{"id":1341,"date":"2016-08-10T17:10:30","date_gmt":"2016-08-10T23:10:30","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=1341"},"modified":"2023-12-15T20:53:36","modified_gmt":"2023-12-16T02:53:36","slug":"la-ciudad-tipografica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2016\/08\/10\/la-ciudad-tipografica\/","title":{"rendered":"La ciudad tipogr\u00e1fica"},"content":{"rendered":"
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La ciudad como laberinto barroco:
\nLa ciudad puede ser recorrida como un texto
\nLa ciudad puede ser recorrida de muchas maneras
\nLa ciudad puede recibir m\u00faltiples interpretaciones
\nLa ciudad tiene muchos caminos posibles
\nLa ciudad es un espacio para perderse y encontrarse con los otros
\nLa ciudad es un espacio donde hay conexiones subterr\u00e1neas y parajes imaginarios
\n<\/em><\/span><\/p>\n

Lauro Zavala. La ciudad como laberinto<\/p>\n<\/blockquote>\n

Por Guillermo Jim\u00e9nez Arredondo.<\/strong><\/p>\n

La letra y la urbe<\/strong><\/span><\/p>\n

La letra, como componente fundamental y cotidiano en el desarrollo de todas las civilizaciones contempor\u00e1neas, ha evolucionado a la par de la historia haci\u00e9ndose presente en la construcci\u00f3n de mensajes ling\u00fc\u00edsticos, simb\u00f3licos, tipogr\u00e1ficos, editoriales, pl\u00e1sticos e, incluso, urbanos, alcanzando un valor ic\u00f3nico en el \u00e1mbito del dise\u00f1o y de las artes visuales a trav\u00e9s de met\u00e1foras que fortalecen su presencia y su desempe\u00f1o p\u00fablico en los distintos escenarios de la ciudad y su vida cultural.<\/p>\n

La comunicaci\u00f3n, la personalidad, el estilo, el discurso, la plasticidad formal y cualquier atributo innato, que una letra guarda en s\u00ed misma, trasciende a su sencilla estructura enaltecida por la sensibilidad representada en su hermoso trazo y la evocaci\u00f3n simb\u00f3lica que \u00e9sta trae consigo. El valor intr\u00ednseco que una letra puede brindar para lograr el reconocimiento de una ciudad a trav\u00e9s del impacto de un cartel, de la pinta de una barda, en el grafiti que anuncia descontentos y enmarca territorios de poder en la urbe o, incluso, en la propia expresi\u00f3n que varios movimientos art\u00edsticos y sociales han encontrado en este recurso, anima a descubrir su potencial para las nuevas generaciones que ven en la letra una experiencia atractiva, cautivadora y profundamente gestual, apart\u00e1ndose de su car\u00e1cter escriturario.<\/p>\n

\"La<\/a>
Explosiva y multicolor muestra de rotulaci\u00f3n en el espacio urbano.<\/figcaption><\/figure>\n

La planeaci\u00f3n de su memorabilidad y trascendencia, radica indudablemente en el dise\u00f1o de sus perfiles, de sus ritmos, de su car\u00e1cter, de su lenguaje, de su expresividad y de su intencionalidad, as\u00ed como de sus soportes y de las herramientas que le dan vida en la calles, y obliga a quienes trabajan con letras a cuidar su esencia, su naturaleza que refleja met\u00e1foras vivenciales percibidas por un auditorio que no necesita ser especialista para disfrutarlas, y mucho menos, cuando su presencia forma parte de la cotidianeidad.<\/p>\n

Si bien es dif\u00edcil comprender cuan relevante ha sido en la historia el trabajo de quienes han dedicado su vida a dise\u00f1ar buenas letras, m\u00e1s a\u00fan lo es visualizar el impacto y la importancia que \u00e9stas han tenido en la conformaci\u00f3n, desarrollo, transformaci\u00f3n y consolidaci\u00f3n de muchas ciudades que hoy se reconocen o se recuerdan justamente por su iconicidad tipogr\u00e1fica. Basta recordar una buena cantidad de logotipos que fueron dise\u00f1ados bajo el concepto de \u201cmarca pa\u00eds\u201d o que, por su morfolog\u00eda, se han convertido en s\u00edmbolos culturales del lugar y detonadores de historias que permanecen en la memoria. \u201cI love NY\u201d, Hollywood, Molin Rouge, I Amsterdam, Per\u00fa, y hoy CDMX, son s\u00f3lo algunos ejemplos de ciudades en el mundo donde el tratamiento tipogr\u00e1fico ha cobrado la relevancia necesaria para replantear la identidad de la urbe.<\/p>\n

\"La<\/a>
Detalle tipogr\u00e1fico de estilo barroco ricamente adornado, ubicado en la Iglesia del Carmen de la ciudad de Toluca. Constituye una manifestaci\u00f3n tipogr\u00e1fica que algunos edificios emblem\u00e1ticos guardan en sus interiores en \u00e9sta como en muchas ciudades.<\/figcaption><\/figure>\n

La ciudad desde una perspectiva multicultural donde se manifiestan a diario una cantidad de fen\u00f3menos y escenarios sociales, advierte tambi\u00e9n la presencia de diferentes disciplinas interactuando entre s\u00ed en un mismo espacio y momento, sin que esta relaci\u00f3n, por ende, conlleve a la comprensi\u00f3n cabal del papel que cada una de ellas tiene en la din\u00e1mica que las urbes y sus ciudadanos experimentan a diario en el complejo laberinto de encuentros azarosos.<\/p>\n

Los habitantes de las grandes ciudades son capaces de perderse gozosamente para encontrarse con los dem\u00e1s, construyendo su propio ritmo y sometiendo la l\u00f3gica lineal a sus impulsos de convivencia y espontaneidad[1]<\/a> (Zavala, 2005).<\/strong><\/p>\n

En medio de ese complejo tejido urbano, la arquitectura y la ingenier\u00eda civil como forjadores fundamentales de la fisonom\u00eda de una ciudad, han sido hist\u00f3ricamente dos disciplinas cuya intervenci\u00f3n ha cobrado particular relevancia al dise\u00f1ar la visualidad de los espacios que le permiten a los ciudadanos\u2013usuarios, disfrutar del h\u00e1bitat al que pertenecen y que comparten en sociedad. Aunque en estas disciplinas descansa una gran responsabilidad en la conformaci\u00f3n de la apariencia y organizaci\u00f3n de las urbes, existen aspectos relacionados con la letra de forma general, que dentro del planteamiento arquitect\u00f3nico han pasado desapercibidos y, sin lugar a dudas, no han sido parte del inter\u00e9s ni del cuidado, no obstante hoy en d\u00eda se han recuperado en muchas ciudades del mundo, que han sido favorecidas por el dise\u00f1o \u2013donde las manifestaciones tipogr\u00e1ficas forma parte de \u00e9ste\u2013, contrario a otras que a\u00fan no han logrado fortalecer su propia identidad.<\/p>\n

\"La<\/a>
Tipograf\u00eda finamente trabajada en grandes placas que enriquecen visualmente al centro de la ciudad de Madrid, aportando valor hist\u00f3rico y ornamental, por encima de lo meramente informativo.<\/figcaption><\/figure>\n

En este contexto, se ubican diversas manifestaciones tipogr\u00e1ficas que habitan en todas las ciudades del mundo, como expresiones silenciosas en el paisaje urbano, y no como un accesorio in\u00fatil que puede estar o no frente a nosotros. Esta presencia se hace visible en los viejos r\u00f3tulos de los negocios, en las placas de las edificaciones hist\u00f3ricas, en las nomenclaturas de las antiguas casonas, en las letras labradas en decoraciones de templos y edificios emblem\u00e1ticos, en la tipograf\u00eda empleada en la se\u00f1al\u00e9tica de las calles de la ciudad, o en la obra monumental que hoy ha dedicado un espacio especial a la obra tipogr\u00e1fica, en un di\u00e1logo simb\u00f3lico y permanente entre el ciudadano y la urbe. En palabras de Felipe Covarrubias:<\/p>\n

Aqu\u00ed es donde un simple recurso tipogr\u00e1fico, utilizado con toda la frescura del ingenio popular, vuelve a un letrero cualquiera en una pieza de la colecci\u00f3n de la invisible galer\u00eda de la memoria. Aqu\u00ed es donde se puede aprender que el diario deambular ofrece incontables motivos para la curiosidad y el asombro[2]<\/a> (Covarrubias, 2010:18).<\/strong><\/span><\/p>\n

Desde esta perspectiva, la tipograf\u00eda ha formado \u2013sin que muchos lo hayan notado\u2013 parte de la envestidura arquitect\u00f3nica en el paisaje urbano, particularmente, la que ha sido \u00edcono de la identidad hoy casi desvanecida por el avasallante paso del tiempo y la tecnolog\u00eda, y que habita en edificios emblem\u00e1ticos o en espacios p\u00fablicos que se mantienen en pie como testigos de este discurso generacional anquilosado por los ciudadanos. Basta con detenerse en la emblem\u00e1tica Picadilly Circus, y observar las grandes pantallas electr\u00f3nicas que ofrecen a los transe\u00fantes, impactantes mensajes publicitarios, donde la tipograf\u00eda se convierte en uno de esos s\u00edmbolos que ha dado fama a esta famosa esquina de la ciudad de Londres.<\/p>\n

La intervenci\u00f3n que la letra en cualquiera de sus expresiones ha tenido en el desarrollo y configuraci\u00f3n de las ciudades, no ha sido documentada ni revisada con particular \u00e9nfasis, pues la atenci\u00f3n se ha concentrado en los objetos que se han incorporado de forma gradual a la imagen de la ciudad, y conforman expresiones alternas que toman a la urbe como su espacio de expresi\u00f3n. He ah\u00ed el caso de los carteles, las se\u00f1ales, los espectaculares, las marquesinas y todas las variantes escriturarias urbanas que se descubren a lo largo de las ciudades, que enriquecen su apariencia, fortalecen su voz y transforman su imagen como lo cita Margarita Garc\u00eda Luna:<\/p>\n

A lo largo de su desarrollo las ciudades cambian y se modifican. No s\u00f3lo ampl\u00edan su espacio ante la presencia de un mayor n\u00famero de pobladores, sino que el acontecer diario y los requerimientos de sus habitantes van transformando su conformaci\u00f3n, su configuraci\u00f3n, la imagen urbana.[3]<\/a> (Garc\u00eda Luna, 2010:13)<\/strong><\/span><\/p>\n

\"La<\/a>
La puerta Metepec, un proyecto que conjunta a la escultura, la tipograf\u00eda y la artesan\u00eda, en una iniciativa que fusiona el arte popular y el contempor\u00e1neo sintetizada en una letra \u00abM\u00bb que metaforiza al \u00e1rbol de la vida.<\/figcaption><\/figure>\n

En la relaci\u00f3n existente entre la letra y la ciudad, se puede reconocer su importante intervenci\u00f3n en el plano de la configuraci\u00f3n de la urbe, haciendo patente el empleo de este recurso para ilustrar, informar, decorar, ambientar, identificar o nombrar los espacios y edificaciones. La tipograf\u00eda, la rotulaci\u00f3n, el grafitti<\/em> o el caligrafitti,<\/em> son s\u00f3lo algunas de las dimensiones formales y simb\u00f3licas que la letra con diferentes \u201cpieles y texturas\u201d, ha retribuido en el paisaje cotidiano de la ciudad, construyendo escenarios que ya son parte de la atm\u00f3sfera visual y referencial de la misma.<\/span><\/p>\n

Aventur\u00e9monos pues a realizar un acercamiento a la experiencia de La Ciudad Tipogr\u00e1fica<\/em>, llena de matices, de di\u00e1logos visuales, de invitaciones informales, de sorpresas ortotipogr\u00e1ficas, de enunciamientos sin complejos, de escenarios escriturarios posando para ser discutidos, admirados o fotografiados y de emblem\u00e1ticas manifestaciones que conforman el alma de las urbes en el mundo.\u00b6<\/p>\n

El autor es Profesor adscrito a la Facultad de Arquitectura y Dise\u00f1o de la UAEM.
\n<\/span>Contacto:\u00a0guillermo_grafitto@yahoo.com<\/a><\/span>
\n(10 de agosto, 2016)<\/span><\/h5>\n
\"La<\/a>
Una de las bancas dedicadas a la historia de la imprenta y, en particular, a los tipos m\u00f3viles, que forman parte del mobiliario urbano en el parque frente al Museo Gutenberg en Mainz, Alemania. Un ejemplo de la importancia que cobra a nivel hist\u00f3rico e identitario, la aplicaci\u00f3n tipogr\u00e1fica en la atm\u00f3sfera p\u00fablica de las urbes.<\/figcaption><\/figure>\n

Fuentes de consulta<\/strong><\/p>\n