{"id":11941,"date":"2025-02-05T11:14:11","date_gmt":"2025-02-05T17:14:11","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/?p=11941"},"modified":"2025-03-04T17:46:19","modified_gmt":"2025-03-04T23:46:19","slug":"reflexiones-imagen-fotografica-sigloxxi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2025\/02\/05\/reflexiones-imagen-fotografica-sigloxxi\/","title":{"rendered":"Reflexiones sobre la imagen fotogr\u00e1fica en el siglo XXI"},"content":{"rendered":"\t\t
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Resumen<\/strong>
El presente art\u00edculo expone una visi\u00f3n sobre la fotograf\u00eda digital y su uso en las nuevas formas de construir, producir y conceptualizar, tomando como referencia el arte contempor\u00e1neo. Para ello, se reflexiona en torno al desarrollo hist\u00f3rico de la fotograf\u00eda digital y su contribuci\u00f3n al arte del siglo XXI, se observa la relaci\u00f3n entre nuevas propuestas fotogr\u00e1ficas gracias a la implementaci\u00f3n de las tecnolog\u00edas digitales, se cavila sobre qu\u00e9 es la fotograf\u00eda digital, se discute acerca de la transformaci\u00f3n de la fotograf\u00eda y se llega a conclusiones sobre la fotograf\u00eda en la era llamada \u201cdigital\u201d. Palabras clave<\/strong>
fotograf\u00eda an\u00e1loga, fotograf\u00eda digital, docencia, tecnolog\u00eda, imagen<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Abstract<\/strong>
This article presents a vision of digital photography and its use in the new ways of constructing, producing and conceptualizing, taking contemporary art as a reference. To this end, it reflects on the historical development of digital photography and its contribution to the art of the 21st century, observes the relationship between new photographic proposals thanks to the implementation of digital technologies, reflects on what digital photography is, discusses the transformation of photography and reaches conclusions about photography in the so-called \u201cdigital\u201d era.
Keywords<\/strong>
analog photography, digital photography, teaching, technology, image<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Translator: Jorge Alberto Reyes Gonz\u00e1lez
Recibido: 19 de septiembre, 2024. Dictaminado: 3 de enero, 2025. Publicado: 5 de febrero, 2025.<\/h6>\n\n\n
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Arturo Rosales Ram\u00edrez<\/p><\/div><\/div>\n\n\n

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Este art\u00edculo ha sido escrito en coautor\u00eda con Corinna Rodrigo Enriquez, Licenciada en Artes Visuales por la UNAM, ha desarrollado una destacada trayectoria como fot\u00f3grafa y docente. Ha expuesto individualmente en M\u00e9xico, Francia y Alemania, adem\u00e1s de participar en numerosas muestras colectivas. Fue profesora titular de fotograf\u00eda en la ENAP (2002-2010) y ha contribuido como jurado y coordinadora en proyectos acad\u00e9micos. Coautora de manuales sobre fotograf\u00eda, tambi\u00e9n ha impulsado la divulgaci\u00f3n cultural a trav\u00e9s de la editorial Tlapalli Ollin, dedicada al arte antiguo mexicano. Su trabajo combina la creaci\u00f3n art\u00edstica, la docencia y la producci\u00f3n de material educativo.

Gale Ann Lynn Glynn es Maestra en Bellas Artes por la Universidad de Illinois y docente de fotograf\u00eda en la UNAM desde 1994. Ha impartido talleres especializados y participado en proyectos de investigaci\u00f3n visual. Es autora de manuales sobre fotograf\u00eda y ha contribuido en publicaciones relevantes. Ha presentado m\u00faltiples exposiciones en M\u00e9xico y el extranjero, explorando la relaci\u00f3n entre lo anal\u00f3gico y lo digital. Su trayectoria destaca por su enfoque interdisciplinario y su labor en la difusi\u00f3n de la fotograf\u00eda como arte y herramienta de investigaci\u00f3n.<\/h5>\n\n\n\n
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Hablar de la fotograf\u00eda en el siglo XXI es tambi\u00e9n hablar del efecto y contribuci\u00f3n que la tecnolog\u00eda digital ha tenido sobre este medio, as\u00ed como sus consecuencias en lo relativo a nuevas formas de ver, conceptualizar, construir y producir una imagen fotogr\u00e1fica digital.<\/p>\n\n\n\n

La fotograf\u00eda digital ha tomado, paulatinamente, el lugar de un medio natural<\/em> e ineludible en la vida cotidiana. Basta mencionar los miles de c\u00e1maras digitales que circulan d\u00eda a d\u00eda en los tel\u00e9fonos celulares y que son utilizados con el simple prop\u00f3sito de registrar instantes sin tener una necesidad est\u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n

Para quienes se desarrollan o se interesan en el campo de la fotograf\u00eda, entender lo que significa la fotograf\u00eda digital m\u00e1s all\u00e1 de la destreza t\u00e9cnica resulta esencial para poder emplear esta tecnolog\u00eda de manera profesional. Ante esto, queda claro que un programa de ense\u00f1anza de fotograf\u00eda tiene que incluir, hoy en d\u00eda, la materia de Fotograf\u00eda Digital por su viabilidad en el campo laboral y porque es el futuro de la profesi\u00f3n; adem\u00e1s, la fotograf\u00eda anal\u00f3gica es cada vez menos accesible en las instancias educativas por la falta de laboratorios h\u00famedos, equipos an\u00e1logos y materiales para la producci\u00f3n de la imagen.<\/p>\n\n\n\n

Siempre es importante, de igual modo, entender el lugar hist\u00f3rico y la v\u00eda que nos ha conducido a la fotograf\u00eda digital. A causa de esto, resulta imprescindible revisar el camino de lo anal\u00f3gico a lo digital \u2013ya que la fotograf\u00eda digital es producto de la fotograf\u00eda anal\u00f3gica\u2013, mediante un an\u00e1lisis de la evoluci\u00f3n hist\u00f3rica de la fotograf\u00eda y su relaci\u00f3n con el arte del siglo XXI, con el que tiene numerosas analog\u00edas. Por ejemplo: David Hockney[1]<\/a> vincul\u00f3 el uso de la fotograf\u00eda anal\u00f3gica usando una c\u00e1mara polaroid y l\u00facida en combinaci\u00f3n con programas de dibujo de iPad;[2]<\/a> tambi\u00e9n hay que mencionar al reconocido fot\u00f3grafo Gerardo Suter,[3]<\/a> quien trabaja impresi\u00f3n de plata sobre gelatina y al mismo tiempo usa la fotograf\u00eda digital en su propuesta pl\u00e1stica fotogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

La fotograf\u00eda digital es parte del desarrollo hist\u00f3rico de la fotograf\u00eda en general: representa un momento preciso en el tiempo en donde los avances tecnol\u00f3gicos, marcados por la era de la computadora, provocan en la tecnolog\u00eda un cambio de lo anal\u00f3gico a lo digital y quiz\u00e1s, con ello, un cambio de pensamiento sobre c\u00f3mo realizar, desarrollar y construir la imagen fotogr\u00e1fica para, en lo posterior, reflexionar y conceptualizar sobre las im\u00e1genes obtenidas.<\/p>\n\n\n\n

Sabemos que la fotograf\u00eda, desde sus inicios, ha avanzado mano a mano con los cambios tecnol\u00f3gicos, y que se posicion\u00f3, en su momento, como una manifestaci\u00f3n vanguardista. Por ejemplo: entre los avances en el campo de la \u00f3ptica, o en el desarrollo de mecanismos de c\u00e1maras de pel\u00edculas, como el paso del colodi\u00f3n a la placa seca y luego a la pel\u00edcula en acetato.<\/p>\n\n\n\n

Si entendemos que no se trata de una historia separada y que el desarrollo de la imagen se centra en la visi\u00f3n del fot\u00f3grafo \u2014aunque con la posibilidad de un enfoque en la fotograf\u00eda directa, experimental o h\u00edbrida (entre anal\u00f3gica y digital)\u2014, la fotograf\u00eda digital provoca las mismas inquietudes que hemos tenido desde la invenci\u00f3n de la fotograf\u00eda con Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce.[4]<\/a> As\u00ed, s\u00f3lo bastar\u00eda decir que la fotograf\u00eda digital representa un gran salto tecnol\u00f3gico en donde la pel\u00edcula es suplida por un c\u00f3digo binario que interpreta las luces, las sombras y los colores.<\/p>\n\n\n\n

Es importante reflexionar, tambi\u00e9n, acerca de lo que implica la imagen digital junto con su nueva terminolog\u00eda para poder comprender lo que \u00e9sta significa dentro de la fotograf\u00eda y, al final, el impacto que lo digital tiene sobre el arte. Se ha visto que, con la evoluci\u00f3n de la fotograf\u00eda digital, por ejemplo, est\u00e1n surgiendo m\u00faltiples teor\u00edas sobre propuestas pl\u00e1sticas fotogr\u00e1ficas: la inevitable transformaci\u00f3n de la fotograf\u00eda que vivimos en este momento nos encamina al encuentro con nuevas estrategias que modifican nuestra relaci\u00f3n con ella.<\/p>\n\n\n\n

Aun cuando la gran tradici\u00f3n del arte conserva y respeta el oficio del artista cl\u00e1sico, podemos ver que desde el inicio exist\u00eda tambi\u00e9n un trabajo experimental. Debido a ello, las disciplinas y sus especificidades pl\u00e1sticas se han abierto a panoramas sin l\u00edmites para la experimentaci\u00f3n y formulaci\u00f3n de nuevas propuestas. En lo referente al uso de las tecnolog\u00edas, el arte se ha beneficiado con la aceptaci\u00f3n y utilizaci\u00f3n de equipos y materiales de car\u00e1cter industrial. Si bien el trabajo multidisciplinario ha estado siempre presente en el arte, hoy en d\u00eda la tecnolog\u00eda digital, y especialmente la fotograf\u00eda digital, se ha incorporado para responder a las necesidades del arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

El uso de la fotograf\u00eda digital ofrece la posibilidad de construir una nueva visi\u00f3n metodol\u00f3gica para abordar proyectos art\u00edsticos, es decir que facilita la gestaci\u00f3n de otra manera de mirar por parte del creador, lo que redunda en la obra visual. Esto nos hace volver a preguntarnos qu\u00e9 es la fotograf\u00eda digital, \u00bfes acaso un c\u00e1lculo inconsciente de las m\u00e1quinas o es un medio de expresi\u00f3n art\u00edstica con todo lo que esto conlleva?<\/p>\n\n\n\n

Aunque la palabra \u201cdigital\u201d nos remonta a una evoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica, para el fot\u00f3grafo este t\u00e9rmino implica mucho m\u00e1s de lo que en s\u00ed mismo significa, y por ello ofrece un mundo de posibilidades en el desarrollo de ideas enfocadas a propuestas pl\u00e1sticas. Como medio de expresi\u00f3n, vamos a tratar de entender lo que representa lo digital en la fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n

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Poderosas e inesperadas nubes, 6. \u00a9 Juan Manuel S\u00e1nchez Gonz\u00e1lez. Fotograf\u00eda digital, 2019<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00bfLo digital es Photoshop? \u00bfPhotoshop significa lo digital?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

En otras palabras, \u00bfla fotograf\u00eda digital es un proceso meramente t\u00e9cnico o es una nueva forma de observar, visualizar y concebir la construcci\u00f3n de una imagen en t\u00e9rminos conceptuales? Para nosotros, como artistas y fot\u00f3grafos, es obvio que \u201cPhotoshop\u201d,[5]<\/strong><\/a> utilizado muchas veces como el t\u00e9rmino gen\u00e9rico que engloba todas las herramientas t\u00e9cnicas aplicables a la fotograf\u00eda digital, no es suficiente para describir el concepto de lo digital. Pero, entonces, \u00bfqu\u00e9 es la fotograf\u00eda digital?<\/p>\n\n\n\n

En principio, la fotograf\u00eda digital es la fotograf\u00eda con toda su carga hist\u00f3rica; con sus conocimientos pasados; con esos grandes fot\u00f3grafos que, mediante propuestas innovadoras, han detonado cambios constantes gracias a la experimentaci\u00f3n, y que forjaron el camino para lo que hoy entendemos como fotograf\u00eda<\/em>: un legado del que no podemos separarnos. Por ello, cuando nos enfrentamos a la fotograf\u00eda digital, son incuestionables sus fines, entre los que destacan: comunicar, transmitir, emocionar, provocar, dejar huella, entre otros.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, este uso del material y la t\u00e9cnica digital nos enfrenta a una nueva forma de conceptualizar la fotograf\u00eda, y a\u00fan m\u00e1s si hablamos de la intervenci\u00f3n de la inteligencia artificial. Nos queda claro que, mientras la fotograf\u00eda anal\u00f3gica es estable \u2013ya que es un proceso que se cierra al momento en que apretamos el disparador de la c\u00e1mara y se registra la imagen sobre el negativo\u2013, en el caso de la fotograf\u00eda digital, es posible manipular el archivo generado las veces que se desee, lo que implica un proceso abierto, que, como asegura Roy Ascott[6]<\/a> en su art\u00edculo \u201cFotograf\u00eda en la interfaz\u201d (originalmente escrito en ingl\u00e9s), \u00abcelebra inestabilidad, incertidumbre, un estado incompleto y transformaci\u00f3n\u201d.[7]<\/a> Esto significa que, en la fotograf\u00eda anal\u00f3gica, en el momento del disparo la exposici\u00f3n queda registrada sin posibilidad de alteraci\u00f3n posterior; en cambio, en la fotograf\u00eda digital \u00e9sta puede ser modificada por medio de programas procesadores de imagen.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de lo anterior, ha resultado inevitable el desfase con respecto a ciertos preceptos de la fotograf\u00eda anal\u00f3gica. Cuando pensamos en la fotograf\u00eda, vienen a la mente diferentes conceptos que parecieran ser propios de ella; el de verdad<\/em> se convirti\u00f3 en uno de los m\u00e1s vulnerables con el surgimiento de la fotograf\u00eda digital. Si bien antes, con la fotograf\u00eda anal\u00f3gica, se cuestionaba si el objeto o sujeto fotografiado era lo que realmente se presentaba o si era una interpretaci\u00f3n del autor, con la fotograf\u00eda digital aquel concepto se volvi\u00f3 inaplicable, debido a que \u00e9sta conlleva, casi siempre, la alteraci\u00f3n y manipulaci\u00f3n inmediata de la imagen. Y esto trasciende a tal punto que, en la actualidad, para m\u00faltiples tr\u00e1mites legales de \u00edndole judicial, documentos oficiales o registros documentales, se solicita que se presente el negativo de la impresi\u00f3n mostrada, e incluso, en ciertos eventos de car\u00e1cter social, s\u00f3lo se permite entrada a fot\u00f3grafos con c\u00e1maras an\u00e1logas.<\/p>\n\n\n\n

Parafraseando a Henri Cartier-Bresson,[8]<\/a>  \u201cel aparato fotogr\u00e1fico es [\u2026] como un cuaderno de esbozos, el instrumento de la intuici\u00f3n y de la espontaneidad, el due\u00f1o del instante\u201d,[9]<\/a> aquel momento exacto en que se alinea \u201cla cabeza, el ojo y el coraz\u00f3n\u201d,[10]<\/a>  el estado en donde se concreta el \u201cinstante decisivo\u201d.[11]<\/a>  A partir de que Cartier-Bresson asegur\u00f3: \u201cDe todos los medios de expresi\u00f3n, la fotograf\u00eda es el \u00fanico que fija para siempre el instante preciso y fugitivo. Nosotros, los fot\u00f3grafos, tenemos que enfrentarnos a cosas que est\u00e1n en continuo trance de esfumarse, y cuando ya se han esfumado no hay nada en este mundo que las haga volver\u201d,[12]<\/a>  esta idea se convirti\u00f3 en una especie de canon a seguir por numerosos profesionales. Se consider\u00f3 que el instante decisivo, ese momento \u00fanico e irrepetible, era una caracter\u00edstica singular de la fotograf\u00eda anal\u00f3gica; en la fotograf\u00eda digital, sin embargo, es posible alterar, manipular e incluso representar un momento que no existi\u00f3. Por esto, con la fotograf\u00eda digital no hay garant\u00eda de la autenticidad de ese instante y no hay fotograf\u00eda inmune a esta posibilidad.<\/p>\n\n\n\n

Otro de los conceptos muy cuestionables hoy en d\u00eda es el de la apropiaci\u00f3n de lo que, no siendo nuestro, podemos poseer a trav\u00e9s de una imagen fotogr\u00e1fica. Al utilizar las t\u00e9cnicas digitales, es posible mezclar caracter\u00edsticas de personas, objetos o lugares y crear realidades ficticias<\/em>. De tal forma, la idea de apropiaci\u00f3n se ha transformado: no se trata necesariamente de una apropiaci\u00f3n directa, sino de una que puede llegar a ser, incluso, manipulada, quiz\u00e1s lejos de todo tipo de realidad.<\/p>\n\n\n\n

Adicionalmente, la fotograf\u00eda digital, por sus cualidades t\u00e9cnicas, ofrece oportunidades de expresi\u00f3n menos laboriosas, que consumen mucho menos tiempo y que incluso pueden ser innovadoras. Respecto a la serializaci\u00f3n, por ejemplo, con el apoyo de una variedad de programas digitales, es posible juntar im\u00e1genes y construir una imagen diferente en donde no percibimos ni el final ni el inicio de las que la conforman. Con la fotograf\u00eda anal\u00f3gica, en cambio, la imagen en serie nos induc\u00eda a hacer una lectura total del conjunto, pero siempre era evidente la toma individual.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n es importante mencionar el concepto de \u201creproducibilidad\u201d, tan relevante desde la invenci\u00f3n de la fotograf\u00eda. \u00c9se, uno de los grandes aportes de la fotograf\u00eda, ha sido criticado y al mismo tiempo enaltecido por artistas y fil\u00f3sofos como Walter Benjamin,[13]<\/a> quien, en su ensayo Discursos interrumpidos<\/em>, celebra que \u201cla reproductibilidad t\u00e9cnica emancipa la obra art\u00edstica\u201d;[14]<\/a> sin embargo, se\u00f1ala que, al mismo tiempo, con ella se pierde el aura que representa la autenticidad: \u201cDe la placa fotogr\u00e1fica [y tambi\u00e9n con el uso de los medios electr\u00f3nicos], por ejemplo, son posibles muchas copias; preguntarse por la copia aut\u00e9ntica no tendr\u00eda sentido alguno. Pero en el mismo instante en que la norma de la autenticidad fracasa en la producci\u00f3n art\u00edstica, se trastorna la funci\u00f3n \u00edntegra del arte\u201d.[15]<\/a><\/p>\n\n\n\n

Hoy, con la capacidad hipermedia<\/em> de la fotograf\u00eda digital, \u00e9sta se encuentra, en cuesti\u00f3n de reproducci\u00f3n, sin lugar a dudas, ante posibilidades de exhibici\u00f3n m\u00e1s diversas y de mayor impacto. Y aqu\u00ed no s\u00f3lo se incluyen las ventajas del internet, que permite la difusi\u00f3n masiva de la imagen y su acceso en cuesti\u00f3n de minutos desde cualquier parte del mundo \u2013este efecto ya hab\u00eda sido observado por Benjamin: \u201cLa reproductibilidad t\u00e9cnica de la obra art\u00edstica modifica la relaci\u00f3n de la masa para con el arte\u201d\u2013,[16]<\/a> sino tambi\u00e9n la posibilidad de visualizaci\u00f3n o presentaci\u00f3n de la imagen, como ocurre con el multimedia, o las opciones de impresi\u00f3n a gran formato, que son viables actualmente con las grandes impresoras o pl\u00f3teres. Gracias a la fotograf\u00eda digital, hemos sido testigos de una democratizaci\u00f3n de la obra de arte, ya que el artista puede poseer su galer\u00eda virtual sin estar sujeto al elitismo propio del mercado del arte. Este hecho se ha producido, si no de forma directa, s\u00ed como efecto del desarrollo tecnol\u00f3gico.<\/p>\n\n\n\n

Otro aspecto que a lo largo de la historia de la fotograf\u00eda ha quedado de manifiesto es su cualidad de ser un constante recordatorio de la muerte, \u201cun esto ser\u00e1 y un esto ha sido en una misma representaci\u00f3n. Por lo tanto, cada fotograf\u00eda constituye un fr\u00edo recordatorio de la mortalidad humana\u201d.[17]<\/a> La muerte entendida desde el punto de vista de Roland Barthes: \u201cla fotograf\u00eda repite mec\u00e1nicamente lo que nunca m\u00e1s podr\u00e1 repetirse existencialmente\u201d.[18]<\/a> La fotograf\u00eda digital no est\u00e1 exenta de ese aspecto, pero, como se ha dicho en relaci\u00f3n con el concepto de verdad, la alteraci\u00f3n de la imagen puede modificarlo, aunque, para el espectador, seguir\u00e1 vivo en toda su connotaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

A pesar de la inserci\u00f3n de los medios digitales en la fotograf\u00eda, existe una serie de conceptos que siguen prevaleciendo. La capacidad de descubrir y sorprender, como una particularidad de la fotograf\u00eda, no ha perdido vigencia, pues la fotograf\u00eda, sea anal\u00f3gica o digital, es capaz de fijar un suceso que nos puede asombrar como espectadores. Lo ins\u00f3lito, entendido como ese registro de lo no esperado, encontrado en la cotidianidad o provocado, puede ocurrir m\u00e1s frecuentemente en la fotograf\u00eda digital, y es otro de los conceptos natos de la fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Lo m\u00e1gico, cualidad exclusiva de la fotograf\u00eda por contar con un referente de lo que existi\u00f3, provoca una reacci\u00f3n emocional generada por un recuerdo, una a\u00f1oranza o una reminiscencia del pasado, de ese pasado que ya no puede repetirse. A ello se debe que este concepto tampoco ha sido afectado por la tecnolog\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Cuando se habla de la fotograf\u00eda, adem\u00e1s, se alude a su capacidad de dejar huella. El rastro que dejan todas las im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas anal\u00f3gicas tras de s\u00ed es su huella, y la fotograf\u00eda digital no es la excepci\u00f3n. Con todo y los programas procesadores de im\u00e1genes que traen consigo una t\u00e9cnica nueva aplicable sobre la imagen, nosotros, que estamos compartiendo la experiencia de producir, manipular y comunicar, al final no podemos evitar dejar un vestigio en el resultado generado, producto de todos los conceptos antes mencionados. \u00c9sta es nuestra impronta, plasmada en una imagen anal\u00f3gica o digital.<\/p>\n\n\n\n

Por \u00faltimo, es importante reiterar el rol del espectador en la fotograf\u00eda, sea anal\u00f3gica o digital. Al final, al espectador no le importar\u00e1 o no distinguir\u00e1 si la fotograf\u00eda est\u00e1 construida por un medio tradicional o uno digital; lo que para \u00e9l resultar\u00e1 valioso ser\u00e1 lo que ella pueda transmitirle. Sin embargo, como ya se mencion\u00f3 antes, la fotograf\u00eda digital ha cambiado el proceso de transformaci\u00f3n de la imagen, y con ello ha aumentado las posibilidades de que el espectador colabore y participe en la construcci\u00f3n de la fotograf\u00eda digital \u2013siempre y cuando sea la intenci\u00f3n del artista\u2013. Por ejemplo, las im\u00e1genes que circulan en la web pueden invitar al espectador a ser copart\u00edcipe de su elaboraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Al fin y al cabo, fotograf\u00eda es fotograf\u00eda, y su capacidad de emocionar, sorprender, comunicar, provocar y descubrir no est\u00e1 limitada por las t\u00e9cnicas. As\u00ed, se demuestra que la tecnolog\u00eda asociada a la fotograf\u00eda digital no representa su deshumanizaci\u00f3n \u2013como han mal pensado sus cr\u00edticos\u2013; por el contrario, es capaz de mostrar con im\u00e1genes una sensibilidad basada en ra\u00edces puramente humanas y en una teor\u00eda generadora de una propuesta art\u00edstica. Si la fotograf\u00eda anal\u00f3gica nos ha llevado a una teor\u00eda basada en la memoria sensorial, la fotograf\u00eda digital pareciera estar fundamentada en una memoria virtual.<\/p>\n\n\n\n

Como dice Adriana Zapett, \u201ccaptamos lo real a trav\u00e9s de la idea que nos hemos construido de ella, mientras que lo virtual pertenece a la abstracci\u00f3n de la abstracci\u00f3n de lo real: otro camino hacia lo inefable. En la medida en que el pensamiento se torna m\u00e1s complejo, se aleja de los referentes y pasa al nivel de las paradojas\u201d.[19]<\/a><\/p>\n\n\n\n

Dado que el rango de la fotograf\u00eda se ha ampliado con lo digital, consideramos importante se\u00f1alar que hoy en d\u00eda existen muchas im\u00e1genes alejadas de un sentido conceptual y est\u00e9tico. En palabras de Rosalind Kraus: \u201cEstamos frente a un vasto proyecto de deconstrucci\u00f3n en el que el arte se halla distanciado y separado de s\u00ed mismo\u201d.[20]<\/a><\/p>\n\n\n\n

En un sistema tan abierto donde es posible tomar im\u00e1genes de aqu\u00ed y de all\u00e1 y unirlas arbitrariamente, nos parece imprescindible dar una raz\u00f3n de ser a la imagen que responda a su momento hist\u00f3rico y cultural. As\u00ed, lo que es importante no es la simple representaci\u00f3n o lo que la imagen dice, sino el contenido est\u00e9tico y conceptual que le da su significado.<\/p>\n\n\n\n

Regresando a la fotograf\u00eda digital, \u00bfc\u00f3mo afianzamos su relaci\u00f3n con las necesidades de los artistas contempor\u00e1neos? En primer lugar, se debe observar qu\u00e9 posibilidades proporcionan las herramientas y materiales digitales para la realizaci\u00f3n de propuestas pl\u00e1sticas fotogr\u00e1ficas. Posteriormente, se debe crear estrategias para programas educativos con \u00e9nfasis en la discusi\u00f3n, reflexi\u00f3n y mesas de di\u00e1logo, de modo que se genere una visi\u00f3n compartida de las necesidades de los artistas contempor\u00e1neos con respecto a la fotograf\u00eda. \u00b6<\/p>\n\n\n\n

[.925 Artes y Dise\u00f1o, A\u00f1o 12, edici\u00f3n 45]<\/p>\n\n\n\n

Referencias<\/strong><\/h4>\n\n\n\n