{"id":1127,"date":"2016-05-05T06:30:50","date_gmt":"2016-05-05T12:30:50","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?p=1127"},"modified":"2018-02-27T13:27:00","modified_gmt":"2018-02-27T19:27:00","slug":"un-cruce-entre-arte-contemporaneo-y-literatura-en-la-obra-de-sophie-calle-y-paul-auster","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/2016\/05\/05\/un-cruce-entre-arte-contemporaneo-y-literatura-en-la-obra-de-sophie-calle-y-paul-auster\/","title":{"rendered":"Un cruce entre arte contempor\u00e1neo y literatura en la obra de Sophie Calle y Paul Auster"},"content":{"rendered":"

Por Sa\u00fal Sandoval Villanueva.<\/strong><\/p>\n

La literatura y las artes visuales han tenido una relaci\u00f3n directa y constante a lo largo de su historia. En muchas obras narrativas se recurre al mundo de las artes visuales como parte de un escenario posible y le da motivos para la creaci\u00f3n literaria desde una visi\u00f3n te\u00f3rica. O bien, para agregar una atm\u00f3sfera que soporta una historia que es posible ser contada por hechos de inter\u00e9s de los autores sobre el mundo visual, donde se pueden abordar indistintamente desde la fantas\u00eda o la historia en general. En algunas novelas se utilizan temas espec\u00edficos para abordar una inquietud cr\u00edtica y analizar una problem\u00e1tica en torno a \u00e9stos, hecha desde la narrativa.<\/span><\/p>\n

En 1992 Paul Auster (Newark, 1947) publica su novela Leviat\u00e1n<\/em>[1]<\/a>. Dicha novela contiene una gran trama con elementos esenciales como la sorpresa, la casualidad-causalidad, pasajes hist\u00f3ricos y hechos dram\u00e1ticos muy caracter\u00edsticos del autor. Dentro de los est\u00e1ndares literarios resulta ser una gran obra y es aclamada por contener un hilo conductor bien armado. Narra las situaciones m\u00e1s simples y banales dentro de la vida de personajes complejos y los teje con gran sentido y l\u00f3gica que atrapan al lector de una manera muy sutil.<\/p>\n

Existe un pasaje muy particular dentro de la novela, en la que incursiona de un tema particularmente de inter\u00e9s dentro del mundo del arte contempor\u00e1neo. Es a partir de la p\u00e1gina 73 y hasta la 82 donde aparece un personaje, de manera muy casual, que cobra fuerza y presencia permanente en lo que resta de la obra.<\/p>\n

La aparici\u00f3n aparentemente peregrina, m\u00e1s por estilo e inter\u00e9s de Auster, genera tambi\u00e9n una importancia relevante en la historia, uno de los personajes que cohesionan cada paso anterior y posterior entre las situaciones y los protagonistas. Cuando el personaje aparece el tiempo se convierte en un juego de ida y vuelta entre el pasado, el presente y el futuro. De hecho, la presencia de este personaje juega un rol determinante dentro de la espacialidad y la mentalidad de la historia misma.<\/p>\n

Se trata de Maria Turner. Una \u201cartista\u201d que usa la fotograf\u00eda para su obra, aunque no le puede llamar fot\u00f3grafa, porque tambi\u00e9n usa la escritura, aunque no es del todo escritora. En un intento por definir exactamente como llamarla, el personaje principal de la historia (Peter Aaron) se encuentra en una encrucijada y se apoya en t\u00e9rminos v\u00e1lidos para su \u00e9poca y la sit\u00faa como una \u201cconceptualista\u201d. Definici\u00f3n que tampoco ayuda mucho pero que es aceptable para su \u00e9poca y su contexto. En la historia personal de Auster el personaje va de la ficci\u00f3n a la vida real y viceversa. Esa es la parte m\u00e1s interesante de la novela. Quiz\u00e1 no todo sucede en el libro, sino tambi\u00e9n en la realidad.<\/p>\n

La persona en la que est\u00e1 inspirada Maria Turner en el mundo real se llama Sophie Calle (Par\u00eds, 1953). Auster conoci\u00f3 a Calle a finales de 1970 y de ah\u00ed inician una relaci\u00f3n que dio pie a una serie de colaboraciones mutuas e inter-disciplinarias. A principios de los a\u00f1os 80, Sophie Calle se consagra como una de las artistas posmodernas de esa \u00e9poca y muy posiblemente, a diferencia de lo que cuentan muchas historias sobre esta relaci\u00f3n, es ella quien influencia al escritor.<\/p>\n

Calle se inserta en la generaci\u00f3n de la \u201cposmodernidad\u201d en el arte que introducen artistas como Cindy Sherman, B\u00e1rbara Kruger o Louise Lawler, quienes en alg\u00fan momento fueron la causa para que fuesen reconocidas ciertas pr\u00e1cticas que hasta la fecha siguen ostentando el t\u00edtulo de \u201carte conceptual\u201d; denominaci\u00f3n otorgada por la legi\u00f3n de cr\u00edticos del arte provenientes de los agonizantes movimientos modernistas que no estaban dispuestos a reconocer la diferencia en las estrategias de apropiaci\u00f3n y cr\u00edticas de la originalidad, que propon\u00eda el arte posmoderno[2]<\/a>, con respecto a las artes cl\u00e1sicas, y sometieron a predicamento la manera en que las primeras debieran llamarse en relaci\u00f3n a las segundas.<\/p>\n

Turner, la \u201cconceptualista\u201d no estaba definida en el mundo del arte de los a\u00f1os 80, el mote funcionaba como una peque\u00f1a isla dentro del inmenso mundo de la historia del arte, proveniente de la \u201crevoltosa\u201d d\u00e9cada de 1960. Su socorrida \u201cetiqueta\u201d se pod\u00eda tolerar socialmente en los a\u00f1os 70. Y esa problem\u00e1tica de nombrar exactamente lo que hac\u00eda Turner no era \u00fanicamente del personaje principal, sino tambi\u00e9n del autor que escribe y describe el trabajo de Calle o Turner durante 10 p\u00e1ginas de su novela.<\/p>\n

\"Un<\/p>\n

En un ejercicio de escribir sobre un fen\u00f3meno cultural y art\u00edstico que ocurr\u00eda en su contexto, Auster pone en evidencia la reticencia cultural que se ten\u00eda sobre otros \u201cconceptos\u201d que marcar\u00edan el paso de una generaci\u00f3n art\u00edstica en la historia cultural occidental. Era pr\u00e1cticamente inclasificable.<\/p>\n

Recordemos que Wittgenstein en alg\u00fan momento hizo una cr\u00edtica severa donde planteaba que la \u201cexpresi\u00f3n\u201d depend\u00eda de la intensi\u00f3n de expresar un significado, puntualmente correspondida al Expresionismo Abstracto en el que plantea que el juego del lenguaje consolida al lenguaje mismo y que bien o mal, sigue operando en nuestros d\u00edas a la hora de llamar a ciertos planteamientos visuales o pl\u00e1sticos como \u00ababstractos\u00bb[3]<\/a>, un \u201cconcepto\u201d que se emple\u00f3 para mencionar muchas corrientes vanguardistas de la modernidad desde las filas m\u00e1s conservadoras.<\/p>\n

Originalmente Auster s\u00f3lo escribir\u00eda una novela en donde hablara sobre esta relaci\u00f3n y su encuentro con estas manifestaciones. Un par de a\u00f1os despu\u00e9s (1994) Sophie Calle inicia una pieza llamada Doubles-Jeux (Doble juego) en respuesta a la iniciativa que hace Auster para usar a Calle como personaje. En Doubles-Jeux Calle se convertir\u00eda en Mar\u00eda Turner y le dar\u00eda instrucciones a Auster para desarrollar ciertas actividades dentro de su entorno real. Auster acept\u00f3 con ciertas condiciones. Este intercambio se edit\u00f3 m\u00e1s adelante (1999) en una colecci\u00f3n de 7 libros sobre la obra de Sophie Calle: Gotham Handbook, para ser m\u00e1s precisos.<\/p>\n

Curiosamente tres a\u00f1os despu\u00e9s de la primera edici\u00f3n de Leviat\u00e1n, Auster incursion\u00f3 en la cinematograf\u00eda y el teatro. Para fortuna y comodidad de muchos seguidores suyos Auster sigue siendo referido como un gran escritor. Y Calle figura dentro de los anales de artistas contempor\u00e1neas m\u00e1s vigentes y prol\u00edficas de la actualidad.\u00b6<\/p>\n

(Publicado el 5 de mayo de 2016)\u00a0<\/span><\/p>\n

[1]<\/a> Auster, P. Leviat\u00e1n, Anagrama. Barcelona, 1992. 269 pp<\/span><\/p>\n

[2]<\/a> Foster, Hal, et al, Arte since 1900. Modernism, antimodernism, postmodernism. PP<\/span><\/p>\n

[3]<\/a> Foster, Hal, et al. Op. Cit.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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