{"id":12734,"date":"2025-05-16T11:53:31","date_gmt":"2025-05-16T17:53:31","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/?p=12734"},"modified":"2025-05-16T11:53:32","modified_gmt":"2025-05-16T17:53:32","slug":"dearchivos-presentes-enla-memoria-german-montalvo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2025\/05\/16\/dearchivos-presentes-enla-memoria-german-montalvo\/","title":{"rendered":"De archivos presentes en la memoria. Entrevista con Germ\u00e1n Montalvo"},"content":{"rendered":"\n
Resumen<\/strong>:
En una entrevista de 2002, Germ\u00e1n Montalvo relata su trayectoria en el dise\u00f1o gr\u00e1fico, desde sus inicios en la Escuela de Iniciaci\u00f3n Art\u00edstica hasta su paso por la Imprenta Madero con Vicente Rojo. Destaca la importancia del archivo gr\u00e1fico de esa imprenta y la transici\u00f3n del dise\u00f1o manual al digital. Tambi\u00e9n menciona su trabajo en la Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n P\u00fablica, el Fondo de Cultura Econ\u00f3mica y su incursi\u00f3n en la escultura y la cer\u00e1mica, siempre en busca de un dise\u00f1o con identidad mexicana.
Palabras clave:<\/strong>
Germ\u00e1n Montalvo, dise\u00f1o, cartel, historia, Imprenta Madero, entrevista<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Abstract<\/strong>:
In a 2002 interview, Germ\u00e1n Montalvo recounts his career in graphic design, from his beginnings at the Escuela de Iniciaci\u00f3n Art\u00edstica to his time at Imprenta Madero with Vicente Rojo. He highlights the importance of the graphic archive of that printing house and the transition from manual to digital design. He also mentions his work at the Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n P\u00fablica, the Fondo de Cultura Econ\u00f3mica and his incursion into sculpture and ceramics, always in search of a design with a Mexican identity.
Keywords:<\/strong>
Germ\u00e1n Montalvo, design, poster, history, Imprenta Madero, interview<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Translated by Jorge Alberto Reyes Gonz\u00e1lez. Recibido: 12 de febrero, 2025. Dictaminado: 2 de abril, 2025. Publicado: 16 de mayo, 2025<\/h6>\n\n\n
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Er\u00e9ndira Mel\u00e9ndez Torres<\/p><\/div><\/div>\n\n\n

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Introducci\u00f3n<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Variadas leyendas de archivos perdidos nos acompa\u00f1an en la ficci\u00f3n y en la historia del arte. Algunos emergen y nos topamos con el asombro de lo hallado. Suele ocurrir que no se considera como memoria art\u00edstica el trabajo de originales para impresi\u00f3n; por ejemplo, las ilustraciones que se hicieron para libros. En consecuencia, los archivos del dise\u00f1o gr\u00e1fico y de la ilustraci\u00f3n suelen ser fuentes perdidas; ni se diga los que fueron herramientas en su momento para la creaci\u00f3n de tales piezas.<\/p>\n\n\n\n

La entrevista que presento aqu\u00ed reapareci\u00f3 entre el caos de mi computadora, originada en 2002 y en otros a\u00f1os que fui recabando testimonios acerca de la Imprenta Madero, fundada en 1962 a partir de la Librer\u00eda Madero, lugar de tertulias literarias y punto de reuni\u00f3n de intelectuales, dirigida por Tom\u00e1s Espresate Pons y Enrique Naval Delgres en 1945. En esta conversaci\u00f3n, Germ\u00e1n Montalvo refiere a los personajes importantes en su desarrollo para llegar al dise\u00f1o y, de paso, describe un fascinante archivo formado por Vicente Rojo Almaz\u00e1n (Barcelona, 15 de marzo de 1932-Ciudad de M\u00e9xico, 17 de marzo de 2021),[1]<\/a> c\u00famulo de elementos gr\u00e1ficos para el dise\u00f1o en esa imprenta.<\/p>\n\n\n\n

Me pregunto: \u00bfpodr\u00eda existir el dise\u00f1o sin bancos de im\u00e1genes? Es decir, el testimonio de aquella herramienta valios\u00edsima, construida a mano, as\u00ed como se hac\u00edan los expedientes de artistas: todo un archivo que qued\u00f3 en el imaginario, pues se le cerr\u00f3 la posibilidad de existir para el p\u00fablico con la venta de la imprenta.<\/p>\n\n\n\n

Como fuente para el estudio del dise\u00f1o gr\u00e1fico en M\u00e9xico de aquellos a\u00f1os solo qued\u00f3 el Fondo Refosa Madero (Biblioteca MUNAL, 9 de mayo de 2023),[2]<\/a> resguardado por el Museo Nacional de Arte (Munal) y que, para mi gusto, es escaso, dadas las dimensiones de lo que se hizo en aquella imprenta. Como sea, conserva una buena colecci\u00f3n de carteles que, de no ser rescatados a tiempo por Norma Manzanera Silva,[3]<\/a> hubieran ido a dar a la bodega del archivo muerto del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL). Tiempo despu\u00e9s, gracias a la intervenci\u00f3n del poeta, bibliotecario, narrador, ensayista, cr\u00edtico literario, docente y conferencista Fernando Corona (M\u00e9xico, 1978), encargado de la biblioteca del Munal, se digitalizaron y desde entonces es posible consultarlos ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

En 2002, Germ\u00e1n Montalvo viv\u00eda en una residencia en la Universidad de las Am\u00e9ricas en Cholula, Puebla. Ah\u00ed hablamos de muchos momentos significativos de su fruct\u00edfera trayectoria.<\/p>\n\n\n\n

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I. Los inicios, los descubrimientos y la formaci\u00f3n<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Er\u00e9ndira Mel\u00e9ndez Torres: Germ\u00e1n, para empezar, dime: \u00bfqui\u00e9nes son tus \u201csantos patronos\u201d, tus principales influencias?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Germ\u00e1n Montalvo<\/strong>: Podr\u00edan ser Mondrian,[4]<\/a> Kandinski,[5]<\/a> Picasso,[6]<\/a> Mies van der Rohe;[7]<\/a> hay muchos, y aunque no tienen nada que ver con lo gr\u00e1fico aparentemente, pero en el fondo s\u00ed, Takenobu Igarachi,[8]<\/a> Adam Fletcher[9]<\/a> y, en M\u00e9xico, por supuesto Vicente Rojo, casi todos los pintores de la generaci\u00f3n de la ruptura, Fernando Garc\u00eda Ponce[10]<\/a> y Alberto Gironella.[11]<\/a> En cuanto a la escultura, pues los antiguos mexicanos: yo creo que ellos son mis santos patronos.<\/p>\n\n\n\n

EMT: \u00bfC\u00f3mo fueron tus inicios?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: Ya estoy cumpliendo treinta a\u00f1os de trabajo. En 1972 empec\u00e9 a trabajar en dise\u00f1o con Laboratorios Orson. Asist\u00eda a Lamberto Garc\u00eda; \u00e9l me ense\u00f1o de alguna manera a usar los instrumentos y a hacer dise\u00f1o, no desde el punto de vista conceptual, porque ah\u00ed era una cosa totalmente mec\u00e1nica. Con quien empec\u00e9 a entender el dise\u00f1o desde un punto m\u00e1s interesante, con im\u00e1genes que tienen un fondo intelectual, fue con Antonio Espa\u00f1a. Estamos hablando de 1973: en ese a\u00f1o muri\u00f3 Picasso; me acuerdo bien porque Espa\u00f1a dec\u00eda que hab\u00eda quedado el camino libre, porque era pintor tambi\u00e9n. Fue una persona muy significativa en mi vida, puesto que era muy fino para desarrollar sus ideas; era un gran torero del dise\u00f1o y le gustaba aparentar ser dise\u00f1ador: \u201cComo los toreros hay que aparentar ser torero\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Antonio era un tipo que ya ten\u00eda una trayectoria muy importante, porque era especialista en hacer im\u00e1genes para literatura m\u00e9dica; es decir, la literatura que usan los representantes m\u00e9dicos para ofrecer las diferentes medicinas a los consultorios.<\/p>\n\n\n\n

EMT: Pero t\u00fa eras muy joven\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: S\u00ed. Ten\u00eda quince o diecis\u00e9is a\u00f1os, pero antes hab\u00eda tenido una experiencia con el manejo de im\u00e1genes en alto contraste, cuando ten\u00eda doce o trece a\u00f1os, porque mi t\u00edo Baltazar trabajaba en una oficina donde hac\u00edan historieta y le regalaron un proyector de cuerpos opacos, que es un instrumento, una caja de luz, y lo que hac\u00eda era calcar. Entonces ah\u00ed empec\u00e9 a hacer mis primeros dibujos, porque \u00e9l construy\u00f3 un cuarto oscuro con puras tarimas, para que pudi\u00e9ramos hacer im\u00e1genes, y empec\u00e9 a calcar muchas im\u00e1genes ah\u00ed, sobre todo de los Beatles.[12]<\/a><\/p>\n\n\n\n

EMT: Eso era un juego para ti.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: S\u00ed, en alto contraste: ese fue mi inicio como dise\u00f1ador. La cercan\u00eda con mi t\u00edo Baltazar influy\u00f3 de una manera determinante. \u00c9l solo tiene seis a\u00f1os m\u00e1s que yo; era muy apegado a \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

EMT: Y Baltazar tambi\u00e9n era muy joven.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: S\u00ed. En el barrio jug\u00e1bamos en los mismos equipos de futbol, y as\u00ed fue como empez\u00f3 mi vida en el dise\u00f1o. Para esas fechas, el alto contraste era todo un lenguaje; era como un pu\u00f1o cerrado. Las im\u00e1genes de ese periodo eran las que estaban como h\u00e9roes, como \u00eddolos: Angela Davis,[13]<\/a> el Che,[14]<\/a> Malcom X\u2026[15]<\/a> todos estos, \u00bfno? Los propios Beatles, que aparte de ser m\u00fasicos para nosotros eran unos h\u00e9roes. Entonces era un momento en que el alto contraste era todo un lenguaje de expresi\u00f3n. Fui desarrollando mi lenguaje. Me gustaba no solamente ver el alto contraste, sino hacer im\u00e1genes; despu\u00e9s, esas im\u00e1genes las coloreaba porque ya estudiaba pintura en la Escuela de Iniciaci\u00f3n Art\u00edstica de Bellas Artes.<\/p>\n\n\n\n

EMT: \u00bfEn cu\u00e1l estabas inscrito?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: En la n\u00famero 1, que estaba en Donceles. Ah\u00ed uno de mis profesores fue el maestro Joaqu\u00edn Claussell,[16]<\/a> nieto del que se considera el \u00fanico impresionista mexicano, entre otros.<\/p>\n\n\n\n

EMT: \u00bfAs\u00ed que ya estabas en la escuela y adem\u00e1s pod\u00edas experimentar al mismo tiempo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: As\u00ed es. Aunque en esa escuelita estuve solo dos a\u00f1os, aprend\u00ed mucho; tuve una formaci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

EMT: Vamos un poco hacia atr\u00e1s. Cu\u00e9ntame de tu historia de vida. \u00bfTu abuelo era de Veracruz?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: No, era de Guanajuato. Se llamaba Miguel Aguilar Terrazas. Se fue a Estados Unidos a trabajar en los a\u00f1os cuarenta. Se fue a sustituir a muchas de las personas que se hab\u00edan ido a la Segunda Guerra Mundial. Fue entonces cuando los gringos contrataron mucha mano de obra para el campo. Cuando regres\u00f3 con el dinero que tra\u00eda, compr\u00f3 algunos terrenos y se fue al estado de Veracruz a poner un trapiche. Hac\u00eda aguardiente clandestinamente en una zona ca\u00f1era muy cerca de C\u00f3rdoba. Ah\u00ed est\u00e1n los ingenios ca\u00f1eros, en San Jos\u00e9 de Providencia; se fue con la familia para all\u00e1, con tres de sus hijos.<\/p>\n\n\n\n

Entonces ah\u00ed mi mam\u00e1 se cas\u00f3 con mi pap\u00e1, Galdino Montalvo Olivares. \u00c9l era ca\u00f1ero. Naci\u00f3 mi hermano, a los dos a\u00f1os nac\u00ed yo, y a los seis meses mi mam\u00e1 decidi\u00f3 irse a la Ciudad de M\u00e9xico con su familia, porque mi abuelo ya estaba ah\u00ed\u2026 (le hab\u00edan cerrado el trapiche, que era clandestino). Mi madre y mi padre no siguieron juntos y ella nos llev\u00f3 a vivir a mi hermano y a m\u00ed con mi abuelo, que estaba en la colonia Romero Rubio, pero finalmente se establecieron en la colonia Gertrudis S\u00e1nchez y ah\u00ed hicieron su vida. Es el barrio donde crec\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

EMT: \u00bfEntonces saliste de la escuela de iniciaci\u00f3n y te fuiste a trabajar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: No, al mismo tiempo, porque iba a la escuela en las tardes. Termin\u00e9 la primaria y me metieron a esta escuela; antes hab\u00eda estado en una escuelita del Seguro Social, m\u00e1s chavo, que estaba en la calle de San Pablo.[17]<\/a> Justo ah\u00ed donde est\u00e1n las prostitutas, est\u00e1 la iglesia de San Pablo, y enfrente estaba aquella escuela que daba clases de arte para ni\u00f1os, sobre todo m\u00fasica, danza, pintura; imag\u00ednate esa escuela en una zona de tolerancia\u2026 fue una cosa muy fuerte para m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

EMT: \u00a1Cu\u00e9ntame m\u00e1s de ese momento!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: Tuve un maestro que se apellidaba Bustos; no me acuerdo de su nombre. Era muy interesante, y \u00e9l fue quien nos dijo a dos o tres compa\u00f1eros: \u201cV\u00e1yanse a la Escuela de Iniciaci\u00f3n Art\u00edstica\u201d. En aquella escuela estaba un grabador importante, del Taller de la Gr\u00e1fica Popular: Mariano Paredes.[18]<\/a> Estaba el nieto de Claussell, entre otros; en fin, era algo interesante, porque ve\u00edas a j\u00f3venes muy virtuosos para la m\u00fasica, la danza, el teatro, las artes pl\u00e1sticas.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de trabajar con Antonio Espa\u00f1a, me fui a otro lugar donde hac\u00edan dise\u00f1o para la presidencia cuando Luis Echeverr\u00eda:[19]<\/a> una agencia de dise\u00f1o que se llamaba Sidise\u00f1o. Estaba en un edificio en la calle r\u00edo Balsas; era terrible, porque el ambiente era muy fuerte y el trabajo era muy complicado: \u00a1a cada rato bomberazos![20]<\/a> y no ten\u00eda tanta habilidad como los que trabajaban ah\u00ed. Era gente muy canija, yo era muy chavo y todos ellos ten\u00edan como veinticinco o treinta a\u00f1os\u2026 En fin. Ah\u00ed aprend\u00ed un mont\u00f3n, sobre todo la habilidad para hacer cosas, desde poder tirar una l\u00ednea perfecta hasta armar una p\u00e1gina con tipograf\u00eda y manejar el Letraset,[21]<\/a> porque todo era muy r\u00e1pido.<\/p>\n\n\n\n

EMT: Ahora h\u00e1blame de cu\u00e1ndo entraste a trabajar a Publicaciones de la SEP.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: Cuando llegu\u00e9 con Mariana Yampolsky,[22]<\/a> ah\u00ed trabajaban unos cuates de dise\u00f1o y me dijeron: \u201cVente para ac\u00e1. \u00bfQu\u00e9 haces ah\u00ed?\u201d. As\u00ed llegu\u00e9 a trabajar con Mariana. Ella ten\u00eda una experiencia tremenda; arm\u00e1bamos los libros de texto gratuito y ella me tom\u00f3 mucho cari\u00f1o y yo le ayudaba mucho.<\/p>\n\n\n\n

EMT: \u00bfCu\u00e1nto tiempo estuviste colaborando con Mariana Yampolsky?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: Dos a\u00f1os, y f\u00edjate que Mariana hab\u00eda mandado a estudiar a Mil\u00e1n a un asistente nuestro, porque el director de esa escuela del libro en Mil\u00e1n era su amigo y hab\u00eda trabajado con Albert Steiner[23]<\/a> en los a\u00f1os cuarenta.<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Imag\u00ednate con la gente que yo estaba ah\u00ed! Cuando regres\u00f3 Jorge, quien era el asistente, Mariana me dijo: \u201c\u00bfQuieres ir? Yo te recomiendo, pero t\u00fa tienes que pagar todo\u201d. Entonces me fui a Mil\u00e1n, a esa escuela, que es una de las m\u00e1s importantes en la formaci\u00f3n de profesionales de la gr\u00e1fica, porque para ellos no exist\u00eda a\u00fan la expresi\u00f3n de dise\u00f1o gr\u00e1fico. Despu\u00e9s se convirti\u00f3 en design<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

EMT: Alguna vez me dijiste que en Mil\u00e1n te hiciste hombre. \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: Porque ten\u00eda muchos problemas culturales estando all\u00e1. Tuve que entender un mont\u00f3n de cosas, desde c\u00f3mo administrarme para comer. Hubo veces que me qued\u00e9 sin comer. Las bolsas de los pantalones estaban rotas porque met\u00eda las manos. No ten\u00eda guantes, y el fr\u00edo de Mil\u00e1n es muy fuerte; todo el tiempo estaba lloviendo y no me gustaba usar paraguas. Ten\u00eda varios sombreritos para el agua. Era muy complicado, muy dura la vida. Por eso es lo que digo que uno aprende: ah\u00ed conoc\u00ed a mucha gente que me ayud\u00f3.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
Germ\u00e1n Montalvo en su \u00e9poca de estudiante de dise\u00f1o en Mil\u00e1n 1977. Fotograf\u00eda en archivo electr\u00f3nico, cortes\u00eda de Germ\u00e1n Montalvo. Mil\u00e1n, Italia.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n

II. La Imprenta Madero<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

GM<\/strong>: Cuando regres\u00e9 de Mil\u00e1n, inmediatamente entr\u00e9 a la Imprenta Madero con Vicente Rojo.<\/p>\n\n\n\n

EMT: \u00bfTe hicieron casting<\/em>? \u00bfQu\u00e9 te ped\u00edan?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: S\u00ed hubo que hacer casting. Hab\u00eda mucha gente que quer\u00eda entrar. A m\u00ed me \u201crecomend\u00f3\u201d Rafael L\u00f3pez Castro.[24]<\/a> Aunque no lo conoc\u00eda, lo localic\u00e9, fui a verlo y me dijo: \u201cS\u00ed, como no, yo no recomiendo a nadie. Puedes ir a ver al maestro Rojo; creo que necesita un dise\u00f1ador\u201d. Entonces fui al d\u00eda siguiente, vio mis trabajos y me dijo: \u201cEst\u00e1 bien, nada m\u00e1s que de sueldo conmigo no puedes hablar; tienes que hablarlo con el gerente, Pepe Azor\u00edn,[25]<\/a> y si quieres a partir de ma\u00f1ana\u201d. Fui a ver a Azor\u00edn y dijo: \u201cSi Vicente est\u00e1 de acuerdo, fant\u00e1stico, porque hay mucha gente que quiere entrar\u201d. Adem\u00e1s, me dijo: \u201cNada m\u00e1s te voy a decir una cosa: si vienes y haces un portafolio en un a\u00f1o, aprendes y luego te quieres salir y consigues chamba en otro lado, yo me encargo de que te lleve la chingada\u201d.<\/p>\n\n\n\n

EMT: \u00a1Era pr\u00e1cticamente un contrato de exclusividad!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: \u00a1No, bueno\u2026! Empec\u00e9 a trabajar y ni siquiera sab\u00eda cu\u00e1nto iba a ganar. Me esper\u00e9 hasta el d\u00eda 15 para cobrar mi sueldo y fui con la chica que pagaba y me dijo: \u201cOye, Germ\u00e1n, ya tienes dos semanas; aqu\u00ed se paga por semana\u201d, y me dio mi sobre. \u00a1Ganaba el sueldo m\u00ednimo! \u00a1As\u00ed era Azor\u00edn! \u00a1F\u00edjate el colmillo! El sueldo m\u00ednimo, y yo decid\u00ed quedarme. Al mes me aument\u00f3, pero de todas maneras ganaba muy poco\u2026 era como una cuarta parte de lo que ganaba con Mariana Yampolsky.<\/p>\n\n\n\n

A pesar de eso, me interesaba mucho el lugar. Era un lugar incre\u00edble, \u00a1incre\u00edble! Yo no ten\u00eda muchas broncas econ\u00f3micas en ese tiempo. No ten\u00eda que pagar renta. Fue el lugar donde yo crec\u00ed como dise\u00f1ador; un lugar sui generis. Pienso que Madero pudo haber sido una de las grandes firmas en el mundo, y en ese momento por supuesto era una de las m\u00e1s importantes en el mundo por todo lo que se produc\u00eda, por toda la gente que creci\u00f3 ah\u00ed; no solamente en el dise\u00f1o, sino que hubo muchos editores que ah\u00ed crecieron; aprendieron mucho ah\u00ed. Sin embargo, no se tuvo esa visi\u00f3n y desafortunadamente ya no existe ese lugar.<\/p>\n\n\n\n

Ah\u00ed me desarroll\u00e9 mucho, much\u00edsimo como persona. Encontr\u00e9 cualquier cantidad de amigos, no se diga en lo profesional. Todo lo que ah\u00ed aprend\u00ed, el manejo de las im\u00e1genes, la calidad de las im\u00e1genes y como sacarles provecho, los trucos fotogr\u00e1ficos, manejar la fotomec\u00e1nica, la relaci\u00f3n de la tipograf\u00eda para diferentes cosas, desde una invitaci\u00f3n o un programa de mano para un concierto en la Sala Nezahualc\u00f3yotl[26]<\/a> o un cat\u00e1logo para una exposici\u00f3n en Bellas Artes, pasando por carteles de diferentes tama\u00f1os, revistas, libros. Y adem\u00e1s hacer todo con muy poco margen de tiempo y con muy poco presupuesto. \u00a1Cuando ten\u00edas dos tintas era realmente una delicia! Ten\u00eda chance de marcar dos colores; la mayor\u00eda era de un color. Entonces ten\u00eda que resolver con concepto, no precisamente con medios y todo eso, en una din\u00e1mica impresionante: uno tras otro, uno tras otro. Llegaba con una orden de trabajo que dec\u00eda: \u201cHay que hacer este cartel: aqu\u00ed est\u00e1n los datos\u201d. Nunca me dec\u00edan aqu\u00ed: est\u00e1n los datos y las im\u00e1genes; solo cu\u00e1ndo, d\u00f3nde y a qu\u00e9 hora, el logo que llevaban… Me iba a la biblioteca de Madero, una biblioteca que Vicente Rojo construy\u00f3 con muchas im\u00e1genes, con muchos recortes de revistas culturales literarias y \u00a1con su visi\u00f3n!<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
Germ\u00e1n Montalvo, Vicente Rojo (1932-2021). Mar\u00eda de mi coraz\u00f3n, 1979. Offset. Imprenta Madero. Ciudad de M\u00e9xico. Fondo Refosa Madero, Museo Nacional de Arte.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n

III. El Banco de Im\u00e1genes<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

EMT: Plat\u00edcame de ese m\u00edtico acervo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: Yo iba porque era una delicia la biblioteca. Sub\u00eda y el archivo que hab\u00eda hecho Vicente\u2026 \u00a1impresionante! Eran como diez archiveros, con im\u00e1genes superclasificadas; se\u00f1oras, ni\u00f1as, ancianas y al rev\u00e9s: se\u00f1ores, ni\u00f1os, ancianos; pies, manos, caras, ojos, bocas, desnudos, paisajes. \u00a1Impresionante! Adem\u00e1s de eso, en diferentes versiones: fotos, grabados, etc. Y en tipograf\u00eda hab\u00eda f\u00f3lderes y f\u00f3lderes con letras de diferentes familias tipogr\u00e1ficas. Con esas muchas veces arm\u00e1bamos los t\u00edtulos para los carteles. Entonces, si ten\u00edamos que armar una palabra con alg\u00fan tipo y solo ten\u00edas tres letras, a veces mand\u00e1bamos a la fotomec\u00e1nica con ese recorte que hab\u00eda hecho Vicente de alguna revista, porque esa tipograf\u00eda no nos iba alcanzar. Mand\u00e1bamos a la fotomec\u00e1nica a hacer copias para tener las letras necesarias; una vez armado, sacar una copia y montar el cartel: un trabajo enorme; una relaci\u00f3n con la tipograf\u00eda impresionante.<\/p>\n\n\n\n

EMT: \u00bfTrabajaste con Rafael L\u00f3pez Castro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: S\u00ed, en el Fondo de Cultura Econ\u00f3mica. \u00c9l me invit\u00f3 a trabajar ah\u00ed y yo estuve trabajando un a\u00f1o; despu\u00e9s me fui a trabajar a Tabasco, con Julieta Campos.[27]<\/a> Te cuento que desde 1988 empec\u00e9 a trabajar distinto: hac\u00eda las im\u00e1genes mucho m\u00e1s sencillas porque no ten\u00eda todo el respaldo de Madero. En Madero ten\u00eda todo aquel archivo de im\u00e1genes y la fotomec\u00e1nica. As\u00ed tuve que hacer las cosas m\u00e1s sencillas, desde mi casa, dibujando incluso algunas veces las letras; hacer fotomontajes, calcar im\u00e1genes en papel albanene. Y, bueno, as\u00ed ha sido un poco mi trayectoria, \u00bfno? Despu\u00e9s puse la oficina de dise\u00f1o Saluzzo con Martha Chapa[28]<\/a> y despu\u00e9s termin\u00f3 la sociedad. M\u00e1s adelante trabaj\u00e9 yo solo en Ediciones Era y tratando de hacer cosas en escultura y talavera o cer\u00e1mica.<\/p>\n\n\n\n

EMT: \u00bfCu\u00e1ndo te fuiste a Era incursionaste en otro formato aparte del dise\u00f1o?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: Cuando llegu\u00e9 a Era, en 1993 m\u00e1s o menos, empec\u00e9 hacer las esculturas, porque fue cuando me dieron la beca del Sistema Nacional de Creadores. Entonces con eso hice varias exposiciones de escultura y empec\u00e9 a hacer cosas en talavera[29]<\/a>, y a dar clases aqu\u00ed, en la UDLA. Empec\u00e9 a dar clases en 1994 de tiempo parcial y ya desde entonces me invitaban a que me quedara a dar clases de tiempo completo, pero no pod\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Desde esas fechas he procurado estar en contacto con el desarrollo del dise\u00f1o en los campos importantes: se\u00f1alizaci\u00f3n en el medio editorial, el cartel y con algunos dise\u00f1adores que han dejado su trabajo bidimensional para convertirlo en tridimensional, y en todos los aspectos de la literatura del dise\u00f1o, que me interesan mucho.<\/p>\n\n\n\n

Me he acercado mucho al origen del fen\u00f3meno del dise\u00f1o. Por eso doy la clase de Historia del Dise\u00f1o en la universidad: todo ese proceso en la corriente art\u00edstica de principios del siglo pasado.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
Germ\u00e1n Montalvo. 40 carteles de Germ\u00e1n Montalvo, 1983. Offset. Imprenta Madero. Ciudad de M\u00e9xico. Fondo Refosa Madero, Museo Nacional de Arte.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

EMT: Finalmente, Germ\u00e1n, \u00bft\u00fa crees que hay dise\u00f1o mexicano o solo hay dise\u00f1adores mexicanos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GM<\/strong>: No: s\u00ed hay dise\u00f1o mexicano. El que est\u00e1 en el Museo Nacional de Antropolog\u00eda es dise\u00f1o mexicano, dise\u00f1o gr\u00e1fico, dise\u00f1o bidimensional: as\u00ed, con la capacidad conceptual y formal. Creo que Vicente Rojo es la m\u00e1xima referencia. Dise\u00f1o mexicano, cuando se hace un poco con conciencia, hay cosas que, aun en marcas que no son mexicanas, se puede ver que es dise\u00f1o mexicano. Por ejemplo, las cosas que ha hecho Alka Seltzer es dise\u00f1o mexicano: no est\u00e1n copi\u00e1ndole a los gringos. Mira, yo hago mucho dise\u00f1o bas\u00e1ndome en algunas formas de s\u00edntesis prehisp\u00e1nica, utilizando la fuerza conceptual y formal, y tambi\u00e9n algunos colores. \u00b6<\/p>\n\n\n\n

[.925 artes y dise\u00f1o, a\u00f1o 12, edici\u00f3n 46]<\/p>\n\n\n\n

Referencias<\/strong><\/h4>\n\n\n\n