00f3n, me dijo: \u201cMira qu\u00e9 buenas fotos, me gustar\u00eda conocer a ese fot\u00f3grafo\u2026\u201d. Lo mir\u00e9 y dije: \u201cEs que ese soy yo\u2026\u201d. Antonio me respondi\u00f3: \u201cOye, \u00a1qu\u00e9 padre que est\u00e9s aqu\u00ed con nosotros!\u201d Eso dar\u00eda paso a otras cosas, m\u00e1s adelante.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
De izquierda a derecha, Marco Aulio Prado, Antonio Salazar y Sergio Carlos Rey. Imagen perteneciente a los archivos del Taller Documentaci\u00f3n Visual<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El taller de Antonio<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Aquel espacio se separaba en dos bloques: el primero lo conformaban sus ayudantes, quienes posteriormente ser\u00edan parte del TDV, y el segundo estaba integrado por sus estudiantes de maestr\u00eda, de la asignatura de Expresi\u00f3n Gr\u00e1fica. Todos nos llev\u00e1bamos bien y la \u00fanica diferencia que hab\u00eda era la edad, pues eran un poco mayores que nosotros.<\/p>\n\n\n\n

En un principio, todos \u00e9ramos ayudantes o trabajadores del maestro Antonio, pero llegar\u00eda un momento en el que se fundar\u00eda el Taller Documentaci\u00f3n Visual. En lo referente a la serigraf\u00eda, yo la trabajaba con la t\u00e9cnica que Antonio utilizaba y algunos compa\u00f1eros del taller bajaban a ayudarme, pues los tiros se realizaban en un bastidor muy grande, de un metro de altura; el trabajo era colaborativo, pues me hac\u00edan los originales mec\u00e1nicos en la t\u00e9cnica de TDV y yo los transportaba a mi bastidor, despu\u00e9s me ayudaban a imprimir, ya que era complicado manejar un rasero tan grande.<\/p>\n\n\n\n

Es justo en ese tiempo que algunos compa\u00f1eros del taller del maestro Antonio ya sal\u00edamos en plan de amigos y comenc\u00e9 a escuchar que ten\u00edan problemas, sobre todo Gabriel Castro Rocha, quien comentaba que ya estaba harto de pintar los cuadros de Antonio, argumentando que ya no est\u00e1bamos en el Renacimiento, que su pap\u00e1 no lo mand\u00f3 a que fuera a aprender, y entonces vino una discusi\u00f3n[4]<\/a>. En aquel momento le dijeron a Antonio que no estaban de acuerdo con la forma de manejar el taller, que ya no estaban dispuestos pintar y quer\u00edan hacer un colectivo, entonces Antonio no dijo nada y se retir\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Recuerdo que Antonio no regres\u00f3 como en dos d\u00edas, lo que era muy raro, pues era muy disciplinado y no faltaba. Regres\u00f3 al siguiente lunes con un escrito, nos reuni\u00f3 y dijo: \u201cUstedes quieren hacer un colectivo, a ver \u00bfqu\u00e9 es un colectivo?, \u00bfc\u00f3mo lo vamos a hacer?\u201d, y empez\u00f3 con todo un rollo. Vinieron un sinn\u00famero de discusiones, pues la vida dentro del taller era muy intensa entre los fundadores, que eran Antonio, Marco Aulio, Enrique, Gabriel. Pasado como medio a\u00f1o despu\u00e9s de que se acordara trabajar de manera colectiva, cuando yo me visualizaba como un trabajador m\u00e1s que cobraba por sus tirajes, fue que me integraron, dijeron: \u201cSergio Carlos tiene que estar tambi\u00e9n en el taller\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para ese entonces, yo hab\u00eda terminado la licenciatura y en lugar de estar de vago o haciendo otras cosas prefer\u00eda ir a la Academia. A esto debo sumar que me la pasaba muy bien, fue una etapa muy creativa, aprend\u00ed muchas cosas, me iba all\u00e1 desde las 10 de la ma\u00f1ana y estaba hasta las 10 de la noche todos los d\u00edas; siempre hab\u00eda algo que hacer, siempre estamos chambeando, cotorreando, miles de cosas.<\/p>\n\n\n\n

Con esto vino el trabajo formal del Taller, se dise\u00f1\u00f3 un logotipo, el reglamento y comenzamos la labor oficial, que no concluir\u00eda con estas cinco personas, sino que llegar\u00edan otros y se ir\u00edan algunos. En este sentido, hay que mencionar, que como yo ya hab\u00eda anteriormente colaborado en el taller de Kati Horna, que funcionaba a manera de colectivo, y aquello fue muy importante, pues ella siempre dej\u00f3 claro que el trabajo del taller pertenec\u00eda al taller y que no hab\u00eda lugar para las individualidades, todos \u00e9ramos parte de un todo y si bien las fotos pod\u00edan ser de alguien en espec\u00edfico, la obra era resultado del trabajo en conjunto, motivo por el cual, ser parte del Taller Documentaci\u00f3n Visual no me pareci\u00f3 un problema, yo ya ten\u00eda experiencia.<\/p>\n\n\n\n

B\u00e1sicamente todos \u00e9ramos de la misma edad (excepto Antonio que nos llevaba unos cuantos a\u00f1os), por eso nos llev\u00e1bamos muy bien, yo pasaba mucho tiempo all\u00e1 porque me gustaba. Es m\u00e1s, si pudiera regresar el tiempo, me encantar\u00eda estar de nuevo en el TDV porque la pasaba muy bien, a pesar de la exigencia de las encomiendas y las entregas, que deb\u00edan ser puntuales. Justamente por ese motivo Gabriel nos denomin\u00f3 \u201cobreros del arte\u201d y eso implicaba que cobr\u00e1bamos como un alba\u00f1il: por hora, y por supuesto, tambi\u00e9n com\u00edamos como un alba\u00f1il, a la 1:00 de la tarde par\u00e1bamos todo para echarnos una torta, un refresco, una cerveza, pon\u00edamos una estaci\u00f3n de radio de AM, donde transmit\u00edan la hora de Pedro Infante\u2026 Tal vez dinero no ten\u00edamos, pero est\u00e1bamos trabajando ah\u00ed, era algo ut\u00f3pico, muy de nuestra generaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Algo muy particular es que todos ven\u00edamos de los Colegios de Ciencias y Humanidades (CCH UNAM) o del CEDART, y cuando estudias en una escuela abierta, donde el maestro es un colaborador que va llevando el taller, tu visi\u00f3n es distinta, por lo que dentro del TDV todo era muy abierto, pod\u00edamos decir: \u201cno estoy de acuerdo con esto\u201d o \u201c\u00bfpor qu\u00e9 se hace as\u00ed?\u201d. Eso daba pie a una postura del Taller en la que quer\u00edamos romper con todas esas ataduras, en las que el artista es \u00fanico. En verdad, nadie puede hacer tanta obra si no tiene colaboradores extra; desde ah\u00ed esto ya era diferente, \u00e9ramos diferentes, cada persona aplicaba sus t\u00e9cnicas, las ense\u00f1aba y aprend\u00eda de los otros, c\u00f3mo aplicaba la t\u00e9cnica pict\u00f3rica del acr\u00edlico sobre tela, en fin, su estilo. Todo eso a m\u00ed me ense\u00f1\u00f3 muchas cosas, que, sumadas a la coherencia con los lineamientos planeados en nuestras posturas visuales, que eran atacar la represi\u00f3n pol\u00edtica, la represi\u00f3n social y la represi\u00f3n sexual hac\u00eda que tuvi\u00e9semos una l\u00ednea clara entre el ser y el hacer.<\/p>\n\n\n\n

La propuesta de trabajo era esa y qued\u00f3 clara desde el principio, en ese entonces el discurso pol\u00edtico versaba en torno a los presos pol\u00edticos, las luchas en Centroam\u00e9rica, Vietnam o frente al capitalismo, la represi\u00f3n pol\u00edtica, temas que en el siglo pasado eran bien dif\u00edciles de tratar. Este estilo de trabajo tan creativo pronto nos dej\u00f3 ver que cuatro o cinco artistas ya no pod\u00edamos con tanto, gener\u00e1bamos seis cuadros de gran formato cada mes; Antonio casi no pintaba, su labor era escribir textos sobre posmodernidad y coordinar el taller, dec\u00eda cu\u00e1l era el tema y comenzaba a trabajarse. En ese sentido, hay gente que piensa que intelectualiz\u00e1bamos todo y no, no era as\u00ed, pint\u00e1bamos lo que ve\u00edamos, por eso era el Taller Documentaci\u00f3n Visual, para documentar lo que viv\u00edamos en ese momento, por ejemplo, aunque no estuvimos de forma presencial en la guerra de Vietnam o de Nicaragua. Todos \u00e9ramos parte de esa generaci\u00f3n que ten\u00eda ansias por crear. Fui parte del Taller durante cinco a\u00f1os solamente, luego vinieron otros compa\u00f1eros con otras ideas, eran m\u00e1s j\u00f3venes, as\u00ed todo se fue refrescando, todo fue cambiando.<\/p>\n\n\n\n

Nuevas generaciones<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Cuando el Taller Documentaci\u00f3n Visual se hizo de un nombre dentro de la Academia, se integraron ayudantes (chalanes) al taller y con base en nuestra experiencia, se determin\u00f3, mediante un reglamento interno, que no cualquiera pod\u00eda ser parte del grupo principal de trabajo, de ese modo qued\u00f3 establecido que los chalanes ten\u00edan que cumplir uno o dos a\u00f1os \u2014no lo recuerdo exactamente\u2014 y si ve\u00edamos que hac\u00edan un buen trabajo, entonces se pod\u00edan integrar, esto porque ten\u00edan que pasar por un proceso en el que se iban formando en el estilo visual que se manejaba, aprend\u00edan a esta labor y se especializaban, hubo muchos compa\u00f1eros que solo fueron chalanes, pero que no llegaron a ser miembros oficiales del TDV.<\/p>\n\n\n\n

Esto trajo consigo una gran diversificaci\u00f3n, algunos miembros del taller tra\u00edan a sus amigos e incluso Antonio lleg\u00f3 a traer gente. Los calaba<\/em>, ve\u00eda que ten\u00edan, analizaba las caracter\u00edsticas de cada uno de nosotros para saber qu\u00e9 pod\u00edamos hacer. Nos pon\u00eda encomiendas, por ejemplo, Marco Aulio Prado estaba metido en la pintura y cada uno cumpl\u00eda con una parte; en mi caso, le dije que yo ven\u00eda del taller de Kati Horna y me ped\u00eda fotograf\u00edas, me dec\u00eda: \u201c\u00bfTienes fotos de unos diableros?\u201d Entonces le ense\u00f1aba mi carpeta, y si acaso ninguna le llenaba la pupila<\/em>, me iba a hacer la foto que se necesitara.<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, a pesar de tener un buen nivel de producci\u00f3n, nadie nos conoc\u00eda fuera de la Academia, entonces era muy dif\u00edcil que alguien nos viera si no ten\u00edamos productos. Recuerdo que se lo dije a Antonio: \u201cDe nada sirve tener tantos cuadros si no los exhibimos y nadie nos toma en cuenta\u201d. Entonces me dediqu\u00e9 un tiempo a hacer dise\u00f1os y materiales impresos como cat\u00e1logos e invitaciones, bajo la premisa de que, si alguien no puede tener un TDV original, pues hab\u00eda opciones para masificar nuestro trabajo. Precisamente en esa \u00e9poca yo hab\u00eda ingresado a la Universidad Iberoamericana a cursar un diplomado de fotograf\u00eda, y como la colegiatura era alta, cuando se contabilizaban las horas de trabajo realizadas en el Taller, Antonio me pagaba a m\u00ed antes que a todos; me dec\u00eda: \u201cA ver, g\u00fcey, quiero ver tus calificaciones\u201d, luego me daba mi pago para que yo siguiera en la escuela. Sin embargo, la exigencia se hab\u00eda vuelto muy demandante y un d\u00eda me dijo: \u201c\u00bfAhora qu\u00e9 vas a hacer con el Taller si vas a estar con clases tres d\u00edas?\u201d. Fue entonces que le hice una propuesta para buscar exposiciones.<\/p>\n\n\n\n

Al respecto tengo una an\u00e9cdota interesante: compartir\u00e9 que una vez, arm\u00e9 una carpeta muy elegante, me fui al Jard\u00edn Borda, en Cuernavaca, era un s\u00e1bado, ped\u00ed hablar con el director, pero me dijeron que los s\u00e1bados no iba, sin embargo, ese d\u00eda habr\u00eda una exposici\u00f3n y asistir\u00eda a inaugurar. El director del Jard\u00edn Borda lleg\u00f3 como a las cinco de la tarde y me lo presentaron, entonces comenc\u00e9 a hablarle del TDV, pero obviamente no lo conoc\u00eda. Tir\u00e9 mi rollo<\/em>, le coment\u00e9 que \u00e9ramos un colectivo de San Carlos, \u00e9l ve\u00eda el material y yo le explicaba la obra. Finalmente, se convenci\u00f3 del trabajo y por primera vez, el TDV tuvo una exposici\u00f3n grande.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
El maestro Sergio Carlos Rey en los pasillos de la Antigua Academia de San Carlos<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La salida<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Diferencias, claro que las hubo, pero uno se pelea con las ideas, no con las personas, siempre vi a mis compa\u00f1eros como amigos y ahora que nos hemos reunido para este proyecto, nos reencontramos con mucho cari\u00f1o. Habr\u00e1 entonces que aclarar que, en mi caso particular, no sal\u00ed del taller peleado con nadie, al contrario, sal\u00ed porque Antonio me encamin\u00f3 hacia otro destino.<\/p>\n\n\n\n

Antonio y yo tuvimos de maestro de Historia del Arte a Armando Torres-Mich\u00faa[5]<\/a>, quien dirig\u00eda la Revista de Artes Pl\u00e1sticas<\/em> (RAP), y como yo soy dise\u00f1ador, un d\u00eda me pidieron que les ayudara a levantar las galeras, de modo que los s\u00e1bados y domingos iba a ayudar a los de dise\u00f1o. Esto me abri\u00f3 una oportunidad \u2014que yo no buscaba\u2014, pues luego de medio a\u00f1o de apoyarles, entre Antonio y Torres-Mich\u00faa le dieron las gracias<\/em> al Jefe de Dise\u00f1o y, sin m\u00e1s ni m\u00e1s, me dijeron: \u201cAhora t\u00fa te vas a hacer cargo\u201d, a lo que respond\u00ed: \u201c\u00bfY yo por qu\u00e9?, \u00bfqu\u00e9 hice?\u201d. Entonces me llevaron con el maestro Francisco de Santiago, quien era hermano de Jos\u00e9 de Santiago y t\u00edo de Antonio, y le dijeron: \u201cMira, \u00e9l es nuestro nuevo Jefe de Dise\u00f1o\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El maestro de Santiago ya me conoc\u00eda y dijo: \u201cpero t\u00fa eres de Artes, t\u00fa pintas con To\u00f1o\u201d, a lo que respond\u00ed para su sorpresa: \u201cNo, yo soy dise\u00f1ador\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Me mandaron con el director, que en aquel tiempo era el maestro Juan Antonio Madrid Vargas[6]<\/a>, llev\u00e9 un portafolio con las cosas que hab\u00eda hecho (que, dicho sea de paso, eran pocas). \u00c9l ya hab\u00eda entrevistado a persona y la design\u00f3 para el puesto, sin embargo, creo que Antonio y Torres-Mich\u00faa presionaron a Francisco de Santiago para que yo asumiera el cargo y, finalmente, a los tres meses me lo dieron a m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Entonces Antonio, habl\u00f3 conmigo seriamente y dijo: \u201cYa no puedes estar en el Taller, pues vas a tener mucho trabajo\u201d. Sobre este tema hubo fuertes discusiones y nos dijimos hasta de lo que nos \u00edbamos a morir, pero al final, \u00e9l ten\u00eda raz\u00f3n. Era una responsabilidad muy grande, hacer la revista, ocho cat\u00e1logos al mes, m\u00e1s lo que saliera de dise\u00f1o. Aquello fue otra din\u00e1mica, sin embargo, yo segu\u00eda viendo a Antonio \u2014quien era subdirector de la revista de Artes Pl\u00e1sticas (RAP)\u2014, adem\u00e1s de que el taller de Dise\u00f1o estaba a un lado del suyo y ten\u00eda que ver muchas cosas con \u00e9l; por supuesto tambi\u00e9n conoc\u00ed a los chavos nuevos que fueron llegando, puesto que los ve\u00eda a diario, aunque curiosamente, en su Taller siempre estuvo el escritorio que yo usaba, y si alguien quer\u00eda tomarlo les dec\u00eda que ese era mi lugar\u2026<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, el maestro Torres-Mich\u00faa viajaba frecuentemente para dar cursos y nos dejaba la revista a Antonio y a m\u00ed, as\u00ed que tuvimos que hacernos cargo del proyecto. Trabajamos muy bien e incluso la metimos a la librer\u00eda Gandhi, era una publicaci\u00f3n muy especializada y tal vez muy densa. De modo que, por hacerme cargo del Departamento de Dise\u00f1o de la Academia, tuve que salir del Taller Documentaci\u00f3n Visual. En aquel momento, tuve problemas con To\u00f1o, pues no quer\u00eda entenderlo, pero la realidad es que, con la responsabilidad de este cargo, yo pr\u00e1cticamente viv\u00eda en la Academia, de 10 a 10 y todos los d\u00edas e incluso, llegaba a salir a las 12 o m\u00e1s tarde.<\/p>\n\n\n\n

Todo en la vida tiene un inicio y un fin y yo creo que alg\u00fan d\u00eda cada uno ten\u00eda que tomar su camino, y en verdad el TDV nos permiti\u00f3 crecer, pues con Antonio aprend\u00ed mucha disciplina. Adem\u00e1s, yo sal\u00ed del taller, pero, sumado al dise\u00f1o de la revista, To\u00f1o me sigui\u00f3 pidiendo cosas, como digitalizaciones, fotos o impresiones.<\/p>\n\n\n\n

Siempre fuimos amigos e inclusive cuando el Taller Documentaci\u00f3n Visual termin\u00f3 su ciclo, nuestra amistad perdur\u00f3. El TDV fue una gran experiencia llena de momentos maravillosos, pero lo m\u00e1s valioso fue la amistad con mi querido Antonio Salazar. \u00b6<\/p>\n\n\n\n

[.925 Artes y Dise\u00f1o, A\u00f1o 13, edici\u00f3n 49]<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/a> Fue una fot\u00f3grafa h\u00fangara nacida en 1912, que migra a M\u00e9xico con su esposo Jos\u00e9 Horna en 1939, . a A partir de 1973 fue la titular de un taller de fotograf\u00eda de la Academia de San Carlos de la UNAM, siendo la mentora de varias generaciones de fot\u00f3grafos<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> Es un fot\u00f3grafo, docente e investigador de la FAD UNAM, que fue profesor adjunto de Kati Horna y posteriormente profesor titular de la materia de fotograf\u00eda en la ENAP UNAM, destaca su trabajo de astrofotograf\u00eda, donde su est\u00e9tica visual es muy relevante.<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/a> Es un mexicanismo que se aplica al ayudante del alba\u00f1il.<\/p>\n\n\n\n

[4]<\/a> Es importante mencionar que hay gente piensa que dentro del Taller todo era miel sobre hojuelas y no, hab\u00eda discusiones fuertes, intensas, inclusive con leperadas.<\/p>\n\n\n\n

[5]<\/a> Armando Torres-Mich\u00faa (1944-1999). Catedr\u00e1tico, cr\u00edtico de arte, curador y muse\u00f3grafo mexicano.<\/p>\n\n\n\n

[6]<\/a> Director de la Escuela Nacional de Artes Pl\u00e1sticas UNAM entre 1985 y 1990.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Este documento relata la visi\u00f3n y las impresiones de un personaje fundador del TDV<\/p>\n","protected":false},"author":166,"featured_media":13756,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[742],"tags":[586,726,743,65,734,730,724,725],"class_list":["post-13739","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sergio-carlos-rey","tag-925-nueva-epoca","tag-antigua-academia-de-san-carlos","tag-antonio-salazar","tag-arte","tag-colectivo","tag-legado-artistico","tag-taller-documentacion-visual","tag-tdv"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13739","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/166"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13739"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13739\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13871,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13739\/revisions\/13871"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13756"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13739"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13739"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13739"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}