{"id":7183,"date":"2021-08-09T09:08:35","date_gmt":"2021-08-09T15:08:35","guid":{"rendered":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx?page_id=7183"},"modified":"2021-08-17T19:30:04","modified_gmt":"2021-08-18T01:30:04","slug":"ezequieltapiasilenciosashorasdepacientelabor","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/ezequieltapiasilenciosashorasdepacientelabor\/","title":{"rendered":"Ezequiel Tapia. Silenciosas horas de paciente labor"},"content":{"rendered":"

Agosto 2021<\/span><\/h1>\n

Ezequiel Tapia Bahena ha trabajado en su taller por m\u00e1s de 60 a\u00f1os, desde la ma\u00f1ana hasta la noche sus horas se han destinado a dar forma a piedras y metales.<\/strong> En su infancia, a los 11 a\u00f1os \u2013para ser precisos\u2013, se inici\u00f3 en el oficio de lapidario o tallador de piedra, oficio que aprendi\u00f3 de su padre, Ernesto Tapia, y que desarrollaron juntos por d\u00e9cadas. Durante esta etapa formativa, Ezequiel mostr\u00f3 una gran capacidad: domin\u00f3 prematuramente el dibujo, la talla, el modelado y, junto con su padre y hermanos, desarroll\u00f3 una t\u00e9cnica manual para la talla de piedras semipreciosas, como el jade, que posee una gran dureza y por ello representan un reto significativo para todo aquel que pretenda tallarlo sin herramienta mec\u00e1nica.<\/span><\/p>\n

En esos a\u00f1os de formaci\u00f3n vivi\u00f3 en el poblado de San Juan Tener\u00eda, una comunidad de la monta\u00f1a dentro del municipio de Taxco de Alarc\u00f3n, desde donde viajaba, primero con su padre y luego solo, para visitar museos y tomar apuntes de las obras que estudiaba in situ, <\/em>tambi\u00e9n visitaban a sus clientes y compraban los libros en los que Ezequiel conoci\u00f3 la historia del arte y a los artistas que influenciaron su trabajo.<\/em><\/p>\n

En su juventud se mud\u00f3 junto con su familia al centro de Taxco y ah\u00ed conoci\u00f3 el oficio de la plater\u00eda. Muy pronto quiso incursionar en ella combinando sus conocimientos de talla en piedra con las t\u00e9cnicas del repujado en plata. Se asoci\u00f3 con algunos de los mejores plateros de la \u00e9poca, como Filiberto G\u00f3mez, con quien produjo sus primeras obras de plata y piedra, mismas que tuvieron un gran \u00e9xito comercial y merecieron los premios m\u00e1s relevantes que su gremio otorgaba en esa \u00e9poca.<\/p>\n\t\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t

Lo siento, no se encontr\u00f3 nada.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n

Ezequiel fue el brazo derecho de su padre y cuando este enferm\u00f3, tom\u00f3 las riendas del taller. Desde entonces ha desarrollado una abundante producci\u00f3n que abarca esculturas, objetos utilitarios y joyer\u00eda. Su dominio t\u00e9cnico es sorprendente, ha logrado, junto con varias generaciones de plateros formados en su taller, crear una t\u00e9cnica que combina la talla directa, el moldeado, el repujado y otras t\u00e9cnicas tradicionales de plater\u00eda. Ezequiel es met\u00f3dico, inicia dibujando alguna idea que previamente nutri\u00f3 de im\u00e1genes y algunas veces de textos, despu\u00e9s hace una maqueta de yeso, que talla como si fuera un bloque de piedra; al terminarla estudia las partes que ser\u00e1n de piedra y las que ser\u00e1n de plata, hace los cortes necesarios y moldea. A partir de este momento una larga y compleja sucesi\u00f3n de t\u00e9cnicas de plater\u00eda y lapidaria le sirven para hacer existir su idea.<\/p>\n

Sus temas son recurrentes, s\u00edmbolos que provienen del imaginario prehisp\u00e1nico mesoamericano: animales m\u00edticos como el jaguar, el \u00e1guila y la serpiente; personajes arquet\u00edpicos como el guerrero, la doncella y la madre; deidades que representan las fuerzas de la naturaleza: Quetzalc\u00f3atl, Itzel o Kukulc\u00e1n. El tratamiento formal proviene de sus dos grandes influencias, del arte prehisp\u00e1nico y de la interpretaci\u00f3n que de \u00e9l hizo la escuela mexicana de escultura.<\/p>\n

En su libro, William Spratling and the Mexican Silver Renaissance, <\/em>la investigadora y coleccionista de plater\u00eda mexicana, Penny C. Morrill describe as\u00ed el trabajo de Tapia:<\/p>\n

\u201cEl entusiasmo que se muestra por el trabajo de Ezequiel Tapia se deriva tanto de su fenomenal t\u00e9cnica como de los temas que elige para representar. Su interpretaci\u00f3n del M\u00e9xico prehisp\u00e1nico es de cierta manera subjetiva matizada con un idealismo m\u00edstico. Esta visi\u00f3n dota a sus piezas de cualidades heroicas en t\u00e9rminos cl\u00e1sicos.\u201d<\/span><\/p>\n

Hoy Ezequiel Tapia continua la vida en su taller, a los 85 a\u00f1os, su trabajo art\u00edstico sigue siendo su eje y sentido. Las piedras y los metales, los animales y deidades m\u00edticas lo acompa\u00f1an en las silenciosas horas en las que talla pacientemente su siguiente obra.<\/p>\n

Por Carmen Tapia Mart\u00ednez
\nDise\u00f1adora de joyer\u00eda<\/span><\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Agosto 2021 Ezequiel Tapia Bahena ha trabajado en su taller por m\u00e1s de 60 a\u00f1os, desde la ma\u00f1ana hasta la noche sus horas se han destinado a dar forma a piedras y metales. En su infancia, a los 11 a\u00f1os \u2013para ser precisos\u2013, se inici\u00f3 en el oficio de lapidario o tallador de piedra, oficio que aprendi\u00f3 de su padre, Ernesto Tapia, y que desarrollaron juntos por d\u00e9cadas. Durante esta etapa formativa, Ezequiel mostr\u00f3 una gran capacidad: domin\u00f3 prematuramente el dibujo, la talla, el modelado y, junto con su padre y hermanos, desarroll\u00f3 una t\u00e9cnica manual para la talla de<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"page-one-column.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-7183","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/7183","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7183"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/7183\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7459,"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/7183\/revisions\/7459"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revista925taxco.fad.unam.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7183"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}