{"id":13712,"date":"2026-02-19T17:10:21","date_gmt":"2026-02-19T23:10:21","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/?p=13712"},"modified":"2026-04-10T13:59:27","modified_gmt":"2026-04-10T19:59:27","slug":"edicion-especial-taller-documentacion-visual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2026\/02\/19\/edicion-especial-taller-documentacion-visual\/","title":{"rendered":"Edici\u00f3n especial Taller Documentaci\u00f3n Visual"},"content":{"rendered":"\n
Publicado: 19 de febrero, 2026<\/h6>\n\n\n\n
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El caso del TDV demuestra c\u00f3mo la docencia en su pr\u00e1ctica m\u00e1s aut\u00e9ntica es una actividad de interacci\u00f3n y reflexi\u00f3n que genera conocimiento, pero no de manera espont\u00e1nea, sino a trav\u00e9s de la investigaci\u00f3n.<\/em>
Luz del Carmen Vilchis Esquivel<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u2026Dar \u00e9nfasis a la producci\u00f3n pl\u00e1stica como una actividad que implica enfrentar problemas nuevos, cuya soluci\u00f3n depende de la investigaci\u00f3n te\u00f3rica, de uso experimental de los materiales y de una constante confrontaci\u00f3n de la obra con su entorno cultural, art\u00edstico, y social.<\/em>
Jos\u00e9 de Santiago Silva<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n

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el Editor<\/p><\/div><\/div>\n\n\n

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El Taller Documentaci\u00f3n Visual (TDV) fue una entidad art\u00edstica, cuya existencia de 15 a\u00f1os no resulta equiparable con la incidencia social y ni con la cantidad y variedad de productos art\u00edsticos realizados.<\/p>\n\n\n\n

El modelo de trabajo art\u00edstico en grupo no era nuevo, anteriormente hab\u00edan existido en la Antigua Academia de San Carlos, colectivos cuya integraci\u00f3n persegu\u00eda el desarrollo de propuestas art\u00edsticas. Desde los a\u00f1os setenta se hab\u00edan asomado a la escena diferentes agrupaciones, entre ellas, el grupo SUMA[1]<\/a> (1976 \u2013 1982), el MIRA[2]<\/a> (1977 \u2013 1982) y el No-Grupo[3]<\/a> (1977 \u2013 1983); todo ellos sin dejar de mencionar a otros colectivos con perfiles semejantes que rondaron el entorno del arte y que fueron engendrados desde otros \u00e1ngulos, como el Grupo Proceso Pent\u00e1gono[4]<\/a> (1978), el Taller Arte e Ideolog\u00eda TAI[5]<\/a> (1975 \u2013 1979), o bien, el Taller Investigaci\u00f3n Pl\u00e1stica[6]<\/a> (1978 \u2013 1988). Como consecuencia del \u00e1rido ambiente social y pol\u00edtico, en M\u00e9xico irrumpieron colectivos de j\u00f3venes artistas motivados por el cuestionamiento y la redefinici\u00f3n de las pr\u00e1cticas art\u00edsticas, como un franco rechazo a la correcci\u00f3n y al sistema.<\/p>\n\n\n\n

La labor de aquellos grupos en oposici\u00f3n a la institucionalidad ampli\u00f3 el horizonte del arte hacia formas conceptuales y no-objetuales, como la instalaci\u00f3n y el performance. El impacto social que provocaron interrogaba la funci\u00f3n social del arte.<\/p>\n\n\n\n

Sobre ese terreno andado, se ciment\u00f3 la labor del Taller Documentaci\u00f3n Visual a principios de la d\u00e9cada de los ochenta. Desde su origen surgi\u00f3 la disyuntiva ontol\u00f3gica de c\u00f3mo denominarse, utilizar o eliminar una preposici\u00f3n. Ese dilema hoy puede parecer una minucia, una insignificancia, sin embargo, en realidad era una declaraci\u00f3n de intenciones y, sobre todo, de procedimientos fundamentales, entendiendo estos como el di\u00e1logo y la negociaci\u00f3n de acuerdos por encima de todo.<\/p>\n\n\n\n

Eso nunca fue un asunto de menor importancia, el esp\u00edritu que prevaleci\u00f3 dentro del TDV durante toda su trayectoria fue el de la negociaci\u00f3n. Paralelamente a ello, una caracter\u00edstica que no podemos dejar de lado es el ambiente de trabajo solidario de sus integrantes. En esas condiciones todos los temas pod\u00edan ser discutidos y conciliados, concordando con el maestro Sergio Carlos Rey \u2014un ex integrante del Taller en sus primeras etapas\u2014 quien ha dicho: \u201chay que discutir las ideas y no con las personas\u201d. Por lo tanto, las discusiones fueron sin duda acaloradas, pero siempre con la mira hacia el bien del grupo. Al grado de que los j\u00f3venes integrantes que se rebelaron ante aquella forma renacentista del maestro y el disc\u00edpulo establecieron un nuevo paradigma en el colectivo: el di\u00e1logo.<\/p>\n\n\n

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De izquierda a derecha, Marco Aulio Prado, Sergio Carlos Rey y Antonio Salazar. Imagen perteneciente a los archivos del Taller Documentaci\u00f3n Visual<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Para comprender la esencia del TDV, podr\u00edamos hacer una analog\u00eda con otro tipo de agrupaci\u00f3n art\u00edstica, por ejemplo, una agrupaci\u00f3n musical, en particular, una banda de jazz. En la estructura interior de este grupo \u2014es bien sabido, y para constatarlo sobran los testimonios de los exintegrantes\u2014 el Dr. Antonio Salazar fue el l\u00edder y promotor. Salazar era el eje de este proyecto, por lo tanto, asign\u00e9mosle el rol de bajista y compositor. \u00bfPor qu\u00e9 una banda de jazz? Por la libertad creativa y por la diversidad de abordajes sobre determinada tem\u00e1tica. Dicho esto, a los dem\u00e1s integrantes del proyecto podr\u00edamos identificarlos como virtuosos instrumentistas. As\u00ed pues, el TDV cont\u00f3 en sus filas con guitarristas, saxofonistas, pianistas, percusionistas, y un largo etc\u00e9tera, en donde cada encarnaci\u00f3n del TDV no result\u00f3 similar a la anterior.<\/p>\n\n\n\n

Cuando alg\u00fan integrante sal\u00eda de esta banda, llegaron otros, pero ning\u00fan reemplazo fue de una pieza por otra. Cada reemplazo se integr\u00f3 para convertir al Taller en una nueva versi\u00f3n de este colectivo, para llevarlo, de esa forma, a otros escenarios.<\/p>\n\n\n\n

Ya fuera como terceto, cuarteto, o bien como quinteto, el TDV explor\u00f3 las diferentes posibilidades art\u00edsticas que ofrecieron sus integrantes. Lo anterior es referido con detalles por Felipe Mej\u00eda en la extensa cr\u00f3nica que aparece en el muy famoso Libro Rosa (Salazar, 2004), donde se\u00f1ala que hubo diversos personajes cercanos \u2014digamos satelitales\u2014 al proyecto principal, aquellos a quienes Mej\u00eda denomin\u00f3 como \u2018palomazos\u2019[7]<\/a> del proyecto. Siguiendo con la analog\u00eda de la banda de jazz, denominemos a todos esos personajes como m\u00fasicos de sesi\u00f3n, que participaron en ciertas interpretaciones con sus talentos.<\/p>\n\n\n\n

El Taller Documentaci\u00f3n Visual fue una sustancia compleja, variable en cuanto al n\u00famero de integrantes y cambiante en su tem\u00e1tica, mutando en sus intereses, pero jam\u00e1s renunciando a los valores que le definieron: libertad social, libertad sexual y libertad pol\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

Han pasado 40 a\u00f1os de la fundaci\u00f3n del primer grupo que dio origen al Taller. Sus 15 a\u00f1os de labor no son pocos, no nos cabe duda de su longevidad, sobra hablar de la vasta productividad de este conglomerado. Pero debe ser m\u00e1s importante reconocer la seriedad con la que se afrontaron m\u00faltiples escollos, y principalmente habr\u00e1 que aquilatar en su justo valor el impacto que el TDV provoc\u00f3 en la sociedad mexicana de finales del siglo XX.<\/p>\n\n\n

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Inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n \u00abTaller Documentaci\u00f3n Visual del atelier a la guerrilla gr\u00e1fica (1984-1999)\u00bb
Realizada en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Quer\u00e9taro del 4 de abril al 29 de junio de 2025
De izquierda a derecha: Israel Mora, Marco, Aulio Prado, Sergio Carlos Rey (ex integrantes del TDV), Sara de los Cobos, directora del MACQ, Irving Dom\u00ednguez, curador del exposici\u00f3n, Ang\u00e9lica Valentino (adjunta del CIDyCC San Carlos), Roxana Govea (restauradora del CIDyCC San Carlos)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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Para lograr esta tarea, la presente edici\u00f3n re\u00fane meritorias aportaciones de varias plumas, que abordan las particularidades del Taller Documentaci\u00f3n Visual desde distintas \u00f3pticas con la pretensi\u00f3n de analizar y comprender la trascendencia del fen\u00f3meno desde varios planos. Destaquemos la participaci\u00f3n del Dr. Jos\u00e9 de Santiago Silva, de la Mtra. Ang\u00e9lica Valentino Mu\u00f1oz, del Dr. Jos\u00e9 Rafael Maule\u00f3n Rodr\u00edguez; por supuesto la muy valiosa gesti\u00f3n del maestro Sergio Carlos Rey, quien facilit\u00f3 el acceso a los archivos de las c\u00e1psulas del tiempo del TDV, as\u00ed como tambi\u00e9n articul\u00f3 la participaci\u00f3n de algunos de los exintegrantes del colectivo y de alumnos prestadores de servicio social en la CIDyCC[8]<\/a> para aportar sus visiones acerca de aquella etapa. En especial hemos de destacar la coordinaci\u00f3n editorial a cargo del Dr. Tiberio Zepeda Prats y el Lic. Alfonso Heredia Arriaga, quienes participaron de manera entusiasta desde la gestaci\u00f3n de esta edici\u00f3n especial y la hicieron posible.<\/p>\n\n\n\n

Nosotros en .925 artes y dise\u00f1o<\/em><\/strong> consideramos de suma importancia preservar la memoria del \u201cTeDiViertes\u201d, as\u00ed como de los acad\u00e9micos, alumnos y artistas que le dieron forma y direcci\u00f3n, todos ellos apasionados, quienes caminaron decididamente por la calle de Moneda con direcci\u00f3n a las aulas de la Antigua Academia de San Carlos, en el Centro Hist\u00f3rico de la Ciudad de M\u00e9xico, entre los a\u00f1os de 1984 y 1999.<\/p>\n\n\n\n

Por mi raza hablar\u00e1 el esp\u00edritu.\u00b6<\/p>\n\n\n\n

[.925 Artes y Dise\u00f1o, A\u00f1o 13, edici\u00f3n 49]<\/p>\n\n\n

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Inauguraci\u00f3n de la exhibici\u00f3n en la Ciudad de Quer\u00e9taro con obra del Taller Documentaci\u00f3n Visual en 2025. Imagen perteneciente a los archivos del Taller Documentaci\u00f3n Visual<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Para ver m\u00e1s de la obra del TDV, haz click en:
https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/necesito-dinero-pero-mucho-dinero\/<\/a>
https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/la-represion-liberadora-arte\/<\/a>
https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/tdv-el-arte-como-rompecabezas\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

Referencias<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Salazar Ba\u00f1uelos, A. (2004). XV a\u00f1os Taller Documentaci\u00f3n Visual<\/em>. Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, Escuela Nacional de Artes Pl\u00e1sticas.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/a> Estaba integrado por alumnos del artista pl\u00e1stico Ricardo Rocha, entre los que se encontraban: Oscar Aguilar Olea, Gabriel Macotela, Paloma D\u00edaz Abreu, Patricia Salas, Alma Valtierra, Jos\u00e9 Barbosa, Ren\u00e9 Freire, Oliverio Hinojosa, Armandino Lozano, C\u00e9sar N\u00fa\u00f1ez, Miriam Ram\u00edrez, entre otros m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> Sus integrantes principales fueron Arnulfo Aquino, Melecio Galv\u00e1n, Eduardo Gardu\u00f1o, Rebeca Hidalgo, Silvia Paz Paredes y Jorge P\u00e9rez Vega.<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/a>  Sus integrantes principales fueron Maris Bustamante, Melquiades Herrera, Alfredo N\u00fa\u00f1ez y Rub\u00e9n Valencia, entre otros m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

[4]<\/a> Fue fundado por V\u00edctor Mu\u00f1oz, Carlos Fink, Jos\u00e9 Antonio Hern\u00e1ndez Amezcua y Felipe Ehrenberg. Posteriormente, se integraron Miguel Ehrenberg, Lourdes Grobet, Carlos Aguirre, Rowena Morales y Rafael Doniz.<\/p>\n\n\n\n

[5]<\/a> Integrado por Luis Acevedo, Andr\u00e9s de Luna, Felipe Leal, Morris Savariego, Alberto H\u00edjar, Ana Cecilia Lazcano, Miguel \u00c1ngel Esquivel y Atilio Tuis.<\/p>\n\n\n\n

[6]<\/a> Los integrantes originales del TIP fueron Jos\u00e9 Luis Soto Gonz\u00e1lez, Isabel Estela Campos, Jos\u00e9 Luis Guti\u00e9rrez Pe\u00f1a, Crecencio M\u00e9ndez y Camilo Aguilar.<\/p>\n\n\n\n

[7]<\/a> Acto de tocar m\u00fasica una o varias personas de manera improvisada, por el simple gusto de hacerlo, por extensi\u00f3n se entiende como alg\u00fan tipo de colaboraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

[8]<\/a> Coordinaci\u00f3n de Investigaci\u00f3n, Difusi\u00f3n y Catalogaci\u00f3n de Colecciones (CIDyCC) de la Facultad de Artes y Dise\u00f1o en la Antigua Academia de San Carlos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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